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Roger de la FresnayeNature morte à l'oeuf - Roger de la Fresnaye, nature morte, moderne, français, fruit1910
1910
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À propos de cet article
Roger de la Fresnaye (1885-1925)
Nature morte à l'oeuf
1910
huile sur carton monté sur panneau
66.2 x 50.9 cm
signé et daté "R de la Fresnaye.10" (en haut à droite)
Prix :
157 500 USD (TVA britannique à l'importation de 5 % incluse)
Provenance :
John Quinn, New York (avant 1926)
Galerie Pierre Matisse (a) Gallery, New York
Jerome H. Stone Collection, Illinois (acquise auprès de la personne susmentionnée en 1952)
La littérature :
J. Quinn, F. Watson & B. Rogers, The John Quinn (1870-1925) Collection of Paintings, Watercolors, Drawings & Sculpture, Huntington, 1926, p. 55 (illustré, intitulé Still life).
G. Seligman, Roger de la Fresnaye, Neuchâtel, 1969, p. 130 (non illustré, dimensions incorrectes)
Notes :
Roger de la Fresnaye est né en 1885 dans une famille aristocratique de la ville du Mans, dans le nord de la France. Après avoir suivi une formation artistique à l'Académie Julian et à l'École des Beaux-Arts, de la Fresnaye commence à développer sa propre identité artistique à l'Académie Ranson à Paris, sous la tutelle de Maurice Denis. Ses premières œuvres sont donc influencées par les simplifications décoratives du symbolisme de Denis, ainsi que par son utilisation poétique de la couleur.
Peu après avoir quitté l'Académie, de la Fresnaye rencontre Raymond Duchamp-Villon et s'initie au cubisme tel qu'il est pratiqué au sein du groupe de la Section d'Or. Pendant une courte période, il expérimente la forme sous l'influence de Cézanne, produisant des études qui rappellent les œuvres sculpturales de Picasso de 1907-08. Contrairement à Picasso, de la Fresnaye ne s'est pas investi dans le cubisme en tant qu'exploration de la forme et de l'espace et, comme les autres cubistes de la Section d'Or, a considéré le style analytique qui a suivi les travaux de Picasso de 1907 à 1908 comme incolore et impersonnel.
Plutôt que de suivre les enseignements de Picasso et de Braque, de la Fresnaye a choisi de ne pas compromettre son style symboliste antérieur. On voit donc ses expérimentations sculpturales céder la place à une interprétation personnelle du cubisme comme décoratif, les formes de ses scènes de plein air et de ses natures mortes n'ayant pas de réalité solide. Bien que ses œuvres aient par conséquent une qualité fragmentaire, celle-ci est concomitante à une approche délicate de la forme qui rappelle les plans plats collés du collage cubiste plutôt que le cubisme hermétique antérieur de Picasso et de Braque.
En 1913, de La Fresnaye s'était trouvé des affinités avec l'"orphisme" abstrait et coloré de Delauney, bien que, dans son cas, les aplats de couleurs aient été réalisés dans des scènes figuratives et des natures mortes. Par analogie avec Delauney, nous pourrions dire que de la Fresnaye a réussi à réconcilier sa formation symboliste avec le nouveau style cubiste.
Catégories :
Nature morte à l'oeuf, Roger de la Fresnaye, nature morte, moderne, français, fruits, fresnaye, moderne, peinture à l'huile, peinture, vin, cruche, orange, oranges, couteau, assiette, table, sur la table, cubiste, cubisme, authentique, original, design, décoratif, plat, marron, blanc, oeuf, oeuf
- Créateur:Roger de la Fresnaye (1885 - 1925, Français)
- Année de création:1910
- Dimensions:Hauteur : 66,2 cm (26,07 po)Largeur : 50,9 cm (20,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU141426920192
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Le Paris des années 1960 a été une période déterminante dans la vie de Marc, avec ses stimulations allant du jazz de John Coltrane à l'art africain dans les galeries de la rue Guenegaud. Contrairement à beaucoup de ses pairs, Marc a délibérément évité les feux de la rampe de la vie parisienne, se contentant de passer son temps à travailler tranquillement dans la campagne française.
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Prix :
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Provenance :
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Notes :
Robert Marc est né à Auxerre, en France, en 1943. Il passe sa jeunesse en Suisse et revient en France, jeune homme déterminé à entrer dans une école d'art. Comme les générations qui l'ont précédé et suivi, il a découvert la peinture non pas à l'école, mais dans les grands musées d'Europe. Il considérait les maîtres établis comme ses véritables professeurs et s'inspirait particulièrement des œuvres de Malevitch et de Rodchenko.
Le Paris des années 1960 a été une période déterminante dans la vie de Marc, avec ses stimulations allant du jazz de John Coltrane à l'art africain dans les galeries de la rue Guenegaud. Contrairement à beaucoup de ses pairs, Marc a délibérément évité les feux de la rampe de la vie parisienne, se contentant de passer son temps à travailler tranquillement dans la campagne française.
Il a développé une puissante combinaison de techniques classiques de peinture et de formes abstraites progressives. Le spectateur est facilement amené à faire des comparaisons avec les cubistes analytiques, mais une étude approfondie révèle les motifs caractéristiques de Marc et son style unique. Les peintures sont riches et complexes, avec une palette et une qualité de surface qui réchauffent et harmonisent les plans de couleurs géométriques.
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