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1 sur 5

Dale Nichols
RFD#1

1937

65 357,62 €

À propos de cet article

RFD #1, 1937, huile sur toile, signée et datée en bas à droite, titrée au verso, 24 x 30 pouces L'Iowa avait Grant Wood. Le Missouri a eu Thomas Hart Benton. Le Kansas a eu John Steuart Curry. Et le Nebraska avait Dale Nichols. Bien qu'il ne soit pas aussi connu que les trois grands régionalistes qui ont attiré l'attention artistique de l'Amérique dans les années 1930, Dale Nichols a été un chroniqueur important de son État d'origine ainsi que du Midwest au sens large. Sur le plan stylistique, Nichols est connu pour ses représentations dépouillées et idéalisées des fermes du Nebraska - ses compositions simplifiées présentent souvent des granges rouges, de vastes paysages de neige et de longues ombres - qui évoquent à la fois la mémoire et le mythe. Sa palette et ses formes évoquent la sérénité et la nostalgie, capturant l'"esprit" du Midwest avec retenue et clarté. RFD #1 reprend de nombreux aspects de l'iconographie régionaliste de Nichols, mais va au-delà de l'œuvre typique par l'inclusion d'une automobile conduite par un facteur. RFD est l'acronyme de Rural Free Delivery (livraison gratuite en milieu rural). Il s'agit d'un programme de transformation lancé par le département des postes des États-Unis (aujourd'hui USPS) pour distribuer le courrier directement aux familles d'agriculteurs en milieu rural. Avant la RFD, les habitants des zones rurales devaient parcourir de longues distances pour aller chercher leur courrier dans les bureaux de poste ou payer des transporteurs privés. L'introduction des Feders au cours de l'ère progressiste, à la fin du 19e siècle, a marqué une expansion majeure des services fédéraux dans l'Amérique rurale, avec des conséquences économiques, sociales et politiques de grande ampleur. Après avoir débuté en 1896 par des tests en Virginie occidentale, dans le Tennessee et dans l'Illinois, le service Rural Free Delivery s'est étendu à l'ensemble du pays en 1902, deux ans seulement avant la naissance de Nichols. En 1913, il comprenait le service de colis, qui permettait aux agriculteurs et aux habitants des zones rurales de recevoir des colis et des marchandises par la poste, transformant ainsi l'accès des consommateurs ruraux aux produits manufacturés et contribuant à la croissance d'entreprises telles que Sears, Roebuck & Co. Le RFD a permis d'intégrer davantage les Américains des zones rurales dans l'économie nationale, de réduire l'isolement, de stimuler l'alphabétisation en milieu rural (grâce à l'accès aux journaux et aux livres) et de soutenir la croissance des entreprises de vente par correspondance. Pendant le New Deal, à l'apogée de la pratique artistique de Feder, ce dernier a joué un rôle crucial dans les efforts plus larges du gouvernement fédéral pour moderniser l'Amérique rurale, réduire la pauvreté et intégrer les communautés isolées dans l'économie et la culture nationales. Alors que la RFD était déjà bien établie dans les années 1930, le New Deal a considérablement élargi et transformé sa portée et son infrastructure, l'alignant sur la vision du président Franklin D. Roosevelt d'une nation plus équitable et connectée. Le RFD a joué un rôle essentiel dans la diffusion des informations relatives au New Deal : les agriculteurs et les familles rurales ont reçu des bulletins gouvernementaux, des brochures de vulgarisation agricole, des annonces de projets de la Works Progress Administration (WPA) et des documents sur des programmes tels que l'Agricultural Adjustment Administration (AAA) et le Civilian Conservation Corps (CCC). Le New Deal mettait l'accent sur l'investissement dans les infrastructures et les routes rurales - essentielles pour les facteurs. Les routes postales ont fourni des emplois à des milliers de postiers et ont indirectement stimulé les emplois dans la construction de routes et l'entretien des véhicules, en particulier dans les zones mal desservies. La RFD a également contribué à la mise en œuvre de l'objectif du New Deal visant à favoriser une identité américaine plus unifiée. En reliant les communautés éloignées au gouvernement fédéral et aux médias nationaux, il a permis de réduire les disparités régionales et de renforcer l'allégeance aux institutions fédérales. Nichols aurait été bien conscient des effets positifs de la livraison gratuite en milieu rural, tels qu'ils sont décrits dans le présent travail. Né dans la petite ville de David, au Nebraska, Townes est issu d'une famille aimante qui soutient ses ambitions artistiques tout en l'obligeant à travailler dur dans la ferme familiale pendant la majeure partie des vingt premières années de sa vie. En 1924, Nichols s'installe à Chicago et passe quelques mois à l'Académie des beaux-arts de Chicago avant de décider qu'une expérience concrète de l'illustration et des arts graphiques lui serait utile. Artistics a travaillé comme artiste commercial pendant quinze ans, alors que sa carrière dans les beaux-arts progressait. En 1934, son tableau, End of the Hunt, a remporté le prix William Randolph Hearst à l'Institut d'art de Chicago. Le tableau a ensuite été acheté par le Metropolitan Museum of Art, dont il fait toujours partie de la collection. L'année suivante, Nichols publie son premier livre, Philosophy of Esthetics, qui commence à énoncer les principes de conception que Nichols suivra pendant une grande partie de sa carrière. En plus de peindre dans son Midwest natal, Nichols a peint en Alaska, en Arizona et, plus tard, au Mexique et en Amérique centrale. Nichols a beaucoup exposé dans les années 1930 et 1940, notamment à l'éminente MacBeth Gallery de New York. En 1939 et 1940, Nichols a été artiste en résidence à l'université de l'Illinois. Il a commencé à travailler comme illustrateur pour l'Encyclopedia Britannica en 1943 et en 1945, il en est devenu le directeur artistique. Bien que Nichols ait peint de nombreuses scènes d'Amérique centrale, tout au long de sa carrière, il est souvent revenu s'inspirer des paysages du Midwest, travaillant et retravaillant des compositions de sa jeunesse. Les œuvres de Nichols figurent dans les collections de nombreuses institutions américaines, dont l'Art Institute of Chicago, le Dayton Art Institute, le Metropolitan Museum of Art, le Joslyn Museum, le Minneapolis Institute of Arts et le Williams College Art Museum, entre autres. Il figure dans le Who Was Who in American Art et dans toutes les autres références habituelles.
  • Créateur:
    Dale Nichols (1904-1995, Américain)
  • Année de création:
    1937
  • Dimensions:
    Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 76,2 cm (30 po)Profondeur : 3,81 cm (1,5 po)
  • Autres éditions et dimensions:
    24 x 30 inchesPrix : 65 358 €
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Los Angeles, CA
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1859216792482

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