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Roger GrillonBaigneuses, huile sur toile, 19141914
1914
À propos de cet article
Huile sur toile de Roger GRILLON (1881-1938), France, 1914. Les "baigneurs". Avec cadre : 114x94 cm - 44.9x37 pouces ; sans cadre : 92x73cm - 36.2x28.75 inches. Format 30F. Signé en bas à gauche "R. Grillon". Nommé et daté au dos du cadre "Baigneuses Marli 1914". Provenance familiale, Hôtel Drouot, 26 juin 1967. Illustré sur la couverture du catalogue.
Cette œuvre majeure de Roger Grillon est datée de mars-mai 1914. Il est très intéressant à plusieurs égards. Le thème des baigneurs est représenté dans la période moderne. Les productions de Cézanne et de Renoir sont très connues. Celles de Can sont antérieures d'une dizaine d'années, celle-ci peut être comparée à l'œuvre de Maurice Denis de la même époque.
L'œuvre est répartie en deux grands plans horizontaux séparés par un plan intermédiaire.
Le premier plan inférieur montre quatre jeunes femmes nues, assises ou allongées sur un drap les protégeant de l'herbe. Trois d'entre eux se protègent le visage des rayons du soleil qui percent les arbres. Leurs corps rosés par le soleil présentent des formes arrondies dans les canons de l'époque. Ils sont définis par des contours noirs qui les font ressortir de la toile pour un contraste saisissant avec l'environnement naturel. Elles occupent la quasi-totalité de la surface de la toile. Le titre de l'œuvre, Baigneuses, est donc sans équivoque. Le drap sur lequel ces jeunes femmes sont allongées est blanc comme les corps et reflète les mêmes ombres. Il se définit aussi par des cernes qui le rendent, avec les jeunes femmes, le tout étranger à l'environnement naturel dans lequel il se trouve. Au bas de la composition, l'herbe sur laquelle repose ce jeu est représentée par des couleurs attendues. Pour compléter cette volonté du peintre, à droite, le chapeau négligemment posé sur l'herbe, complète le monde connu et conventionnel de 1914. Comme une sorte de frontière, de limite. Ce sont les seuls rappels de la société de l'époque. Le corps allongé de la jeune femme en bas occupe toute la largeur de la composition. Il marque la stabilité sur laquelle repose cet ensemble homogène. Deux arbres de part et d'autre de ce groupe assurent la protection. Elle fait naître des sentiments positifs tels que la douceur, la confiance, la sérénité et l'abandon.
Le plan moyen est représenté par une eau d'un bleu profond, puissante, d'une pureté impénétrable. Une démarcation avec le plan d'arrière-plan.
L'accent étant mis sur les jeunes femmes au premier plan, le plan d'arrière-plan est représenté dans une forme floue semblable à un processus photographique. L'inconnu. Le danger ? Mais aussi le rêve. Seules les couleurs donnent des indications sur sa nature. Et quelles couleurs ! Des verts et des bleus magnifiques ! Pour un effet magique et mystérieux.
Cette peinture poétique et puissante offre une synthèse des mouvements de la période moderne qui la précède. Il annonce la vague néo-réaliste de l'après-guerre.
Maurice Roger Grillon, né à Poitiers le 28 septembre 1881 et mort à Maule le 19 juin 1938, est un peintre, illustrateur et graveur sur bois français. Il est le fils d'Albert-Fulgence Grillon, peintre et lithographe à Poitiers.
Après une enfance passée dans l'atelier de lithographie de son père, il vient suivre en 1900 les cours des Beaux-Arts à Paris dans le Studio de Fernand Cormon. Il s'y lie d'amitié avec Matisse et Marquet, et commence en 1904 à envoyer des nus et des portraits au Salon des Artistes Français, des femmes dans leur boudoir, des paysages au crépuscule et des natures mortes tamisées dans la pénombre, mais il abandonne rapidement ce salon, préférant exposer ses œuvres aux Indépendants et au Salon d'Automne. À l'aube de ce siècle, Renoir ressent les tentations de l'impressionnisme et, dans un cadre traditionnel, voire conventionnel, place les femmes à la Renoir, avec des chairs vibrantes sous le soleil. Bientôt les libertés impressionnistes l'emportent, les ombres bleues et les jeux de reflets chatoyants gagnent ses paysages ; il se confronte même au divisionnisme mais n'abandonne pas le réalisme terre à terre qui domine son œuvre, et dans lequel il puise les racines les plus profondes de la nature méridionale. En 1926, la galerie parisienne Berthe Weill lui consacre une exposition personnelle. Il s'installe successivement pour peindre près d'Albi, à Collioure, à Saint-Paul de Vence, puis dans le Roussillon à Prades et dans les Corbières, à Lande, qui devient sa terre d'élection. Il illustre par des gravures sur bois ou à l'eau-forte des œuvres de Paul Morand, Montherlant, Mauriac, Delteil.
À partir de 1939, Raymond Escholier organise une rétrospective de son œuvre au Petit Palais à Paris (février-mars 1939), présentant des peintures, des dessins, mais aussi des gravures. En effet, Roger Grillon a illustré plusieurs œuvres, telles que Vénus et Adonis de Shakespeare (1921, gravure sur bois), L'Enfant qui prenait peur d'Auguste Gilbert de Voisins (1926, gravures) ou Perpignan de Joseph Delteil (1927 , gravures).
En 1940, Paris, galerie André, rue des Saint-Pères (avec Jean Dufy, Lucien Génin, Marcel Dyf, Wilder, Zingg, Zendel).
En 1952, Marc Sandoz présente une importante rétrospective autour de Roger Grillon, réunissant quatre-vingts œuvres (peintures, aquarelles, dessins, illustrations). En octobre 1981, la galerie Martin-Caille (a) Gallery lui consacre une rétrospective et un album dans lequel les peintures de Lagrasse sont les plus nombreuses.
En 1988, le Centre Paul Gauguin de Pont-Aven lui a consacré une exposition.
Les musées d'Alger, d'Angers, d'Albi, de Carcassonne, de Céret, de Fontenay-le-Comte, de La Rochelle, de Grenoble, de Troyes, le musée national d'art moderne Georges Pompidou et le musée du Luxembourg conservent des œuvres de Roger Grillon.
- Créateur:Roger Grillon (1881 - 1938, Français)
- Année de création:1914
- Dimensions:Hauteur : 94 cm (37,01 po)Largeur : 114 cm (44,89 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
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- Adresse de la galerie:Saint Amans des cots, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1088215739052
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