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Magdalena PeszkowskaSans titre 2 - Série Final Fantasy, Minutiae Contemporary Figurative Painting2014
2014
À propos de cet article
Magdalena Peszkowska est née en 1980 à Gdańsk, Pologne. A étudié au département de peinture de l'Academy Fine Paintings de Gdańsk (1999-2004). Diplôme avec reconnaissance spéciale en peinture en 2004.
Le cycle "Final Fantasy" de Magdalena Peszkowska est une série de compositions figuratives élaborées, situées dans des paysages désolés, dépourvus de toute agitation, feutrés, figés, comme engourdis. Recouvert d'une verdure instable, il devient un royaume magique.
Les peintures de la série Final Fantasy ont été réalisées à l'aide d'un pinceau très fin d'un diamètre d'un cheveu. Les photos sont encadrées mais sans verre - Comme elles sont peintes en acrylique, elles n'ont pas besoin d'être vitrées.
'Parce que l'âme, si vous voulez, est plus légère que la vodka ; alors quand on s'enivre, cette âme monte, monte, jusqu'à ce qu'elle se déverse à la fin.'
Et ce n'est qu'à ce moment-là que l'on peut le voir chez un homme ?
C'est exact.
Et si vous buvez trop, votre âme peut se vider complètement et ne jamais revenir ?
C'est vrai, et l'homme meurt.
Janusz Korczak , extrait d'un documentaire
Le cycle "Final Fantasy" de Magdalena Peszkowska est une série de compositions figuratives élaborées, situées dans des paysages désolés, dépourvus de toute agitation, feutrés, figés, comme engourdis. Recouvert d'une verdure instable, il devient un royaume magique. Ce n'est plus une cour, c'est
un refuge pour les personnages principaux. Comme si l'auteur leur avait désigné un lieu sûr, isolant, afin de créer les conditions appropriées à leurs rencontres intimes.
Les personnages figés sur place, le regard dans le vide, sont des "ivrognes". Tenant des bouteilles d'alcool, debout en groupe, ils forment des tableaux, des constellations comme des étoiles. Ils se mêlent, s'ignorent, se confondent. Il ne s'agit ni d'un personnage ni d'un groupe. Consolidées, fusionnées entre elles et avec les animaux, elles constituent des formes informes. Nous les voyons au loin, en petit format, très clairement. Regardés d'un peu plus haut, placés plus bas que le spectateur, ils deviennent en fait l'opposé...
suprême.
La précision de l'exécution, le travail minutieux et complexe avec un pinceau épais comme un cheveu, la patience et le souci du détail de l'auteur, en font pour ainsi dire des saints.
En outre, la référence du langage pictural aux représentations sacrées du début de la Renaissance n'est pas négligeable. Chez Peszkowska, le sacré et le profane se mélangent sur un carton gris recouvert d'une peinture mate. Les escrocs fument des cigarettes avec des sages. Ils dévorent des saucisses, se montrent mutuellement affectueux, font des affaires, caressent les chiens et... "prennent un verre". En public, comme cela se passe à l'extérieur et non chez eux, collectivement, comme c'est le cas dans l'entreprise - ils sont soulagés, ils s'assagissent. Protégés par des buissons, enveloppés dans l'herbe et l'obscurité, ils s'abandonnent à leur "dernière fantaisie".
Peszkowska est en train de construire une pièce de théâtre mystérieuse. Une bouteille de vodka n'est qu'un prétexte, un outil,
le moyen le plus simple d'apaiser la douleur de l'âme (y a-t-il quelqu'un qui n'a jamais essayé de l'apaiser ?), avec son aide, le sens sous-jacent de la question est révélé.
Final fantasy- the last fantasy, un rêve - c'est le titre de la série. Quelque chose d'attendu, de libérateur. Un soulagement en finale. Le stade final. Il oscille au bord d'un abîme.
Un moment où l'on renonce, où l'on abandonne peut-être, où l'on arrête de se contrôler.
L'une des expériences humaines les plus intimes devient le leitmotiv.
La fantaisie finale est également une coïncidence non accidentelle avec le titre d'une célèbre série de jeux vidéo japonais. Bien que nous n'ayons pas de références directes dans le domaine formel, la qualité mécanique des caractères est très significative en soi. Ils sont en quelque sorte programmés, déterminés par leur nature, simplifiés, empêtrés dans les relations au sein du groupe. Sculpté, extrait et collé dans le domaine symbolique. Leurs propres ennemis, fortement unis les uns aux autres, faisant face aux puissances du monde extérieur.
Des combinaisons de couleurs sombres, des plans minimalistes contrastés, des décors détaillés avec des éléments dynamiques, renforcent le sentiment de tension intérieure. Comme si, quelque part sous la surface, les choses palpitaient, bouillonnaient. Quelle sera la finalité de ce fantasme ? Les personnages figés dans leurs pensées trouveront-ils la paix tant attendue ? Avec quoi relâchons-nous la tension ? Peszkowska et ses "ivrognes-créatures" nous réveillent d'un rêve plein de routine et nous font réfléchir à la pertinence de notre "perspective supérieure". Les accessoires et les costumes ne sont-ils pas les seules choses qui nous différencient des "ivrognes" ?
Quelles sont les habitudes auxquelles nous nous soumettons ? Qui excluons-nous et qu'est-ce qui nous autorise à le faire ?
- Créateur:Magdalena Peszkowska (1980)
- Année de création:2014
- Dimensions:Hauteur : 90 cm (35,44 po)Largeur : 70 cm (27,56 po)Profondeur : 3 cm (1,19 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Salzburg, AT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1035314218852
Magdalena Peszkowska
Magdalena Peszkowska est née en 1980 à Gdańsk, Pologne. A étudié au département de peinture de l'Academy Fine Paintings de Gdańsk (1999-2004). Diplôme avec reconnaissance spéciale en peinture en 2004.
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5,0
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