Honfleur - Huile post-impressionniste, paysage de rivière dans la ville par Elisee Maclet

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Élisée Maclet
Honfleur - Huile post-impressionniste, paysage de rivière dans la ville par Elisee Maclet
c.1920

À propos de cet article

Huile sur carton post-impressionniste signée de l'artiste peintre française Elisee Maclet. L'œuvre représente une vue du port de Honfleur, en Normandie, sur l'estuaire de la Seine. Des rangées de bateaux colorés sont amarrées au port et les bâtiments de caractère de la ville se dessinent à l'horizon. Une magnifique pièce peinte dans le style caractéristique de l'artiste. Signature : Signé en bas à gauche Dimensions : Encadré : 21 "x24" Sans cadre : 14 "x17" Provenance : Collection privée française Maclet est né d'un jardinier et d'une blanchisseuse à Lihons, dans le Santerre, en Picardie. Sa famille était pauvre et il a commencé à travailler très jeune comme assistant de son père. La Picardie est réputée pour ses roses, et Maclet disait qu'il était né entre les choux et les roses. Son talent artistique s'est manifesté très tôt. Son père était également sacristain de l'église paroissiale locale, où Maclet devint enfant de chœur. Le curé de la paroisse, l'abbé Delval, était également un peintre amateur et, souvent, les beaux dimanches, il emmenait le garçon faire des croquis et peindre dans la campagne. L'artiste Puvis de Chavannes a trouvé dans ces scènes une source d'inspiration et, un dimanche d'avril 1892, il a vu par hasard quelques-unes des œuvres du jeune garçon de 12 ans. L'artiste est tellement impressionné qu'il demande au père de Maclet de permettre à son fils d'étudier avec lui, mais le père refuse. Malgré l'opposition paternelle, Maclet abandonne quelques années plus tard le jardinage pour l'art et s'installe à Montmartre, où, tout en peignant, il subvient à ses besoins par divers travaux occasionnels (vernissage de châlits en fer, décoration des chars pour les soirées de gala du Moulin Rouge, lavage de vaisselle ou ouverture d'huîtres dans les restaurants). Pendant plusieurs mois, il sert de cuisinier à bord d'un navire qui fait route de Marseille vers l'Indochine. De retour à Paris, il peint des poupées en crinolines qu'il expose au Salon des Humoristes. Malgré toutes ces occupations, il trouve le temps de peindre. Lorsque Maclet arrive à Montmartre, une grande partie du charme campagnard du quartier existe encore et il le met sur la toile, avant même qu'Utrillo ne le fasse. Les biographes ont plutôt tendance à passer sous silence les services rendus par Maclet à Utrillo. Maclet connaissait pratiquement tous les futurs grands peintres de son temps, dont Utrillo, et il est certain qu'il l'a aidé, bien que sa propre réticence à ce que l'on écrive sur lui puisse expliquer le fait que l'on ne le sache que par des remarques obliques dans les archives de l'époque. Maclet a peint le Lapin Agile, le Moulin de la Galette et la Maison de Mimi Pinson plusieurs années avant Utrillo. À cette époque, il peint le plus souvent en hiver, suggérant habilement la neige en laissant des espaces blancs dénudés dans sa toile ou son papier. En peu de temps, Maclet gagne un cercle d'admirateurs sincères. Le marchand d'art Dosbourg achète ses œuvres, ce qui lui assure une source de revenus assez fiable et lui permet de se consacrer plus que jamais à sa peinture. De Montmartre, il se lance dans la banlieue parisienne, qu'il peint avec la même affection que les scènes montmartroises. Lorsque la guerre éclate en 1914, Maclet sert d'auxiliaire médical dans un hôpital temporaire géré par les Petites Sœurs des Pauvres. Cela lui permet de passer ses congés à Montmartre, où il loge au Lapin Agile grâce à l'hospitalité de son ami le Père Frédé. Maclet dort dans la salle du cabaret et paie sa nourriture en faisant la vaisselle et en polissant les casseroles en cuivre. Pendant l'un de ces congés, il peint deux petits tableaux du Sacré-Cœur et du Moulin de la Galette qu'il vend à un certain M. A&M Fine Arts, qui allie sa profession d'exécuteur officiel à l'amour des beaux-arts. Le peintre et poète Francis Carco, admirateur de son œuvre, devient son mécène. À la fin de la guerre, en 1918, Maclet retourne à Montmartre. Carco, estimant que le peintre a besoin d'élargir ses horizons, l'envoie séjourner à Dieppe, et la côte est bientôt présente dans les tableaux de Maclet. L'année suivante, il revient à Montmartre et à ses anciens sujets. Montmartre est en train de changer : de nouveaux immeubles d'habitation s'élèvent, prenant la place des espaces verts, et dans le cadre d'une vaste reconstruction, le pittoresque du canal de l'Ourcq va bientôt disparaître, tout comme les bateaux de blanchisserie sur la Seine. Maclet a capturé ces choses dans ses toiles. Ses vues de Paris lui valent désormais