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Jose Maria de ServinArt Populaire Fille Mexicaine "Emborrachate" Peinture à l'huile sur toile de jute
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La douceur qui caractérise l'œuvre du peintre mexicain Jose Maria de Servin (1917-83) est mélancolique et placide. Bien qu'il ait travaillé dans le style le plus moderne, il l'a adapté à une approche anecdotique de l'art populaire qui lui est propre.
Lorsqu'il était enfant, la famille de Servin a déménagé avec lui à Guadalajara. Ville d'histoire et de culture, Guadalajara possède une communauté artistique florissante qui entretient des liens étroits avec l'Europe. Ses frères Antonio et Miguel sont également devenus des artistes et, plus tard, ils ont travaillé en collaboration. Adolescent, de Servin a étudié dans l'une des écoles de peinture en plein air du Mexique, des établissements d'enseignement artistique gratuits parrainés par le gouvernement.
Plus tard, de Servin devient l'élève du peintre Chucho Reyes, connu pour ses variations improvisées à l'aquarelle sur des thèmes mexicains traditionnels. Cet intérêt pour l'imagerie propre au Mexique sera d'une grande importance pour de Servin. De Servin a également étudié avec le peintre plus traditionnel Jose Vizcarra. Au début des années 1930, de Servin rejoint les Pintores Jovenes de Jalisco, ou jeunes peintres de Jalisco.
Pablo Picasso a exercé une influence déterminante sur de Servin. L'un des initiateurs du cubisme, le peintre espagnol s'est rapidement éloigné de sa base quasi scientifique et optique pour créer des abstractions géométriques vivantes et pleines d'humour. C'est ce cubisme, personnel et décoratif, que de Servin adopte. Ses premières œuvres cubistes imitent Picasso, tandis qu'au cours de la deuxième phase de sa carrière, ses œuvres deviennent lisses et polies, mettant l'accent sur des textures de surface douces.
Après ces années de prudence, cependant, une audace brutale fait son apparition, accompagnée de couleurs dominantes de terre et de sable. Les modernistes comme de Servin étaient intéressés par l'exploration de ce qu'ils considéraient comme des styles primitifs de création artistique. L'adoption d'une manière et de thèmes autochtones est conforme aux principes modernistes, tout comme l'utilisation de matériaux non traditionnels. Les portraits de paysans de De Servin, aux grands yeux et au rendu simple, rappellent les dessins d'enfants. La toile de jute rugueuse contraste avec l'imagerie ludique et la délicate gamme de couleurs. Les personnages, tous des enfants ou des adultes ressemblant à des enfants, sont tous des courbes et des formes simples disposées harmonieusement. Le cubisme de De Servin est dépourvu de grotesque et célèbre la simplicité de ses sujets.
De Servin a travaillé avec le réaliste social José Orozco sur plusieurs grandes commandes de peintures murales à Guadalajara, dont une au Palais législatif. Bien que leurs styles soient différents, tous deux ont utilisé l'imagerie mexicaine pour glorifier les gens du peuple. Artiste muraliste recherché, de Servin a transposé les couleurs riches et les personnages attachants de ses panneaux dans ses œuvres de plus grande envergure.
Pendant 15 ans, de Servin a donné des cours d'art d'été à l'université d'Arizona. Sa carrière a été marquée par de nombreuses expositions individuelles, tant en Amérique du Nord qu'en Europe. Ces dernières années, son style saisissant a été de plus en plus remarqué par les critiques et le public.
- Créateur:Jose Maria de Servin (1917, Mexicain)
- Dimensions:Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:non encadré. toile de jute montée sur carton.
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38213283182
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MADELINE CHRISTINE CLAVIER (1913-2015)
Signature : Signé en bas à droite et titré au verso
Médium : Huile sur toile
Provenance : La collection de la famille de l'artiste
Marie Christine Clavier est née à Saigon, au Vietnam, en 1913 de parents français et y a vécu ses années de formation. Elle rentre en France à l'adolescence et commence à étudier la peinture. Son travail s'est rapidement transformé en peintures fantaisistes de poésie et de chansons - harmonisées dans une technique de peinture unique et distincte. Son travail est empreint d'empâtement et d'une sensibilité d'art populaire, d'artiste outsider. Le style est similaire à celui de Maik et d'autres réalistes fantastiques qui utilisent des animaux, des fleurs et du feuillage dans leurs œuvres. Marie Clavier peignait pour elle-même plutôt que pour le profit, car elle était assez indépendante et riche. Dans les années 1970, elle a beaucoup exposé aux États-Unis, notamment dans le Connecticut et à New York, dans diverses galeries et centres culturels. Elle a eu de nombreuses expositions individuelles dans les années 1970, notamment à la Maison française de New York et à l'Université de New York. Elle a exposé à la Galerie Bernheim Jeune à Paris. Elle a remporté de nombreux prix pour son travail, notamment des médailles d'or et des palmes d'or. En 1988, le prestigieux éditeur d'art Leopard D'Or a publié un livre-catalogue sur sa vie et son œuvre - à ce moment-là, elle avait pratiquement abandonné la peinture. Elle est décédée en 2015 à l'âge de 102 ans.
La galerie Bernheim-Jeune est l'une des plus anciennes galeries d'art de Paris. Ouvert rue Laffitte en 1863 par Alexandre Bernheim (1839-1915), ami de Delacroix, Corot et Courbet, il a changé plusieurs fois de lieu avant de s'installer avenue Matignon. La galerie a promu les réalistes, les peintures de l'école de Barbizon et, en 1874, les premiers peintres impressionnistes et plus tard post-impressionnistes. Elle a fermé en 2019. En 1901, Alexandre Bernheim, avec ses fils, Josse (1870-1941) et Gaston (1870-1953), organise la première exposition importante de tableaux de Vincent van Gogh à Paris, avec l'aide du critique d'art Julien Leclercq. En 1906, Bernheim-Jeune frères commence à présenter des œuvres de Pierre Bonnard, Edouard Vuillard, Paul Cézanne, Henri-Edmond Cross, Kees van Dongen, Henri Matisse, Le Douanier Rousseau, Raoul Dufy, Maurice de Vlaminck, Amedeo Modigliani, Maurice Utrillo et Georges Dufrenoy. De 1906 à 1925, le critique d'art Félix Fénéon a été le directeur de la galerie et a contribué à l'introduction de l'art de Georges Seurat et d'Umberto Boccioni.
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