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Oli SorensonÉchelle des biens2020
2020
À propos de cet article
Pour l'exposition Panorama de l'anthropocène, Oli Sorenson présente un ensemble d'œuvres créées dans un style hybride qui évoque la mise en page carrée d'Instagram, les paysages pixélisés de Minecraft et les peintures géométriques de Peter Halley.
Alors que les peintures de Michele font référence aux cellules de prison panoptiques du philosophe Michel Foucault, les images de Sorenson rappellent les infrastructures modulaires des sociétés post-industrielles, des réseaux informatiques aux marchés boursiers, des systèmes de télécommunication aux voies maritimes, en passant par les sites miniers ou les zones d'agriculture intensive.
Très influencé par la création musicale, le DJing [1] et ses modes de diffusion, Sorenson définit sa pratique comme un "art du remix". Sans tomber dans le pastiche ou la répétition, il questionne les aspects de l'originalité et de l'authenticité, à l'ère de la surcharge d'informations numériques. Il s'inspire du vocabulaire visuel d'artistes de renommée internationale pour actualiser leurs formes vers de nouveaux thèmes et matériaux. En privilégiant les actes de citation et de partage, ses œuvres accueillent un éventail plus large de gestes créatifs que ceux générés par le travail solitaire en studio, afin de remettre en cause l'idée que la production artistique n'émerge que dans le vide.
Composée de peintures, d'impressions numériques et d'écrans vidéo aux couleurs extrêmement vives, la série présentée à Plein Sud est conçue pour occuper tout l'espace mural de la galerie. À travers ce dispositif immersif, l'artiste souhaite dresser un portrait des sociétés actuelles et de leurs artefacts qui s'accumulent sur une surface de plus en plus grande de la Terre, au point de provoquer des répercussions écologiques urgentes.
- Créateur:Oli Sorenson
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 99,06 cm (39 po)Largeur : 99,06 cm (39 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU47610892452
L'art du remix d'Oli Sorenson a été reconnu pour la première fois à Londres, après avoir participé à de nombreux événements d'art médiatique à l'Institute of Contemporary Art (2003-06), à la Tate Britain (2006) et au British Film Institute (2008-10). Il s'est également progressivement forgé un profil international en se produisant aux festivals ZKM (Karlsruhe, 2002), ISEA (Helsinki, 2004), Mapping (Genève, 2009) et Sonica (Ljubljana, 2012). Après avoir déménagé à Montréal en 2010, Sorenson a réorienté son travail vers des projets en galerie, et a depuis exposé à The Power Plant (Toronto, 2014), FILE (Sao Paulo, 2015), Monitoring (Kassel, 2017) et Art Mûr (Berlin, 2018). Sorenson perturbe constamment les attentes institutionnelles à l'égard de l'artiste visuel en tant que producteur d'images exclusives. Son travail expose les contradictions entre un copyright limité et des médias massivement reproductibles, mais pose également des questions opportunes sur la paternité singulière à l'ère d'un contenu en réseau surabondant. Dans ces conditions, la Making Works d'une œuvre d'art contemporaine implique davantage de processus distribués que d'actes génératifs isolés d'auteurs originaux. Au-delà des pressions du marché pour produire des objets d'art nouveaux et exclusifs, il existe une culture matérielle d'échange et d'émulation adoptée par les sociétés en réseau. Sorenson vise à déstabiliser cette prévalence de l'art créé de toutes pièces en encourageant les gestes de citation et d'appropriation. Lorsqu'il copie, transforme et combine des œuvres existantes d'artistes établis, ces matériaux culturels sont réutilisés et recyclés non pas en dépit de leurs liens patrimoniaux avec des propriétés privées, mais plutôt en vertu de leur appartenance à un patrimoine spécifique, à une communauté et/ou à une mémoire collective.
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