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Rachel IsadoraSans titre IV2010-
2010-
657,86 €
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À propos de cet article
14" x 11" sans cadre
Technique mixte sur papier
Signé à la main par Rachel Isadora
- Créateur:Rachel Isadora (1953, Américain)
- Année de création:2010-
- Dimensions:Hauteur : 27,94 cm (11 po)Largeur : 35,56 cm (14 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Toronto, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU2177215010242
"Un tel travail est le fantasme d'un danseur. Le ballet étant très exigeant, la carrière des danseurs sur scène est courte. Ils ne peuvent que rêver de s'éterniser. Avec l'art, je peux continuer encore et encore, et pour moi c'est le seul travail qui se compare en intensité et en joie." -Rachel Isadora, Publisher's Weekly Rachel AGE a commencé à danser à l'âge de six ans. Elle a suivi une formation à la School of America Ballet de George Balanchine grâce à une bourse de la Fondation Ford, où elle a eu pour mentors le légendaire chorégraphe George Balanchine, fondateur et directeur artistique du New York City Ballet, ainsi que le célèbre créateur de costumes et de décors Rouben Ter-Arutunian. Elle a dansé professionnellement à New York, Boston et Londres. Lorsqu'une blessure au pied l'oblige à prendre une retraite anticipée, Isadora se tourne vers son autre talent : les arts visuels. Depuis, elle a illustré et écrit plus de 200 livres pour enfants, dont beaucoup ont été adaptés au cinéma, à la musique et à la danse. Tout au long de sa vie, la grande passion de Mme Isadora a été la peinture. Ses peintures à l'huile illustrent l'amour et l'engagement de toute une vie pour le monde de la danse. Anthony Williams, fondateur et directeur artistique de la BalletRox et de la Tony Williams Ballet Company de Boston, et ancien premier danseur du Royal Winnipeg Ballet, a déclaré : "Les peintures à l'huile de Rachel Isadora reflètent ce que la danse signifie pour moi. Il faut un danseur pour comprendre le mouvement, l'expression et les nuances de la danse et les traduire ensuite sur la toile. Elle exprime non seulement la performance telle que le public la voit, mais aussi les sentiments intérieurs et l'engagement physique du danseur. Isadora continue là où Dega s'est arrêté". Michael Crabb, critique de danse au Toronto Star, a déclaré : "Seul un danseur sait saisir l'instant entre les mouvements. Rachel sait ce qu'il faut anticiper, comme un photographe de danse, pour capturer une image qui donne du dynamisme et laisse entrevoir le mouvement à venir. Ce sont de grandes peintures". Les peintures de Mme Isadora ont également pour sujet l'Afrique, où elle a vécu pendant plusieurs années. Rachel a exposé aux États-Unis, en Europe et en Afrique et ses peintures figurent dans de nombreuses collections privées dans le monde entier.
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5,0
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NORA SEE a grandi à Allentown, en Pennsylvanie, où, dès son enfance, elle a appris à dessiner. Elle a obtenu une licence en peinture au Corcoran College of Art and Design et une maîtrise en beaux-arts à l'université de La Nouvelle-Orléans. Elle travaille et vit à La Nouvelle-Orléans.
Dans ses peintures à l'huile, Nora See reproduit des tableaux encadrés sur des murs avec lesquels interagissent des figures humaines. Grâce à son style de peinture classique et à l'utilisation de références visuelles historiques, ses pièces mettent en contraste le passé et le présent. En combinant ces éléments temporels avec l'utilisation de cadres comme conteneurs, elle explore les thèmes de la consommation, de l'emprisonnement et de la libération.
Les œuvres de Nora ont été exposées dans divers lieux et font partie de la collection personnelle de Blake Lively et de Ryan Reynolds.
L'artiste dit de son travail...
« Les bons artistes empruntent. Les grands artistes volent ». Une citation souvent attribuée à diverses sources qui n'a jamais été prononcée par aucune d'entre elles. Bien que Mark Twain ait développé ce sentiment : « Quatre-vingt-dix-neuf parties de toutes les choses qui procèdent de l'intellect sont des plagiats ». dans ma série Frames, j'utilise ma contribution de 1 % pour combiner les problèmes de consommation avec mon autobiographie.
Je peins des copies de copies de peintures dans des peintures pour faire référence à l'appropriation, à la marchandisation et à l'altération du continuum de l'art. Mes peintures de tableaux sont basées sur des photographies d'originaux afin de perpétuer la distillation continue de la forme, étant donné la facilité avec laquelle les images sont actuellement échangées et modifiées. De plus, en réduisant des peintures historiquement significatives à des objets encadrés accrochés aux murs, je fais passer l'art en tant que marchandise et réconcilie le conflit entre la valeur monétaire artificiellement attribuée aux œuvres d'art et la réalité qu'elles sont simplement des tourbillons de peinture. De cette façon, je reconnais également la littéralité de mon propre travail.
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