
la poivre citronne sèche
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John Isiah Waltonla poivre citronne sèche2022
2022
À propos de cet article
- Créateur:John Isiah Walton (1985, Américain)
- Année de création:2022
- Dimensions:Hauteur : 45,72 cm (18 po)Largeur : 63,5 cm (25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:New Orleans, LA
- Numéro de référence:1stDibs : LU105210716372
"John Isiah Walton est un artiste émergent avec une forte veine conceptuelle qui est souvent à la hauteur d'un commentaire social acerbe. Son utilisation de l'esprit et de l'ironie pour aborder les concepts de race et de classe est irrévérencieuse et sensible. Le stratagème de Walton consiste à relier un discours politiquement correct (Hank Willis Thomas) à un humour politiquement incorrect (Richard Prince). Les artistes masculins qui exploitent l'humour sophomorique masquent souvent le fait qu'ils ont du mal à faire une satire profonde des dilemmes humains. Walton n'est pas de cette école". -Diego Cortez 2015, Ny Art Beat. Walton est né en 1985 à la Nouvelle-Orléans, où il réside actuellement. Il a fréquenté le St. Augustine H.S. (1999-2002) et a été diplômé du Sarah T. Reed H.S. (2003). Walton a obtenu un diplôme AA en 2012 du Delgado College, Nouvelle-Orléans. Il a présenté des expositions individuelles à Identity Books, Graham, NC (2014), Gallery P339 (2015 & 2016), Brooklyn, NY et Ohr O'Keefe Museum, Biloxi ,MS (2019), Level Artist Collective, Ogden Museum of Southern Art, LA (2019) & Southeastern University, Hammond, LA. Parmi les expositions collectives sélectionnées, citons The Front, LA (2014) ; New Orleans Museum of Art, LA (2014), Art Lab Akiba, Ginza, Tokyo (2014), Untitled Art Projects, LA (2013), et Atlanta Biennial, GA (2019). Walton est un membre fondateur de la Second Story Gallery (2012-13), du Level Artist Collective (2014-présent) & le premier membre afro-américain de The Front, New Orleans (2014-2017). Il a donné des conférences sur ses travaux au programme d'études supérieures de l'UNC, à Hille (2014), et au programme de premier cycle de la Southeastern Louisiana University (2021).
À propos du vendeur
5,0
Vendeur Platine
Vendeurs premium dont la note est supérieure à 4,7 et le délai de réponse de 24 heures maximum
Établi en 1998
Vendeur 1stDibs depuis 2015
171 ventes sur 1stDibs
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Tout afficherGoddamn, Alabama
Par Nora See
NORA SEE a grandi à Allentown, en Pennsylvanie, où, dès son enfance, elle a appris à dessiner. Elle a obtenu une licence en peinture au Corcoran College of Art and Design et une maîtrise en beaux-arts à l'université de La Nouvelle-Orléans. Elle travaille et vit à La Nouvelle-Orléans.
Dans ses peintures à l'huile, Nora See reproduit des tableaux encadrés sur des murs avec lesquels interagissent des figures humaines. Grâce à son style de peinture classique et à l'utilisation de références visuelles historiques, ses pièces mettent en contraste le passé et le présent. En combinant ces éléments temporels avec l'utilisation de cadres comme conteneurs, elle explore les thèmes de la consommation, de l'emprisonnement et de la libération.
Les œuvres de Nora ont été exposées dans divers lieux et font partie de la collection personnelle de Blake Lively et de Ryan Reynolds.
DÉCLARATION
« Les bons artistes empruntent. Les grands artistes volent ». Une citation souvent attribuée à diverses sources qui n'a jamais été prononcée par aucune d'entre elles. Bien que Mark Twain ait développé ce sentiment : « Quatre-vingt-dix-neuf parties de toutes les choses qui procèdent de l'intellect sont des plagiats ». dans ma série Frames, j'utilise ma contribution de 1 % pour combiner les problèmes de consommation avec mon autobiographie.
Je peins des copies de copies de peintures dans des peintures pour faire référence à l'appropriation, à la marchandisation et à l'altération du continuum de l'art. Mes peintures de tableaux sont basées sur des photographies d'originaux afin de perpétuer la distillation continue de la forme, étant donné la facilité avec laquelle les images sont actuellement échangées et modifiées. De plus, en réduisant des peintures historiquement significatives à des objets encadrés accrochés aux murs, je fais passer l'art en tant que marchandise et réconcilie le conflit entre la valeur monétaire artificiellement attribuée aux œuvres d'art et la réalité qu'elles sont simplement des tourbillons de peinture. De cette façon, je reconnais également la littéralité de mon propre travail.
J'ai également modifié chaque peinture copiée...
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