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Jacob Simon Hendrik Kever
L'amour fraternel
vers 1990

À propos de cet article

signé en bas à droite Kever aquarelle sur papier 19 3/16 x 17 1⁄8 inches (49.2 x 43.7 cm.) PROVENANCE Dr. Katherine CIRCA Merritt, Stamford, Connecticut, jusqu'en 1990 environ, auprès de qui il a été acquis par Collectional, Vinalhaven, Maine, jusqu'en 2015 Dans la chaleur matinale d'une cuisine de campagne, un jeune garçon s'occupe de sa petite sœur assise dans une chaise haute. En retour, son regard adorateur en dit long. L'angle dramatique de la chaise haute du bébé, dont le design remonte au XVIIe siècle, anime la scène. Grâce à une économie de moyens et à une palette limitée composée essentiellement de brun et d'orange, Jacob Simon Hendrik Kever capture la richesse du moment et sa rusticité idyllique. Josef Israels a été le premier à encourager Kever à étudier la peinture. Il commence sa formation à la Koninklijke Academie voor Beeldende Kunsten, à Amsterdam, en 1869, et étudie avec Petrus Franciscus Greive jusqu'en 1872. De 1874 à 1875, il fréquente la Rijksakademie van Beeldende Kunsten, également à Amsterdam. En 1878-1879, sous la tutelle de Charles Verlat, il est inscrit à la Koninklijke Acaemie voor Schone Kunsten à Anvers. Il a réalisé des portraits, des paysages urbains, des paysages, des fleurs, des scènes de genre et des scènes d'intérieur à l'aquarelle, à l'huile et à l'eau-forte. Tout au long de sa carrière, il a travaillé à Blaricum, Nunspeet, dans la province du Brabant-Septentrional et à Eemnes. Bien qu'il ne soit pas techniquement considéré comme un membre de l'école de Laren, il y a également vécu de 1877 à 1879, puis de 1905 à 1922. Il possédait en outre un appartement à Amsterdam, près de l'Oosterpark, où il résidait pendant les mois d'hiver. Le quartier devait constituer une sorte de communauté d'artistes puisque ses voisins étaient Geo Poggenbeek, Nicolaas Bastert et plus tard Willem Witsen, Isaac Artistics et George Hendrik Breitner. Des séjours de peinture ont été effectués dans la forêt de Fontainebleau et dans les montagnes du Harz. Il était membre d'Artis et Amicitiae à Amsterdam. Jusqu'en 1910 au moins, il expose à Arnhem, Amsterdam, La Haye, Munich, Paris, Rotterdam, Saint-Louis et Venise, remportant plusieurs médailles d'or et d'argent. Les peintures de Kever font partie des collections permanentes des musées d'Albany, d'Amsterdam, de Brooklyn, de Bruxelles, de Dordrecht, de Haarlem, de La Haye, de Heino, de Kampen, de Laren, de Middelburg et de Toledo, dans l'Ohio. Ce sont des scènes comme celle-ci, représentant des intérieurs de chalets hollandais baignés de soleil, qui ont valu à Kever une renommée durable. La tenue du jeune garçon confirme qu'il s'agit de la région de Gooi, où se trouve Laren. Bien qu'inspiré par Israels, à qui l'on attribue la "découverte" de Laren, c'est le travail d'Albert Neuhuys qui a finalement eu l'impact le plus fort sur Kever et qui est considéré comme "le véritable fondateur de l'école de Laren". À la fin du XIXe siècle, une importante colonie artistique s'est formée dans le village. En 1903, un auteur anonyme du journal Toledo Daily Blade décrivait ainsi l'attrait de Laren : "La Hollande, comme le reste du monde, change progressivement, et une grande partie de l'ancien et du pittoresque est en train de disparaître. Les vieux planchers en pierre sont remplacés par des planchers en bois et les grandes cheminées tombent en désuétude en raison de l'introduction de poêles en fonte rudimentaires et inartistiques. Cependant, Laren a été légèrement touchée par la main du temps, et bien qu'il y ait eu quelques changements pour se conformer aux temps modernes, ils sont dans l'ensemble insignifiants et par conséquent, c'est un endroit idéal pour l'artiste". La population était composée de tisserands, d'ouvriers et d'éleveurs de moutons, vivant dans des habitations dont l'atmosphère isolée et sereine fascinait les artistes. Outre Neuhuys, Lammert van der Tonge, Willy Sluiter, Lion Schulman et Jacob Dooijewaard figurent parmi les autres artistes travaillant dans la région. Neuhuys s'est concentré sur des intérieurs de cottage qui mettaient en valeur le mode de vie traditionnel du village. Sans le penchant dramatique de Josef Israels, ses scènes sont des scènes de contentement. Dans ce qui a été décrit comme une "franchise de la manière", son maniement est plus lâche et plus atmosphérique. Kever a suivi l'exemple de Neuhuys mais a utilisé une palette plus vive. L'immédiateté de l'imagerie d'œuvres telles que Brotherly Love découle du support. C'est dans l'aquarelle qu'il donne le meilleur de lui-même. La raison en est expliquée dans un catalogue d'exposition consacré à Kever par Gebroeders Binger d'Amsterdam. "Combien de fois a-t-il fait, sous l'impression supérieure d'un sujet sublime, une étude ou une esquisse excellente et réussie, rempli d'un désir fébrile de rendre ce qu'il avait vu aussi sensible et complet que possible - mais combien de fois s'ensuivit pour l'artiste une déception si décourageante que peu à peu, au cours de l'élaboration d'un tableau, les qualités supérieures de l'étude originale se sont perdues". Ce qui différencie encore plus Kever de Neuhuys, c'est l'absence de sentimentalisme. Les spectateurs contemporains ont estimé que "les enfants de son pinceau sont de vrais enfants, rendus avec amour et pourtant de manière réaliste" et c'est exactement la raison pour laquelle l'amour fraternel de Kever résonne aujourd'hui. Enrobé de couleurs chaudes, dépourvu de prétention tout en étant dépouillé de son noyau émotionnel, c'est un portrait profond de l'innocence.

Créateur:
Jacob Simon Hendrik Kever (1854 - 1922, Néerlandais)
Année de création:
vers 1990
Dimensions:
Hauteur : 49,2 cm (19,38 po)Largeur : 43,7 cm (17,21 po)
Support:
Aquarelle
Mouvement et style:
École hollandaise
Période:
Fin du XIXe siècle
État:
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Adresse de la galerie:
New York, NY
Numéro de référence:
1stDibs : LU2558212463132

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