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Edward Mitchell Bannister
"Mise à l'eau d'une barque" Edward Mitchell Bannister Sans titre, Barbizon, Artistique noir
1884

À propos de cet article

Edward Mitchell Bannister Mise à l'eau d'une barque, 1884 Signé et daté en bas à gauche Huile sur toile 5 x 8 pouces Cette œuvre sera incluse dans le prochain catalogue raisonné préparé par Anne Louise Avery. Il est le peintre paysagiste le plus connu associé à Rhode Island à la fin des années 1800, et le premier artiste afro-américain à être reconnu au niveau national. Lors du centenaire mondial de Philadelphie en 1876, Edward Bannister a été le seul artiste de Nouvelle-Angleterre à remporter une médaille de bronze. Andrews, au Nouveau-Brunswick (Canada), Bannister a suivi un long chemin pour devenir un artiste et a finalement attribué ses talents artistiques à sa foi en Dieu. Il était le fils d'un Noir de la Barbade et d'une Blanche du Canada. Toutes les provinces britanniques ont aboli l'esclavage peu après la naissance de Bannister, ce qui lui a donné la latitude de développer son intérêt pour l'art, en étudiant les principaux artistes établis, tout en vivant comme un Noir libre. Sa mère l'encourage à s'intéresser à l'art et il fait ses premières études, en dessin et en aquarelle, à l'âge de dix ans. Harris a initié Bannister et son frère aux classiques de la musique, de la littérature et de l'art. Pendant ces années de formation, il a passé toutes les occasions à gribouiller avec des crayons de couleur et du fusain. À l'âge de seize ans, ses deux parents sont décédés, ce qui a accéléré sa maturation. Après avoir travaillé comme cuisinier sur des navires de la côte Est, il s'installe à Boston avec son frère en 1848, où il s'installe comme barbier au service de la communauté noire. Dans les années 1850 et 1860, il apprend la technique de la photographie solaire, un procédé d'agrandissement d'images photographiques développées en plein air à la lumière du jour, qu'il continue à pratiquer lorsqu'il travaille à Boston et à New York. Les peintures documentées de cette époque comprennent des scènes religieuses, des paysages marins et des sujets de genre, par exemple le célèbre Newspaper Boy (1869), une rare étude de l'expérience urbaine des Noirs. Au milieu des années 1860, il étudie avec le Dr William Rimmer au Lowell Institute et peint des paysages, des portraits, des sujets religieux et de genre. Bannister aimait visiter les musées, les bibliothèques et les galeries d'art. Envisageant le potentiel de la photographie en tant que forme d'art, il est devenu un des premiers peintres de photographies. Il a épousé Christina Carteaux, une femme d'affaires new-yorkaise rencontrée dans une troupe de théâtre noire, et c'est probablement la stature de cette dernière qui lui a permis et l'a encouragé à devenir un peintre établi à plein temps. Bien qu'il n'ait jamais suivi de formation artistique formelle, il était l'un des rares Noirs à suivre le programme du soir de l'Institut Lowell. La liberté financière lui permet d'ouvrir son propre Studio, et il peint dans un style Barbizon vigoureux, se concentrant sur les humeurs changeantes de la Nature. Souvent, il inclut des personnages bien dessinés et peints réagissant au drame d'une scène naturelle, comme dans Approaching Storm (1886, huile sur toile). En 1870, lorsque Christina et lui s'installent à Providence, dans le Rhode Island, ses paysages montrent l'influence du style Barbizon, et son œuvre a atteint une certaine maturité, imprégnée de ses réponses spirituelles et émotionnelles à la nature. Son travail prospère et ses peintures sont collectionnées par des mécènes tels que George AT&T (1819-1903), un riche entrepreneur local, et la soprano noire Matilda Sissieretta Jones (1868-1933). Bannister a été le seul artiste de Nouvelle-Angleterre à remporter une médaille de bronze lors de l'exposition mondiale du centenaire de 1876 à Philadelphie pour sa création, Under the Oaks, (non tracé), ce qui a fait de lui le premier artiste afro-américain à obtenir une récompense nationale. Un contemporain, évoquant Under the Oaks, l'a décrite comme une "composition simple, au ton calme mais avec de fortes oppositions" ("Reminiscences of George Whitaker", Providence Magazine, février 1914). Bannister s'est inspiré de Millet et de l'école de Barbizon. Tout en étant conscient de ses droits en tant que citoyen américain, il n'a pas introduit la politique dans son art, mais s'est efforcé de faire reconnaître ses réalisations dans le domaine de la peinture de paysages. Il a exposé à la National Academy of Design en 1879. Edward Bannister était l'un des artistes les plus respectés de Providence, qui comptait de nombreux paysagistes pastoraux. Bannister a été l'un des fondateurs du Providence Art Club, qui a ensuite contribué au développement de la Rhode Island School of Design. Pendant la guerre civile, il s'est fait l'avocat des droits des soldats noirs de l'Union. La dernière partie de sa vie a été marquée par une mauvaise santé et un déclin du mécénat, ce qui ne l'a pas empêché de maintenir une production productive, avec 27 tableaux datant des années 1890. Bannister et sa femme sont restés à Providence jusqu'à sa mort en 1901.

Créateur:
Edward Mitchell Bannister (1828 - 1901, Américain)
Année de création:
1884
Dimensions:
Hauteur : 30,48 cm (12 po)Largeur : 38,1 cm (15 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
École de Barbizon
Période:
1880-1889
État:
Adresse de la galerie:
New York, NY
Numéro de référence:
1stDibs : LU1841212374322

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Une des premières œuvres de l'artiste français Emile Godchaux (fra. : Émile Godchaux, 1860 - 1938), fin du XIXe siècle. Ce paysage étonnant nous transporte dans une journée nuageuse de printemps, nous faisant sentir le souffle d'une brise fraîche et l'odeur de la neige fondue. Le bâtiment et le personnage solitaires ne font qu'accentuer la perception émotionnelle de la scène. À première vue, la gamme de couleurs du tableau semble quelque peu limitée, mais l'artiste utilise habilement de nombreuses nuances et demi-teintes pour représenter de manière réaliste la fonte des neiges, le soleil perçant les nuages et la forêt se reflétant dans l'eau. C'est le magnifique sens de la couleur et de la lumière qui permet à l'artiste de transformer l'image d'une journée nuageuse de printemps en un paysage lyrique empreint d'une narration mystérieuse. Découvrez la magie d'une forêt d'hiver impressionniste française à travers cette incroyable peinture à l'huile d'Emile Godchaux. Taille env : 32,7 x 55 cm (environ 12,9 x 21,7 in), 42,5 x 65 cm (environ 16,7 x 25,6 in) bien encadrées. Huile sur toile très bien conservée, usure due à l'âge. Veuillez étudier les images de bonne résolution pour l'état cosmétique général. En personne, la peinture peut apparaître plus sombre ou plus claire que sur nos photos, en fonction de la luminosité de votre environnement. Un poids d'env. 1 kg va mesurer environ 3 kg emballé pour l'expédition Emile Godchaux est un artiste sur lequel il existe peu de documentation. Il est probablement apparenté à Alfred Godchaux...

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