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Maurice BrianchonNu assis sur une chaise, huile moderniste, nu dans l'intérieur de Maurice Brianchonc.1960
c.1960
À propos de cet article
Merveilleuse huile sur toile vers 1960 du peintre moderniste français Maurice Brianchon. L'œuvre représente un nu aux cheveux blonds assis sur une chaise en bois, détourné de l'artiste, le menton posé dans sa main.
Signature :
Signé en bas à gauche
Dimensions :
Encadré : 38 "x33"
Non encadré : 29 "x24".
Provenance :
Fondation de L'Hermitage (Lausanne) - Exposition Maurice Brianchon 13 octobre 1989 - 28 janvier 1990
Jeune homme, Maurice Brianchon étudie à l'école du Mans avant d'intégrer l'École des Beaux-Arts de Bordeaux. Il poursuit ses études à l'École des Arts Décoratifs de Paris, où il reste de 1917 à 1923 et travaille sous la direction d'Eugène Morand. C'est là qu'il rencontre et se lie d'amitié avec Oudot et Legueult. Lorsqu'il expose pour la première fois au Salon d'Automne, il est immédiatement élu membre. Il a reçu le prix Blumenthal en 1924 et le prix Carnegie en 1939. Il est membre fondateur du Salon des Tuileries et est nommé membre du comité en 1941. Il a également exposé au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts de Paris. Il a participé à d'importantes expositions à l'étranger, dont la Triennale de Venise, Anvers, Rio de Janeiro, New York, Madrid, Bruxelles et Stockholm.
Il se fait rapidement remarquer en tant qu'artiste décorateur, créant des décors pour l'Opéra pour une production de Griséldis (1922) en collaboration avec Legueult, et pour les Valses Nobles et Sentimentales (1938), Sylvia (1941) et Les Animaux Modèles (1944). Il réalise une grande pièce décorative intitulée Symphonie au Palais de Chaillot, où il travaille avec Chapelain-Midy, Planson et Oudot. Il a également décoré le Lycée Janson-de-Sailly de peintures murales. Avec son épouse Marguerite Louppe, il réalise trois grands panneaux commandés par l'Etat en 1942 pour le Conservatoire. Les Gobelins et la tapisserie d'Aubusson ont produit des tapisseries d'après ses caricatures. Il a également réalisé des dessins pour les vitraux de l'église d'Assy en 1946. Il enseigne à l'école Estienne et à l'École des Arts Décoratifs en 1937 et en 1949 à l'École des Beaux-Arts.
Il peint souvent des paysages montrant les bords de la Seine, comme les impressionnistes, et manifeste un intérêt particulier pour les cirques et les music-halls, comme on peut le voir dans Acrobates et French Can Can. Il a également peint des intérieurs plus intimes, dont Studio et Model, et des paysages marins comme Beach. Ses thèmes sont donc proches de ceux de Bonnard, dont il s'est inspiré pour sa mise en page et son utilisation de la couleur, tout en restant fidèle à des tons plus ternes et à une palette moins riche.
Si son œuvre est à bien des égards typique du goût de la société française de l'entre-deux-guerres, sa sobriété lui confère les qualités d'un Bonnard transposé dans des harmonies de gris, égayées par de brèves touches de couleur. Peu sensible aux préoccupations esthétiques de l'époque, il s'inscrit dans une tradition artistique française séduisante, celle de l'École de Paris, qui se définit comme "les peintres de la réalité poétique" et qui organise en 1956 une grande exposition dont Brianchon fait naturellement partie.
Fonds de musées et de galeries
Épinal (Mus. départemental d'Art ancien et contemporain) : Paysage marin
Helsinki (Ateneumin Taidemus.) : Sofa
Lausanne (MFA cantonal) : Modèle au repos
Nantes (MBA) : Nature morte avec des poires ; Femme avec écran bleu
Paris (MNAM-CCI) : Femmes à leur toilette (1930)
Paris (Mus. du Petit Palais)
- Créateur:Maurice Brianchon (1899-1979, Français)
- Année de création:c.1960
- Dimensions:Hauteur : 96,52 cm (38 po)Largeur : 83,82 cm (33 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bon état d'origine.
- Adresse de la galerie:Marlow, GB
- Numéro de référence:
Maurice Brianchon
Maurice Brianchon (français, 1899-1979) est né en 1899 dans le village de Fresnay-sur-Sarthe de parents parisiens. Après une éducation classique, il commence sa formation artistique officielle à l'École des Arts Décoratifs de Paris en 1917. La reconnaissance publique de son talent s'est faite très tôt lorsque, à l'âge de 23 ans, il a été nommé membre du comité du Salon d'Automne. L'année suivante, il remporte le prix Blumenthal qui lui permet de vivre quelque temps en Espagne où il étudie les peintures des maîtres espagnols, avec un intérêt particulier pour Diego Velásquez.
