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UnknownTrompe L''oeil surréaliste, roses luxuriantes
À propos de cet article
Le trompe-l'œil est une technique artistique qui utilise une imagerie réaliste pour créer l'illusion optique que les objets représentés existent en trois dimensions. La perspective forcée est une illusion comparable en architecture.
Bien que l'expression trouve son origine dans la période baroque, où elle fait référence à l'illusionnisme perspectif, le trompe-l'œil est beaucoup plus ancien. Il était (et est) souvent employé dans les peintures murales. Des exemples de l'époque grecque et romaine sont connus, par exemple à Pompéi. Une peinture murale typique en trompe-l'œil peut représenter une fenêtre, une porte ou un couloir, afin de suggérer une pièce plus grande.
Une version d'une histoire grecque ancienne souvent racontée concerne un concours entre deux peintres renommés. Zeuxis (né vers 464 avant J.-C.) a réalisé une nature morte si convaincante que les oiseaux se sont envolés pour picorer les raisins peints. Un rival, Parrhasius, a demandé à Zeuxis de juger une de ses peintures qui se trouvait derrière une paire de rideaux en lambeaux dans son bureau. Parrhasius a demandé à Zeuxis de tirer les rideaux, mais lorsque Zeuxis a essayé, il n'a pas pu, car les rideaux étaient inclus dans le tableau de Parrhasius, ce qui a fait gagner Parrhasius.
La fascination pour le dessin en perspective étant largement répandue à la Renaissance, les peintres italiens de la fin du Quattrocento, tels qu'Andrea Mantegna (1431-1506) et Melozzo da Forlì (1438-1494), ont commencé à peindre des plafonds illusionnistes, généralement à fresque, qui utilisaient la perspective et des techniques telles que le raccourcissement pour créer l'impression d'un plus grand espace pour le spectateur situé en dessous. Ce type d'illusionnisme en trompe-l'œil, appliqué spécifiquement aux peintures de plafond, est connu sous le nom de di sotto in sù, qui signifie "du bas vers le haut" en italien. Les éléments situés au-dessus de l'observateur sont rendus comme s'ils étaient vus à partir d'une véritable perspective à point de fuite. Les exemples les plus connus sont la Camera degli Sposi de Mantoue et l'Assomption de la Vierge du Dôme de Parme d'Antonio da Correggio (1489-1534). De même, Vittorio Carpaccio (1460-1525) et Jacopo de' Barbari (vers 1440 - avant 1516) ont ajouté de petits éléments en trompe-l'œil à leurs tableaux, explorant de manière ludique la frontière entre image et réalité. Par exemple, une mouche peut sembler être assise sur le cadre du tableau, ou un rideau peut sembler cacher partiellement le tableau, un morceau de papier peut sembler être attaché à un tableau, ou une personne peut sembler sortir du tableau - tout cela en référence au concours de Zeuxis et Parrhasius. Dans un séminaire de 1964, le psychanalyste et théoricien Jacques Lacan (1901-1981) a observé que le mythe des deux peintres révèle un aspect intéressant de la cognition humaine. Alors que les animaux sont attirés par les apparences superficielles, les humains sont attirés par l'idée de choses cachées.
- Dimensions:Hauteur : 106,68 cm (42 po)Largeur : 132,72 cm (52,25 po)
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- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38211394632
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Lucien Mathelin, né en 1905 à Binche, province du Hainaut, en Wallonie, Belgique, et décédé en 1981 à Paris. Peintre français. Son œuvre est influencée par le surréalisme et empreinte d'ironie.
Lucien Mathelin est né dans une famille d'artistes et a bénéficié de formation artistique depuis l'enfance. Il réalise sa première huile sur toile à l'âge de 15 ans, en 1920. En 1924, il expose au Salon d'Automne dont il devient membre. Il n'étudie pas les arts plastiques, mais voyage au Maroc (1925-1926) et en Grèce (1933-1934), où il enrichit sa palette. En 1937, Mathelin travaille un temps pour Raoul Dufy à la réalisation du gigantesque tableau de La Fée Electricité .
Bien que ce peintre n'ait jamais fait formellement partie du groupe des artistes surréalistes, sa fille, Marie, a qualifié son œuvre de "surréalisme en trompe-l'œil". En effet, nombre de ses tableaux, réalisés selon la technique du trompe-l'œil , font référence à ce mouvement pictural. L'un de ses principaux tableaux, L'Atelier de Galanis, peint en 1946, a été offert par son fils, Jean Mathelin, au musée de Montmartre à Paris. La peinture représente l'intérieur de l'atelier du graveur Galanis. Elle présente une accumulation d'objets hétéroclites (fauteuil, table, lunette ou marine, cadran solaire, harmonium terrestre, cadres vides...
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