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John Edward Brett ARAGathering Cockles - Figures préraphaélites dans un paysage à l'huile de John Edward Brett1896
1896
À propos de cet article
Huile sur toile figurative signée et datée du peintre préraphaélite anglais John Edward Brett. En 1896, John Brett et sa femme Mary se rendent à Paris, premier séjour de l'artiste à l'étranger depuis 1870. Après avoir assisté au Salon de Paris, où l'une des peintures de John Brett a été exposée, les Brett ont voyagé le long de la côte normande, mais peu de choses intéressantes l'ont inspiré. Cependant, l'un des tableaux de ces vacances est cette charmante scène peinte sur la plage de Gravelines, qui a la particularité de représenter autant de personnages animés attrapant des crevettes et ramassant des coques. Comme on l'a noté, "le violet profond du ciel contraste efficacement avec le sable pâle, où les reflets dans les mares de sable sont peints librement et avec fluidité. Cette esquisse, ainsi que d'autres œuvres datant de cette année, montrent que Brett expérimentait une forme modifiée d'impressionnisme au cours de ses dernières années...' (Christiana Payne et Charles Brett, John Brett - Pre-Raphaelite Landscape Painter, 2010, p.175).
Signature :
Signé et daté du 4 juillet 1896
Dimensions :
Encadré : 13 "x20"
Sans cadre : 7 "x14"
Provenance :
Vente de l'atelier de l'artiste, Christie's, Londres, 15 février 1902, lot 62, acheté par "McLean".
Rev. W. Waite
Christie's, 23 janvier 1904, lot 124, acheté par "Collings".
Bonhams, Londres, 6 août 1964, lot 103
G. Welby-Everard
Knight, Frank & Rutley, Londres, 29 juin 1967, lot 16
Sotheby's, Londres, 29 mai 1968, lot 153
Norman Bragg
Maas Gallery, Londres, où elle a été achetée par Lord Dayton, puis transmise à sa nièce en 2003.
Sotheby's Londres
John Edward Brett était un adepte de l'école préraphaélite. Son œuvre d'avant 1870 témoigne de son influence. En 1858, il visite la région du Val d'Aoste et s'installe au château de St Peters à Villeneuve. C'est là qu'il reçoit la visite de Ruskin, dont il est un grand admirateur. Pendant son séjour dans le Val d'Aoste, il a peint un grand nombre de paysages, notamment de la vallée de Dora Baltac.
Cherchant plus tard une expression différente, il se consacre à la forme pittoresque de la beauté et étudie la côte sud de l'Angleterre et le nord de la France. C'est là qu'il a puisé les thèmes de ses plus beaux paysages maritimes.
Il a souvent exposé à la Royal Academy de Londres, dont il était associé.
Expositions collectives :
2000, Un rêve du passé : Peintures, aquarelles et dessins préraphaélites et du mouvement esthétique de la Collection Lanigan, Centre d'art de l'Université de Toronto
Fonds de musées et de galeries :
Birmingham (Mus. et AG) : Un coup de vent du nord-ouest au large du phare Longships (huile sur toile) ; Caernavon (huile sur toile) ; aquarelles
Cambridge (Fitzwilliam Mus.) : Paysage (1852, huile sur carton) ; Scène de la côte rocheuse (1872, huile sur carton)
Townes : Trevose Head (Cornouailles)
Cardiff (Nat. Gallery of Wales) : Caernarvon (1875, huile sur toile) ; The Stronghold of the Seison and the Camp of Kittywake (1879, huile sur toile) ; Forest Cove, Cardigan Bay (1883, huile sur toile).
Liverpool : Vue de Trèves
Liverpool (Walker AG) : The Stonebreaker (c. 1857-1858, huile sur toile)
Londres (Collection TATE) : Glacier de Rosenlaui (1856, huile sur toile) ; Florence vue de Bellosguardo (1863, huile sur toile) ; Dame à la colombe : Madame Loeser (1864, huile sur toile, portrait en pied) ; The British Channel Seen from the Dorsetshire Cliffs (1871, huile sur toile) ; Britannia's Realm (1880, huile sur toile) ; deux autres paysages.
Manchester (City AG) : Seascape (1881, huile sur toile) ; The Norman Archipelago (in the Channel Islands) (1885, huile sur toile)
New York (Metropolitan Mus. of Art) : Kynance (1888)
Oxford (Ashmolean Mus.) : Kennack Sands, Cornwall, at Low Tide (1877, huile sur carton) ; Mrs Coventry Patmore (huile sur carton)
Sunderland : Procession de petites embarcations se dirigeant vers Bristol par temps brumeux
Sydney : Lion, lézard et cerfs
- Créateur:John Edward Brett ARA (1830 - 1902, Britannique)
- Année de création:1896
- Dimensions:Hauteur : 33,02 cm (13 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bon état d'origine.
- Adresse de la galerie:Marlow, GB
- Numéro de référence:Vendeur : LFA02571stDibs : LU415313291372
À propos du vendeur
5,0
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Par William Keith
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Magnifique peinture de paysage du milieu du 19e siècle par William Keith (américain, 1838-1911), vers 1860. Cet impressionnant paysage tonaliste, intitulé "Dans les bois", représente du bétail près d'un étang dans la forêt au crépuscule. Keith utilise des coups de pinceau lâches et mélangés et une palette de couleurs terreuses pour créer l'ambiance atmosphérique pour laquelle le tonalisme est connu.
Signé "W. Keith" en bas à gauche.
Label du musée de Santa Barbara Museum of Art au verso.
Présenté dans un cadre ancien en bois doré.
Taille de l'image : 9 "H x 13 "W. Avec le cadre, les dimensions sont de 16 "H x 20 "W x 3 "D.
Provenance :
Mme Eugene Patterson ; Musée d'art de Santa Barbara.
Authenticité garantie et certificat inclus.
Condit :
Très bien. Nettoyage et restauration nécessaires signature à retoucher, images originales avant restauration disponibles.
À propos de l'artiste :
Arrivé à New York en 1850, William Keith fait son apprentissage de graveur sur bois en 1856 en travaillant pour le magazine "Harper's". En 1858 (ou 1859), il visite la Californie pour "Harper's" et, après un voyage en Grande-Bretagne, s'installe en Californie comme graveur en 1862. Il commence à exposer des peintures en 1864 à San Francisco où il ouvre son Studio, après avoir été initié à la peinture par sa femme.
Vers 1868, la Northern Pacific Railroad lui commande des peintures de paysages le long de son parcours. En 1869-70, il étudie à Düsseldorf, en Allemagne ; en 1871-72, il partage un studio à Boston avec William Hahn ; et en 1872, il retourne en Californie. Amoureux de la nature, il a découvert qu'il n'y avait "guère de montagne dans les trois quarts de la Californie où il n'avait pas veillé pendant des jours, étudiant chaque détail de couleur, de fleur, de roche, de forge, d'ombre et de soleil".
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