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Une nature morte Vanitas
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Attribué à Evert Collier (1642-1708)
Une nature morte de vanité
Huile sur toile
Taille de la toile 30 x 25 in
Encadré Taille 29 x 34 in
Evert Collier (également orthographié Edward Collier) était un peintre néerlandais de natures mortes de la période baroque, réputé pour ses vanités complexes et symboliques. Né à Breda, aux Pays-Bas, en 1640, il est devenu une figure importante de la tradition des vanités, populaire au Siècle d'or néerlandais.
Les vanités étaient un genre de nature morte destiné à rappeler aux spectateurs la nature éphémère de la vie, la certitude de la mort et la futilité des possessions matérielles. Les compositions de vanités de Collier présentent souvent des crânes, des bougies éteintes, des sabliers, des instruments de musique, des livres et des lettres, autant d'objets symbolisant le passage du temps et la nature éphémère de l'existence humaine. Il était particulièrement doué pour le trompe-l'œil (peinture illusionniste), qui consiste à donner l'impression que les objets se prolongent au-delà de la toile.
Ses natures mortes sont riches en allégories. Les crânes représentaient la mortalité, les montres et les sabliers symbolisaient le passage inexorable du temps, et les fleurs flétries suggéraient la décadence de la beauté. Les livres et les instruments de musique sont des souvenirs de savoir et de plaisir qui finissent par s'estomper. Nombre de ses œuvres comportent également des textes écrits, tels que des citations philosophiques ou des notes personnelles, qui renforcent le message de l'impermanence de la vie.
Collier a été actif à Leyde avant de déménager à Amsterdam et de s'installer à Londres, où il a beaucoup travaillé. Ses compositions détaillées et soigneusement agencées lui ont valu la reconnaissance des collectionneurs. Ses vanités sont aujourd'hui conservées dans les plus grands musées et collections du monde entier, comme autant de méditations intemporelles sur le caractère éphémère de la vie.
Le présent tableau est une nature morte classique d'Evert Collier, remplie d'objets symboliques qui véhiculent les thèmes de la mortalité, de la nature éphémère de la vie et de la vacuité des plaisirs terrestres. Voici une analyse de ses éléments et de ses significations :
Crâne - Symbole universel de la mort, rappelant aux spectateurs le caractère éphémère de la vie.
Bougie éteinte - Représente le temps qui passe et l'inévitabilité de la mort.
Sablier - Renforce l'idée du temps qui s'écoule, un thème courant dans les peintures de vanités.
Violon - Suggère la nature temporaire de la musique et des réalisations artistiques.
Verre à vin - Une référence à l'indulgence et aux plaisirs fugaces, qui ne dureront pas au-delà de la vie.
Cartes à jouer et dés - Symboles du hasard, de la chance et de la nature imprévisible de la vie.
Rose - Symbole de beauté et d'amour, mais aussi de décadence car elle se fane avec le temps.
Inscription latine - "Vanitas Vanitatum et Omnia Vanitas" (de l'Ecclésiaste 1:2), ce qui signifie "Vanité des vanités, tout est vanité". Cette phrase biblique renforce l'idée que les poursuites mondaines sont en fin de compte dépourvues de sens.
La nature morte vanitas de Collier sert de memento mori, de rappel de la mortalité humaine et de la nature éphémère de la richesse, du pouvoir et du plaisir. La composition riche et détaillée invite à la contemplation de ce qui compte vraiment dans la vie.
- Dimensions:Hauteur : 73,66 cm (29 po)Largeur : 86,36 cm (34 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Cercle de:Evert Collier (Néerlandais)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Stoke, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU446315748762
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Né à Sedgley dans le Staffordshire, on ne sait pas exactement comment Shaw a développé son intérêt pour l'art. Néanmoins, en 1769, Shaw avait déménagé à Londres, où il allait entrer dans les écoles de la Royal Academy pour sa formation artistique. Shaw faisait partie de la première génération d'artistes à le faire, la Royal Academy n'ayant été fondée qu'un an auparavant, en 1768. Il était l'un des 77 étudiants seulement, ce qui en dit long sur sa promesse.
Shaw a suivi les cours de l'artiste Edward Penny (1714-1791) à la Royal Academy. L'un des fondateurs de l'Academy Paintings, Penny était principalement un portraitiste, mais il est connu pour avoir peint un petit nombre de belles natures mortes. Son influence a peut-être incité Shaw à suivre la même voie artistique, car lorsqu'il a commencé à exposer à l'Académie en 1776, Shaw n'a présenté que des portraits.
Les œuvres de Shaw sont incroyablement sophistiquées et témoignent des fruits de son enseignement à la Royal Academy. Ses sujets de portrait sont capturés avec une ressemblance élégante. De nombreux éléments suggèrent également l'influence d'un autre fondateur de l'Académie, et de son président, Sir Joshua Reynolds (1723-1792).
Malheureusement, on sait très peu de choses sur James Shaw. Après sa dernière exposition à la Royal Academy en 1787, il disparaît de l'histoire. Il semble étrange qu'un artiste faisant partie de la première génération d'élèves de l'Académie disparaisse si facilement.
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