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UnknownMadeleine pénitente et St. Johns, huile sur ardoise, début du 17e siècle1600s
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À propos de cet article
La figure de la Magdaléenne émerge de l'image de la
l'obscurité, se penchant pour suivre la courbe de la pierre
Elle est représentée voûtée avec un motif interrogatif.
L'air s'élève vers l'obscurité, comme dans une attitude d'écoute,
la main gauche levée et l'autre appuyée sur l'épaule.
"memento mori" très abrégé. Devant elle, un
fléau et le pot de pommade.
Peint en pendant, Saint John Baptiste est représenté
comme un jeune homme, avec un agneau à ses pieds, dans sa main
la croix de procession avec la bannière "exception
agnus dei", tandis que de la main droite il puise dans le
la source d'eau, en rappelant l'épisode qui verra
Jésus-Christ a été baptisé.
Dans les deux tableaux, les personnages se détachent dans une ambiance forte et chaleureuse.
de manière incisive grâce au noir qui caractérise la
plaque d'ardoise sur laquelle ils sont représentés.
Analyse historico-critique :
Nous sommes confrontés à deux exemples de peinture à l'huile sur toile.
pierre. Les débuts de cette technique particulière sont
à placer dans la première moitié du XVIe siècle :
après quelques expériences du quinzième siècle, c'est avec des
Sebastiano del Piombo que le genre s'installe dans les pays suivants
le XVIe siècle. Il existe différents types de
utilisés, également liés à leur disponibilité :
améthyste, marbre de différentes couleurs, albâtre et
tableau noir. Les raisons de ce choix technique sont les suivantes
choix se réfère aux théories artistiques de la Renaissance : il n'est pas
coïncidence que le peintre qui a le plus souvent
a expérimenté la peinture à l'huile sur marbre est Vasari,
l'artiste / l'intellectuel qui a influencé de manière décisive
la réflexion théorique sur l'art au XVIe siècle.
Les grandes collections d'art antique de la Renaissance pouvaient
ne manquent pas d'entrer avec leur force démonstrative dans la
débat sur la "comparaison des arts" : quelle meilleure solution ?
preuve de la supériorité de la sculpture sur la peinture
de l'éternité de la pierre face à la quasi-totalité de la population.
la perte de l'évidence picturale du classicisme ? Dans ce cas
le choix d'un support non périssable tel que la toile
ou de bois pourrait être lue comme un "passage de degré" de
peinture dans le domaine de la pierre incorruptible.
Aux alentours des années 1500 et 1600, le genre jouit d'une grande popularité.
succès particulier dans la République vénitienne sous sa forme
de la peinture à l'huile sur un tableau noir ou une pierre de touche. Certainement
la proximité des mines de Brescia et de Brembana
La vallée a favorisé le développement de ce type de
comme en témoignent aujourd'hui les études de Linda
Boréen qui enregistre la présence d'un nombre considérable de
nombre de peintures dans les collections vénitiennes des
au début du XVIIe siècle, avec une production essentiellement
lié à un commissaire d'atelier, pour répondre à l'appel d'offres.
de la dévotion privée de l'économie émergente.
classe bourgeoise mercantile.
Mais le choix d'une pierre aussi sombre comme arrière-plan est
n'est pas seulement liée à des raisons pratiques : comme nos deux travaux
l'émergence des personnages dans l'obscurité.
l'arrière-plan à la lumière répond aussi pleinement à la nouvelle
de la peinture de l'époque. Dans la période troublée
climat de la Contre-Réforme, une nouvelle recherche
se développeront et conduiront à la nécessité d'exprimer non
seulement les certitudes existentielles idéalisées de la pleine
Renaissance, mais aussi les angoisses et l'ouverture à l'autre.
nouvelles phases, qui conduiront déjà Tintoretto à
une plus grande attention à la réalité et à la lumière.
contrastes, pour ensuite déboucher, de manière écrasante, sur des
la recherche du XVIIe siècle a fortement joué sur les
la combinaison contrastée de l'ombre et de la lumière.
Une analyse plus particulière de nos deux ouvrages peut être
en se référant aux études consacrées à l'évaluation de l'impact de l'activité économique sur l'environnement.
Les ateliers de Véronèse, dans lesquels l'utilisation du tableau noir
en tant que support pour la peinture à l'huile était particulièrement populaire.
Parmi les auteurs les plus connus, on trouve Felice Riccio,
connu sous le nom de Brusasorzi (1539-1605), et ses élèves,
comme Alessandro Calle, dit Orbetto (1578-
1649), ou Pasquale Ottino, dit Pasqualotto (1578-
1630). La Madeleine peinte ici est similaire en
d'une peinture d'Orbetto conservée à l'Institut d'art et d'histoire de l'Union européenne.
Brera (il s'agit d'une peinture sur toile, datant du quatrième
décennie des années 1600) et reproduit l'image modérée de l'homme de la rue.
Un réalisme caravagesque combiné à un style classique.
Douceur émilienne. Vénitien, clairement visible dans les
visage, réel, mais en même temps sensuel et doux.
En revanche, les modes picturaux sont plus proches de
ceux d'Ottino, dont on sait, d'après des données récentes, qu'il est
de travaux sur la pierre, qui ont été réalisés dans le cadre d'études
a largement contribué à la diffusion de cette production,
surtout dans les ateliers véronais. En effet, en
Outre les œuvres connues de longue date, dont une Psyché
dans la collection Giusti et la Résurrection de
Lazarus dans la Borghese Gallery, le corpus a
a été considérablement élargie pour inclure une grande production
des œuvres de petite taille, destinées à des clients privés. Le site
deux œuvres décrites ici, une production claire de la
La région vénitienne depuis les premières décennies des années 1600,
peuvent être attribuées à cette zone.
- Année de création:1600s
- Dimensions:Hauteur : 44 cm (17,33 po)Largeur : 33,5 cm (13,19 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
- Support:
- Période:Début du XVIIe siècle
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU68039752872
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