Tristram et Isolde de John William Waterhouse

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John William Waterhouse
Tristram et Isolde de John William Waterhouse
1916

À propos de cet article

John William Waterhouse, R.A. 1849-1917 I Britannique Tristram et Isolde Signé et daté "J.W. Waterhouse/1916" (en bas à gauche) Huile sur toile Les préraphaélites cherchaient à rendre parfaitement les récits de la littérature et de l'histoire avec une extrême précision. Tristram et Isolde, également connu sous le nom de Tristan et Isolde, est basé sur le célèbre conte celtique médiéval. Il raconte l'histoire d'Isolde, la belle fille du roi d'Irlande, qui guérit le héros blessé Tristram. L'oncle de Tristram, le roi Marc, apprend la beauté d'Isolde et demande à Tristram de la ramener pour qu'il puisse l'épouser. Les spectateurs de la scène de Waterhouse en 1916 auraient, bien entendu, déjà connu cette histoire par cœur. Les deux protagonistes tombent amoureux au cours de leur voyage et ont l'intention de boire du poison plutôt que d'être séparés par les noces qui approchent. Au lieu de cela, les deux hommes boivent sans le savoir un philtre d'amour destiné au roi et à sa nouvelle épouse, et tombent ainsi encore plus follement amoureux. Isolde accomplit tout de même son devoir et épouse le roi Marc, mais la princesse ne supporte pas d'être séparée de Tristram et entame une liaison adultère avec lui. Les amants sont découverts et séparés avant de mourir de chagrin, croyant à tort qu'ils ne se reverront jamais. Ce conte a influencé les plus grands, de William Shakespeare avec son Roméo et Juliette à Richard Wagner, dont l'opéra Tristan und Isolde de 1865 a mis en musique cette tragédie romantique. L'omniprésence du célèbre récit de l'amour interdit exigeait une exécution d'une extrême précision, et Waterhouse s'est montré à la hauteur de la tâche, choisissant de capturer le moment même où les amants boivent l'élixir qui scelle leur destin. Malgré le caractère post-victorien et exceptionnellement conservateur de cette période, le tableau respire la sensualité et l'érotisme romantique. Isolde se penche vers Tristram dans un état de transe, déjà sous le charme du philtre d'amour qu'elle tient entre ses mains et qui conduira à la fin tragique des amants. La douce féminité de sa robe ample et de son voile contraste fortement avec la virilité anguleuse de l'armure de Tristram. Malgré sa démarche audacieuse et son extérieur durci, l'expression de tendresse demeure lorsque les mains des deux hommes se touchent. La brillante palette de couleurs confère à l'œuvre un éclat réaliste, qui laisse le spectateur sous le charme. Avec sa peinture délicate, Waterhouse a figé dans le temps l'apogée d'un conte bien-aimé et le moment d'une anticipation sensuelle. Né à Rome en 1849 de parents britanniques, John William Waterhouse commence sa carrière artistique à la Royal Academy of Art, où il est inscrit comme peintre académique. Après avoir vu une exposition de la société secrète de la Fraternité préraphaélite, qui rejetait l'engouement de l'Académie pour le néoclassicisme, Waterhouse a adopté leurs principes esthétiques et leurs sujets. Ses prouesses et ses compétences techniques dans ce domaine lui ont valu d'être élu membre de l'Académie royale, l'institution même que ses prédécesseurs avaient désavouée. C'est pour ces peintures romantiques de femmes dans la mythologie classique et la légende arthurienne qu'il est le plus loué. Achevé au cours de son dernier combat contre le cancer du foie avant sa mort en 1917, Tristram et Isolde présente la forme finale de la maturité artistique de Waterhouse et reste l'une de ses plus belles réussites en peinture. L'affection de l'artiste pour cette œuvre est évidente, car il est certain qu'il a approuvé l'exposition du tableau à la Royal Academy of Arts quelques mois seulement après sa mort. Pièce de qualité muséale à la provenance remarquable, cette superbe huile sur toile a été largement exposée et a également fait partie de l'importante collection de Sir Rod Stewart. D'autres œuvres de Waterhouse se trouvent dans d'importants musées du monde entier, notamment la Tate, la Royal Academy of Arts et la National Gallery of Victoria. Daté de 1916 Toile : 42" de haut x 31" de large Cadre : 55" de haut x 43 1/2" de large Provenance : The Artist's studio sale ; Christie's, Londres, 23 juillet 1926, lot 28 (218 gns à W.W. Sampson). Collection privée, Royaume-Uni, 1948 et par descendance à Son fils, 1981. Sir Rod Stewart, O.B.E., avant le 28 juin 1999. Fred et Sherry Ross, New Jersey, d'ici janvier 2003. Collection privée M.S. Rau, Nouvelle-Orléans Expositions : Bristol, Royal West of England Academy, 1916, no. 442. Londres, Royal Academy, Summer Exhibition, 1917, n° 111. Groningue, Musée Groninger, Londres, Royal Academy, et Montréal, Musée des beaux-arts de Montréal, J.W. Waterhouse 1849-1917 : The Modern Pre-Raphaelite, 14 décembre 2008 - 7 février 2010, n° 63. La littérature : A. Hobson, The Art and Life of J W Waterhouse RA 1849-1917, Londres, 1980, pp. 137, 192-93, cat. 219. A. Jarman (ed.), Royal Academy Exhibitors 1905-1970, Londres, 1987, p. 224, no 111. A. Hobson, J W Waterhouse, Londres, 1989, p. 116, illustré, p. 119, n° 89. P. Trippi, J W Waterhouse, Londres, 2002, pp. 222-4. P. Trippi, J.W. Waterhouse 1849-1917 : The Modern Pre-Raphaelite (cat. d'exposition), Londres, 2008, pp. 21, 186, 190, 194-95, n° 63.

Créateur:
John William Waterhouse (1849 - 1917, Anglais)
Année de création:
1916
Dimensions:
Hauteur : 139,7 cm (55 po)Largeur : 110,49 cm (43,5 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Préraphaélite
Période:
XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
New Orleans, LA
Numéro de référence:
Vendeur : 31-57131stDibs : LU18610686912

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