Martin Yeoman

Roses dans une cruche blanche, 2024 - Nature morte à l'huile d'intérieur avec fleurs

2024

Stephanie Richards née en 1978 Jasmin d'hiver dans la cruche de Bernard Leach, 2024 huile sur carton 29.5 x 29.5 cm 11 5/8 x 11 5/8 in signé "Mes œuvres sont composées de peintures ...

Nature morte avec cruche en terre cuite, huile sur toile, peinture sur carton, 1998 Informations complémentaires : Médium : Huile sur toile posée sur carton 25.5 x 38 cm 10 x 15 in ...

"Mes œuvres sont composées de peintures à petite échelle, principalement des natures mortes. Je préfère peindre de manière intuitive, en travaillant directement sur le tableau, et la...

Kate Nicholson 1929-2019 Tasse et fleurs, Chy an Kerris, 1941 huile sur carton 61 x 80 cm 24 x 31 1/2 in signé, titré et inscrit au verso

"Fille de la mer" Peinture à l'huile figurative 39" x 59" inch par Omar Abdel Zaher Abdel Zaher est diplômé de l'Academy of Fine Arts d'Helwan. Il peint depuis trois décennies et a...

"Nuit de Henné" Peinture à l'huile figurative 39" x 79" inch par Omar Abdel Zaher Abdel Zaher est diplômé de l'Academy of Fine Arts d'Helwan. Il peint depuis trois décennies et a n...

Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne" Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928) Circa 1910 Huile sur toile sur panneau de bois Signé 28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière. Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps. Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910. En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse. Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation. Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...

L'œuvre "Gossip" (2024) de Mikael Olson (basé aux États-Unis) est une peinture à l'huile originale, réalisée à la main, qui représente l'intérieur d'un restaurant en pleine effervesc...