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Blanche Lazzell
Quai du bois
1936

À propos de cet article

Artiste remarquablement talentueuse, polyvalente et innovante, Blanche Lazzell a expérimenté le post-impressionnisme, le pointillisme, le cubisme et l'abstraction dans ses peintures et ses gravures, et a été l'une des premières modernistes aux États-Unis. Ses huiles au dessin audacieux et à la peinture luxuriante et ses woodblocks aux couleurs vibrantes et à l'exécution exquise ont contribué à établir sa renommée en tant que force créatrice de l'art moderne américain au cours des premières décennies du vingtième siècle. Lazzell est né à Morgantown, en Virginie occidentale. Très tôt, elle a décidé que son éducation était plus importante qu'une vie de couple conventionnelle. Alors qu'elle était à l'université de Virginie occidentale, elle s'est exprimée avec audace : "Je serai une jeune fille indépendante. Et je montrerai aux gens que je peux être aussi heureuse que n'importe qui." Le sens inné de l'autonomie de Lazzell lui a été très utile et lui a donné la liberté et la confiance dont elle avait besoin pour étudier l'art. En 1907-1908, elle suit une formation à l'Art Students League de New York auprès de William Merritt Chase. En 1912, elle entreprend un voyage d'été en Europe avec un groupe de femmes. À l'automne de la même année, elle retourne à Paris où elle s'inscrit à l'Académie Julian et à l'Académie Moderne. Ses études à l'Académie Moderne sont celles qui correspondent le mieux à son style et à sa sensibilité artistiques. Là, les paysages de Paul Cézanne constituent une source d'enseignement et une influence importantes, que Lazzell conservera après son retour aux États-Unis. Après ses études à Paris, Lazzell fait des allers-retours entre Morgantown, en Virginie occidentale, et Provincetown, dans le Massachusetts, où elle passe quelques étés à étudier avec Charles Webster Hawthorne. C'est également là qu'elle s'est initiée à la gravure sur bois en couleur. Naturellement douée pour la gravure, Nature Lazzell a vu ses gravures régulièrement saluées par la critique. Lazzell s'est orienté vers un style artistique moderniste. Elle a visité Provincetown pour la première fois en 1915, alors que la ville était animée par des artistes et des écrivains européens expatriés qui cherchaient à échapper à la Première Guerre mondiale. L'affiliation de Lazzell aux Provincetown Printers, un groupe de femmes grapheuses exceptionnelles, l'a fait entrer dans le cercle restreint des modernistes américains vivant et travaillant dans le village. Au cours de l'été 1916, Lazzell étudie avec Oliver Newberry Chaffee, qui lui enseigne la méthode des gravures sur bois en couleur au trait blanc. Lazzell est rapidement devenu l'un des principaux représentants de la gravure sur bois en couleur en Amérique, créant 138 gravures sur bois entre 1916 et 1965. Elle a été prolifique dans les années 1920 et a créé des gravures de natures mortes et de paysages semi-abstraits qui révèlent sa maîtrise de la composition, de la couleur et d'une technique habile. Elle a développé un format privilégié de blocs presque carrés d'environ 12 x 14 pouces. Les concepts du cubisme synthétique, essentiels à sa vision artistique, sont apparents dans toutes ses estampes. Les paysages présentent généralement des illusions spatiales, tandis que les natures mortes florales semblent plates et oscillent à la limite de l'abstraction pure. En 1923, Lazzell retourne en Europe et étudie avec Albert Gleizes, André Lhote et Fernand Lége et se lance dans une étude intensive du cubisme. Son intérêt marqué pour la structure, la géométrie et les couleurs vives est devenu la marque de fabrique de son style de peinture mature. De 1934 à 1939, pendant la Grande Dépression, &New a travaillé dans le cadre de deux organisations du New Deal, le Public Works of Art Project (PWAP) et le Works Progress Administration's Federal Art Project (WPA/FAP). Bien qu'elle ait toujours été frugale et économe, Lazzell avait besoin de travailler pour survivre aux privations de la Grande Dépression. Elle a réalisé des peintures et des gravures pour le WPA, et les 105 gravures en couleur pour le WPA/FAP. Lumber Wharf de 1936 est une peinture à l'huile qu'elle a réalisée avant l'impression de la même composition pour la WPA/FAP. Le tableau illustre le meilleur du style artistique de Lazzell. Les formes géométriques simples des bâtiments, les angles intrigants et le plan aplati de l'image rendent le tableau à la fois moderne et charmant. Ses travaux de 1936 ont été particulièrement appréciés au WPA/FAP, et elle s'est réjouie des éloges qui lui ont été faits, écrivant : "C'est adorable la façon dont mes travaux sont appréciés ici." La composition du Lumber Whiting reflète également le style des estampes à la ligne blanche pour lesquelles elle était la plus célèbre, même de son vivant. Ce qui distingue le travail de Lazzell pour le WPA/FAP, c'est la façon dont elle a apporté la modernité à la Nouvelle-Angleterre, artistiquement conservatrice, grâce à sa vision moderniste de sujets socialement conscients.

Créateur:
Blanche Lazzell (1878-1956, Américain)
Année de création:
1936
Dimensions:
Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 71,12 cm (28 po)
Support:
Massonite,Huile
Mouvement et style:
Modernisme américain
Période:
1930-1939
État:
Il y a quelques zones d'inpaint le long des bords de la planche. Il y a également quelques zones éparses de peinture sur toute la surface, principalement sur les toits en haut à droite, sur le grand bâtiment au premier plan et sur certaines parties du quai.
Adresse de la galerie:
Bryn Mawr, PA
Numéro de référence:
1stDibs : LU2773215699432

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