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Très grande huile sur toile surréaliste de la fin du 20e siècle, « Le temple ».

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Derek Carruthers
Très grande huile sur toile surréaliste de la fin du 20e siècle, « Le temple ».

À propos de cet article

Très grande huile sur toile surréaliste de la fin du 20e siècle de l'artiste britannique Derek Carruthers. Le tableau est signé en bas à droite. Une peinture imposante et très colorée de temples classiques colossaux empilés de manière totémique, entourant une figure héroïque gréco-romaine nue. Cette peinture est puissante et héroïque dans sa représentation. Cependant, les temples sont empilés de façon bancale les uns sur les autres, maintenus ensemble ou contraints par des cordes rouges écarlates. Et dans tout cela, une figure humaine est enfermée ou piégée, incapable de bouger. L'arrière-plan de collines et d'arbres est calme et accueillant et, bien que le ciel soit d'un bleu profond avec des nuages blancs ondulants, un avertissement de nuages de pluie sombres et inquiétants apparaît sur la droite. Carruthers aimait souvent utiliser des images fortes pour faire un commentaire social. Nous asservissons-nous par le biais de dogmes et de religions organisées ? L'individu qui est en nous est-il piégé et figé par les règles et les idéaux que nous nous imposons ? Les cordes qui lient l'image sont-elles rouges sang pour évoquer le sang versé à maintes reprises au cours de l'histoire au nom de la religion ? Avons-nous capturé et asservi Dieu sur terre à nos idéaux ? Carruthers aime remettre en question notre vision humaine de ce qui est normal. En utilisant son approche constructiviste pour relier l'art et l'architecture, il sort les images de leur contexte ou modifie leur relation les unes avec les autres en manipulant la taille, en juxtaposant des images de différentes époques ou en opposant un bel arrière-plan à sa signification politique ou sociale. Derek Carruthers était un artiste qui s'obstinait à poser des questions. Toute sa carrière a été inspirée par la détermination d'enquêter sur la nature de l'art, d'examiner sa finalité et de tenter d'explorer ce lieu où la vie individuelle de l'esprit rencontre l'apparence extérieure du monde, où la sensation personnelle se frotte aux présupposés culturels. Il n'est pas surprenant que Carruthers ait exploré, au fil des ans, un langage de formes pures, d'espace abstrait, de 2 et 3 dimensions, de narration et de concept, de figuration personnelle et universelle. Avec le recul, sur des décennies de travail, chacune de ces voix poursuit un ensemble cohérent de questions, réfléchissant à l'essence même de l'expérience humaine. Les pièces individuelles de Carruthuers peuvent intriguer et charmer, elles peuvent être chaleureuses et poétiques et elles peuvent aussi offrir une résistance grinçante au regard facile. Ils peuvent nous inciter à réfléchir sur nous-mêmes, sur notre environnement, sur nos attentes, sur notre place dans le monde. A&Up a grandi dans le nord-ouest de l'Angleterre, étant né à Penrith, et l'un de ses premiers souvenirs de ce que pourrait être l'art a été formé par sa rencontre avec les créations extraordinaires de Kurt Schwitters. Ce dernier avait fui l'Allemagne en 1937, après que son art eut été qualifié de "dégénéré". Il a d'abord séjourné en Norvège, puis est arrivé en Grande-Bretagne en 1940. Carruthers avait déjà rencontré l'œuvre de Schwitters lorsqu'il était enfant, et s'était lancé dans l'examen de la nature de l'art qu'il mènera tout au long de sa vie. Carruthers a également été inspiré par Victor Pasmore et Hamilton (constructivistes britanniques) qui travaillaient en étroite collaboration au King's College de Londres et ont fini par proposer un cours stimulant à tous les étudiants de première année. Ainsi, Carruthers, qui a étudié à King's de 1953 à 1957, a été encouragé à adopter une approche rigoureuse pour sonder l'abstraction, les relations spatiales et les liens entre l'art et l'architecture. Ayant eu la chance d'être étudiant en art à une telle époque et dans un tel lieu, il n'est pas surprenant que Carruthers se soit embarqué dans un voyage de découverte artistique. Il a présenté ses œuvres lors de la grande exposition itinérante organisée par l'Arts Council en 1963, "Construction England", avec Pasmore et Mary et Kenneth Martin. Son travail a également été inclus dans des expositions d'art nouveau aux Drian Galleries, Porchester Place, de 1963 à 1965. Reflétant le réexamen plus récent du constructivisme britannique d'après-guerre, l'œuvre de Carruthers a également été incluse dans l'exposition "British Abstract Art of the 50s and 60s", qui s'est tenue en 1992 à la Belgrave Gallery. Ces premiers travaux, dans lesquels les formes solides ou en relief changent de Nature à mesure qu'elles - ou les spectateurs - se déplacent dans l'espace et le temps, remettent délibérément en question la tendance humaine à trouver du réconfort dans le fait de considérer le monde comme fixe et connaissable. Au cours de ces années, Carruthers a également enseigné aux collèges d'art de Sunderland et de Leicester, avant de diriger le cours de Fine Art, en tant que professeur, à l'école polytechnique de Trent (aujourd'hui Université de Nottingham Trent). Il a été un éducateur dévoué, qu'il n'a quitté qu'au milieu des années 1980 pour se consacrer à son propre art, à plein temps. Inspiré, peut-être, par cette liberté, Carruthers a exploré de nouvelles idées dans les années 1980. Il s'est détourné du travail en trois dimensions, ou du collage et du relief, et a redécouvert la puissance des matériaux traditionnels, l'huile et l'aquarelle, sur toile et sur papier. Il s'est éloigné de la non-objectivité pour s'orienter vers une pratique qui explore à la fois l'imagerie abstraite et l'imagerie figurative. Tout au long de son parcours, il est resté préoccupé par l'exploration de la condition humaine : par cette remarque banale, nous entendons qu'il a continué à s'interroger sur la manière dont chaque individu fait l'expérience du monde ; il a exploré la manière dont les êtres humains créent des totems pour marquer leur empreinte, comme pour revendiquer l'immortalité ; il tente de "symboliser la relation triangulaire entre l'humanité et la religion et l'art / l'architecture qu'elle inspire". C'est pourquoi - outre des aperçus chaleureux des vacances et de la vie familiale - son œuvre donne à voir la pyramide égyptienne, la figure héroïque gréco-romaine, le monument chrétien et, en fin de compte, "l'anonymat sans sexe, sans âge et sans race" de la figure laïque de l'artiste. Derek Carruthers a continué à poser des questions, à la fois sur sa vie à une époque et dans un lieu particuliers, et sur le sort de l'être humain à l'échelle universelle. En tant qu'artiste et érudit, il se voyait à l'intersection de ces états difficiles. Et il fait réfléchir........

Créateur:
Derek Carruthers
Dimensions:
Hauteur : 198 cm (77,96 po)Largeur : 137 cm (53,94 po)Profondeur : 2 cm (0,79 po)
Support:
Toile,Huile
Période:
Fin du XXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Cotignac, FR
Numéro de référence:
Vendeur : GB/Carruthers/Temple1stDibs : LU1430214205992

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