une reconnaissance et un succès croissants. Outre Colette, il a trouvé de grands partisans dans la célèbre écrivaine Colette et le marchand d'art américain Hugo Perlsall, qui le considéraient comme l'égal d'autres grands peintres de l'époque[citation nécessaire] Max Jacob a écrit à son sujet. Des marchands célèbres de l'époque, tels que Pierre Menant et Matho Kleimann-Boch, ont accroché les œuvres de Maclet à côté des tableaux de Van Gogh et de Picasso dans leurs galeries. En 1923, Maclet conclut un contrat avec un riche industriel autrichien, le baron von Condit, dont l'une des conditions était qu'il quitte Paris pour le sud de la France, car le baron pressentait que Maclet saurait gérer la lumière brillante et les couleurs intenses du Midi. Le jugement du baron est confirmé quelques heures seulement après l'arrivée de Maclet à Arles, lorsque le fils d'un vieil et célèbre ami de Van Gogh lui dit : " Depuis Van Gogh, je n'ai pas vu un peintre utiliser des couleurs aussi pures que vous "[citation nécessaire] Maclet reste dans la région de 1924 à 1928. Il peint à Orange, Vaison-la-Romaine, La Ciotat, Cassis, Golfe-Juan, Antibes, Cagnes, Saint-Paul-de-Vence, Villefranche, Nice, Menton et (en Italie) San Remo, renvoyant à Frey des paysages lumineux et de glorieuses natures mortes florales. Von Frey s'est réservé la quasi-totalité de la production de cette période et a envoyé la plupart des tableaux en Amérique, où de riches collectionneurs se sont empressés de les acheter à des prix élevés. De nombreuses revues consacrent des articles à Maclet et une exposition de ses œuvres est présentée à Paris en 1928. Frey a également eu la satisfaction de voir des tableaux de Maclet achetés par d'importants musées à Lyon, Grenoble et Monte-Carlo. Fin 1928, Maclet part peindre en Corse. Il passe les années 1929 et 1930 en Bretagne, puis retourne dans sa Picardie natale pour peindre. Au milieu de l'année 1933, il est atteint d'une grave maladie mentale, dont il ne se remettra jamais complètement, et il est interné pendant plusieurs mois. Après 1935, il reprend ses études à Paris et présente en 1945 une grande exposition de ses œuvres sous le titre Autour du Moulin qui suscite de la part d'André Warnod l'hommage élogieux suivant : "Quel heureux spectacle que de voir Maclet peindre. Il commence par recouvrir de peinture le haut de sa toile, le ciel, les nuages. Il s'attaque ensuite aux cheminées, puis aux toits, et enfin, étage par étage, il arrive au niveau de la rue des maisons... Sous son pinceau, tout s'organise miraculeusement, il place les personnages là où ils doivent être, et lorsqu'il a peint le dernier pavé tout en bas de la toile, alors il la signe. Et le tableau est terminé, un tableau heureux qui exprime la joie de vivre". En 1957, une galerie parisienne a organisé une exposition rétrospective de l'œuvre de Maclet, et c'est de cette exposition rétrospective que date la solide hausse des prix de ses tableaux. Lorsqu'il se rend sporadiquement à Paris pendant ses années dans le sud de la France, les peintres de Montmartre et de Montparnasse le considèrent comme un peintre en pleine ascension ; les toiles qu'il a réalisées pendant son séjour dans le sud de la France montrent que le paysan picard est devenu un maître. Mais ce n'est qu'en 1957 que le grand public français saisit son importance et sa valeur. Cinq années de vie restaient au peintre, années magnifiquement décrites par Marcel Guicheteau et Jean Cottel en ces termes : "Maclet était revenu à ses premières amours, à ses premiers poèmes ; mais c'est avec toute son expérience, toute sa sagesse que le vieil homme se penchait maintenant sur les motifs familiers ; son chant mineur était devenu un chant plein de lumière. Au soir de sa vie, il pouvait se répéter sans se copier ; s'expliquer sans s'humilier ; se souvenir sans se détruire. Il a porté son œuvre à un tel degré de perfection que chaque tableau se justifie désormais par des références à des œuvres antérieures et confère, en quelque sorte, une valeur rétroactive à ces œuvres d'un passé lointain. L'artiste avait atteint l'état où son œuvre établissait solidement, à travers les années, ses diverses valeurs picturales comme des échos se répondant à dix, quinze, vingt ans d'intervalle et chantant tous la même harmonie." Il est décédé à l'hôpital Lariboisière à Paris le 23 avril 1962 et est enterré au cimetière de Lihons à côté de ses parents.

Créateur:
Élisée Maclet (1881 - 1962, Français)
Année de création:
c.1920
Dimensions:
Hauteur : 53,34 cm (21 po)Largeur : 60,96 cm (24 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Post-impressionnisme
Période:
1920-1929
État:
Très bon état d'origine.
Adresse de la galerie:
Marlow, GB
Numéro de référence:
Vendeur : LFA05151stDibs : LU415311395602

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