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UnknownThe Annunciation, école française du milieu du XVIIe sièclevers 1650
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L'Annonciation
École française du milieu du XVIIe siècle
Huile sur toile, h. 64 cm, l. 64 cm
Cadre en bois sculpté et doré du 17e siècle, décoré de feuilles de chêne et de glands
Encadré : h. 80 cm, l. 80 cm
Dans cette magnifique composition illustrant la scène de l'Annonciation, la tranquillité de la chambre de la Vierge Marie se transforme en un événement glorieux suite à l'arrivée de l'archange Gabriel et de son escorte honorifique. Dans cet espace mixte, à la fois ouvert et fermé, deux mondes se rencontrent, distinction savamment exécutée par le peintre qui divise le tableau en deux parties inégales : la lumière dorée avec l'ocre jaune du ciel contraste avec la pénombre qui règne dans cet intérieur sobre.
Tel un grand projecteur de théâtre, le rayon de lumière émanant de la poitrine de Dieu le Père converge vers la Vierge, dessinant une auréole autour de sa tête. Bras croisés, vêtue d'une robe rose et drapée dans un beau manteau bleu, la jeune femme aux yeux baissés s'incline pour exprimer sa pleine soumission à la volonté divine, réconciliée avec son destin. L'ample figure de l'archange Gabriel aux ailes déployées domine, grâce au nuage en relief, Marie agenouillée sur son pupitre. L'assemblée céleste composée de chérubins accompagnés de Dieu le Père occupe presque tout l'espace du tableau, laissant peu de place à la Vierge, presque recroquevillée dans son coin. Cette domination divine est mise en valeur par le peintre grâce aux nombreux personnages aux étoffes fluides.
La scène de l'Annonciation se déroule généralement en deux temps : l'arrivée de l'ange et la transmission du message, puis l'accueil de la jeune femme. Notre tableau illustre ainsi la fin de la rencontre.
Le tumulte de la scène est accentué par la palette de l'artiste, des couleurs fortes et vives qui attirent le regard : des bleus, des jaunes et des rouges saturés. Ils sont tempérés par des verts bouteille et des blancs cassés.
Le trait précis de l'artiste dans le souci du réalisme détaille le vase aux multiples fleurs, rappelant les natures mortes françaises du XVIIe siècle, comme celles de Jean Michel Picart ou de François Habert.
Cette belle composition est exécutée par un peintre, dont l'identité reste anonyme ; excellent coloriste il exprime dans cette œuvre sa sensibilité artistique à la manière quelque peu suave, cependant son approche plastique des drapés et des figures révèle un excellent savoir-faire et une mise en scène harmonieuse.
- Année de création:vers 1650
- Dimensions:Hauteur : 80,01 cm (31,5 po)Largeur : 80,01 cm (31,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:Milieu du XVIIe siècle
- État:Très bon état d'origine, nettoyé et reverni par notre restaurateur d'art professionnel.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU2433215388442
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(cm) : 79 x 110 - encadré 92 x 127
Nous avons le plaisir de présenter une œuvre fascinante, datant du début du XVIIe siècle, inspirée du prototype de l'Annonciation réalisé vers 1586-1595 par Pieter de Witte, dit Peters Candid (Bruges, 1540/1548 - Munich, 1628), perdu mais rendu célèbre grâce à une gravure réalisée et publiée par Jan Sadeler I (1550-1600).
Peintre d'origine flamande ayant de fortes affinités avec la culture italianisante du XVIe siècle, De Witte aborde à de nombreuses reprises le thème de l'Annonciation, révélant une connaissance du maniérisme romain et florentin, héritée de son séjour italien.
Certaines de ces œuvres sont aujourd'hui conservées dans divers musées internationaux, sans compter les œuvres autographes ou d'atelier qui se trouvent dans de nombreuses collections publiques ou privées ; à cet égard, on peut citer les suivantes :
- Musée national de Prague [1]
- Académie Carrara de Bergame, Angelo Annunziante et Vergine Annunziata [2].
- Musée national finlandais, Helsinki
- Propriété privée, institution religieuse Bergame (région de Bergame)
En observant la composition, on peut admirer le schéma iconographique plutôt bien établi, avec les deux personnages plongés dans une atmosphère presque onirique : l'archange Gabriel à gauche, d'une beauté éthérée, semble impérieux en délivrant l'annonciation suprême à la Vierge Marie, qui l'accueille les yeux baissés, composée dans son étonnement ; surprise en train de lire un livre, elle reçoit les lys blancs, symbole de pureté et de chasteté, tandis que de l'autre apparaît la colombe, emblème de l'Esprit Saint, enveloppée d'une lueur de lumière.
Inspiré, comme nous l'avons déjà mentionné, du prototype du peintre flamand, le tableau est ici repris assez fidèlement et peut donc être comparé aux nombreuses répliques et dérivations du tableau - dont certaines ne sont plus traçables - attribuées à l'atelier de De Witte. En particulier, son exécution devrait, à notre avis, être attribuée à l'un des nombreux élèves qui gravitaient autour de son œuvre et, compte tenu des caractéristiques stylistiques, presque certainement actifs en Italie.
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