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UnknownXVIIe siècle. Gentleman avec une épée dans la forge d'un forgeron.
1 000 €TVA incluse
À propos de cet article
Homme avec une épée dans la forge d'un forgeron. Italie, première moitié du XVIIe siècle
Huile sur panneau de noyer
Taille du panneau : 22 × 18,5 cm
Cadre : 28,5 × 25 cm (non original)
Une forge. Des outils bien rangés au-dessus du four : pinces, marteaux, tenailles. Au centre, un homme nu se penche vers le feu. La lueur rougeâtre du métal chauffé l'éclaire par en dessous, mettant en valeur ses muscles puissants et sa posture tordue.
C'est un forgeron. Mais cela ne suffit pas à l'expliquer. L'anatomie est rendue avec une telle précision sculpturale qu'elle évoque la tradition post-michelangelesque, filtrée par le maniérisme tardif de l'héritage de Vasari. Il ne s'agit pas d'un simple artisan. La pose, le modelage, le geste concentré suggèrent un but plus élevé.
Un autre homme se tient à proximité. Elegamment vêtu : cape, chapeau à haute couronne, épée au côté. Un gentleman, peut-être un mécène. Ou peut-être autre chose. Sa présence introduit une tension. Commande-t-il une arme, supervise-t-il un moulage ou participe-t-il à un rituel ?
À droite, une femme avec un enfant, assise dans l'ombre. Est-ce la femme du forgeron ? Une infirmière ? Une allégorie ? La composition s'articule autour de ces trois axes : le travail, l'observateur armé et la maternité.
Il ne s'agit pas d'une simple scène de genre. Ou, du moins, pas seulement cela. L'atmosphère est sombre. Le contraste est net. L'éclairage sélectif isole et sculpte les corps. Elle rappelle le goût ténébriste et la peinture d'Europe du Nord du début du XVIIe siècle - flamande ou hollandaise, en particulier celle de Rome.
Pourtant, le support - un seul et mince panneau de noyer - renvoie à l'Italie. Peut-être la Toscane. Pourtant, l'œuvre pourrait être celle d'un peintre du Nord actif en Italie, ou d'un artiste italien profondément en phase avec cette culture visuelle. Le petit format renforce l'idée : il ne s'agit pas d'une pièce murale décorative, mais d'un objet de collection. Pour les mains averties. Pour des yeux érudits.
Ensuite, le sujet : une forge, un homme avec du feu, un visiteur avec une épée. Il est difficile de ne pas penser à Vulcain. Ou d'une alchimie silencieuse. Métal, chaleur, transformation. Il ne s'agit pas d'une simple scène. C'est une énigme.
Rapport de condition
Bon état. Panneau structurellement sain. Usure mineure liée à l'âge. Patine d'usage conforme à l'époque.
- Dimensions:Hauteur : 25 cm (9,85 po)Largeur : 28,5 cm (11,23 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Firenze, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2464216591042
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4,9
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Marco Bello, attribué. (Venise, 1470 - 1523, Udine), élève et disciple de Giovanni Bellini.
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Vierge à l'enfant avec saint Jean sur fond de paysage idéalisé avec montagnes.
Dimentions : 57cm x 68cm x 6cm
Beau cadre de la fin de la Renaissance avec des fleurs et des rinceaux végétaux en bois sculpté, doré et polychrome.
La composition horizontale avec les Saints sur le premier plan a été élaborée par l'artiste vénitien d'après Giovanni Bellini.
Saint Jean tient un drapeau avec un ruban sur lequel est écrit en latin : "Ecce agnus ...", abréviation de "Ecce Agnus dei" (voici l'agneau de Dieu).
La composition représente plutôt une conversation sacrée, où les personnages sont représentés hors du temps réel : Le Christ et Saint John sont représentés d'âges très différents, alors que l'évangile nous parle de différences d'âge de quelques mois.
Nous sommes donc face à une vision idéalisée et "métaphysique", avec des couleurs de la gamme froide qui créent un effet d'abstraction. Le tableau appartient certainement à une région / école artistique précise : Vénétie, Renaissance mûre. Mais avec une influence plus provinciale, qui confine au groupe de ceux que l'on appelle les "Calle vénitiens". Ce groupe de peintures présente une double caractéristique : le contact avec la peinture vénitienne raffinée et les contacts avec les peintres grecs...
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