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5,0
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Après la guerre, il vit très pauvrement mais, d'un tempérament optimiste, il espère s'en sortir ; il doit travailler pour survivre et il peint surtout le soir, en particulier pendant ses premières années à Paris. C'est au Salon des Indépendants de 1920 que Kvapil est révélé au public parisien. Il expose six tableaux : "Ma campagne", "Portrait de femme", "Bateau-maison", "Peupliers", "Bras St. Jean (paysage)" et "Nature morte". Il est domicilié au 233, rue d'Alésia à Montparnasse." " Dans le sillage des figures légendaires de Montparnasse, dans leur ombre, et par elles tenu à une relative discrétion (le comportement des artistes entrant pour beaucoup dans l'éclat de leur carrière et l'attachement exclusif à leur production, sans extension " sociale " " les condamnant à l'obscurité), se trouve Charles Kvapil. Il fréquente le café du Parnasse [...] et y est exposé dans un petit groupe organisé par A. Clergé, "la Compagnie des peintres et sculpteurs professionnels", qui se manifeste en 1921. La préface est rédigée par Romoff. Un deuxième suivra peu après. Il comprend 102 participants, dont Friesz, Lagar, Zorate Ortiz, Scouëzec, Astoy, Roysen, Loutreuil, Krémègne, Gallien, Goncharova, Lebedeff, Ramey, Kvapil. Il reste attaché au folklore du peintre bohème dont Montparnasse est le champ d'exploits et le modèle de vie " (Jean Jacques Lévêque " Les années folles, 1918-1939 - Le triomphe de l'art moderne ", 1992). Il expose à la galerie Colette Weill. En 1923, ses œuvres sont accrochées chez Marcel Bernheim, puis chez Dalpeyrat, à Limoges, où il montre surtout des paysages. Par la suite, il participe au Salon d'Automne ; à celui de 1941, il présente "Phlox", et en 1944 "A la fenêtre". En 1951, au même Salon, il expose "Plaisir d'été" et "Le Goûter". Il expose de son vivant à Paris, Munich, Bruxelles, Genève, en Italie, à Stockholm, Londres et New York. Il est aujourd'hui représenté dans de nombreuses collections publiques et privées, dont le Musée d'art moderne de Paris, les musées du Havre, de Libourne, de Rouen, de Saint-Étienne, d'Amsterdam et de Tunis. Charles Hille est surtout connu comme peintre de personnages, notamment pour ses représentations de femmes nues pour lesquelles son amie Ginette servait souvent de modèle ; il peignait des modèles dans l'atelier, parfois devant sa fenêtre avec la butte Montmartre en arrière-plan ; souvent des baigneuses ou des nus féminins placés dans des groupes de personnages, à la manière de Courbet et des Impressionnistes à leurs débuts. Il est également l'auteur de nombreux portraits ; mais il ne dédaignait ni les natures mortes, notamment les bouquets de fleurs, ni les paysages, qui forment une part importante de son œuvre. Il peint de nombreuses régions, dont la Corrèze, où il "a su saisir le caractère du pays qui n'est pas le sien, avec sa maîtrise habituelle" (Bulletin SSHA Corrèze), la côte méditerranéenne, la Corse, où il séjourne régulièrement dans les années 1920 et 1930 ; à Paris, il participe aux expositions des peintres corses en 1925 et 1933. En 1939, lors d'une nouvelle exposition d'Art Corse, à la Gallery The Team, toujours à Paris, il présente deux tableaux intitulés "Costa Brugiata, Cap Corsica" et "Vue de Rogliano". Il est également le créateur de "Sur l'île" (1923), "Querciolo, Rogliano" (1923), "Femme corse" (1924), "Paysage de Corse" (1933) (information Cronica di a Corsica). Charles Kvapil a été influencé par le fauvisme et un cubisme très tempéré ; Paul Cézanne et, dans une certaine mesure, Matisse (en tant que coloriste), ont également marqué son style. Le désir de construction des artistes du groupe auquel appartient Kvapil, "n'a pas conduit à la déformation, sauf une ou deux fois chez Kvapil" ..... Kvapil et ses amis "se sont ainsi livrés à des études techniques approfondies selon les maîtres, tous sans exception ont aimé le beau matériau solide et dense. Leur travail se rattache d'ailleurs non pas à la tradition classique de la peinture transparente, mais à celle de la peinture opaque de Frans Hals, Rembrandt et Chardin, presque seule en vigueur depuis le début du XIXe siècle [...] ils peignent donc tout en pâtes denses mais sans excès "... (Germain Bazin, " l'amour de l'art ", 1934). Les peintures de Charles Kvapil sont originales et modernes, ses nus et ses bouquets de fleurs sont forts et puissants. Sa palette est riche en bleu cobalt et en couleurs chaudes. Sa technique est volontaire et puissante. Ses œuvres à l'huile sont souvent de taille modeste, parfois peintes sur des panneaux, ou sur du carton. Il a également pratiqué avec beaucoup d'habileté la technique du pastel. P. Béran, dans une étude qu'il lui a consacrée, loue la richesse de son matériau et tout ce que son art doit à la joie de vivre. "Une œuvre modelée sur une vie entièrement consacrée au plaisir de peindre. (Jean Jacques Lévêque, ibid.) C'était un travailleur infatigable, et voici ce qu'il dit : "le peintre doit parler peu, mais il doit peigner beaucoup" Bibliographie Jean-Daniel Maublanc, Charles Kvapil, peintre de figures, 72 p. Jean-Daniel Maublanc (préface de Louis Parrot), Perspectives - Marcel Lemar, François Eberl, Marcel Roche, Jacques Villon, Charles Kvapil, Charles Jacquemot, Pierre Bach...Catégorie
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