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Fiske BoydPeck Slip1950
1950
À propos de cet article
Peck Slip, 1950, huile sur carton, 15 x 20 pouces, l'étiquette d'exposition au verso indique : "Huile sur carton, 20 x 15, 1950 / Titre : Peck Slip / Prix : 100 $ / Artistics and Owner : Boyd / 304 East 27th Street / New York 16 / MU5-6548",
FISK Boyd était un peintre, graveur et éducateur artistique né à Philadelphie. Il a étudié à l'Académie des beaux-arts de Pennsylvanie et à l'Art Students League avec Kenneth Hayes Miller. Au début de sa carrière, Boyd adopte une approche moderniste et rejoint les Charles Daniel Galleries en 1923. Ses œuvres des années 1920 sont des compositions dépouillées, généralement réalisées avec des pigments finement appliqués, qui rappellent souvent le travail de Preston Dickinson. À cette époque, il expose aux Salons of America à New York et sa pratique inclut des tirages de blocs en noir et blanc pour lesquels il est devenu célèbre. Boyd a été l'un des premiers membres de la colonie artistique de Woodstock, ainsi que de l'American Artists Congress, de la National Academy of Design, des Audubon Artists, de la Society of Graphic Artists et des Boston Printmakers. Tout en fréquentant Woodstock, Boyd a pratiqué une forme de modernisme rural pendant la Grande Dépression avec des images composées d'une palette chatoyante non conventionnelle. En 1937, il réalise une peinture murale pour le bureau de poste de Summit, dans le New Jersey, une commande passée par la section des beaux-arts du département du Trésor. Dans les années 1950, Boyd adopte un style plus expressionniste en appliquant d'épaisses couches d'empâtement avec un pinceau bien chargé. Des années 1920 aux années 1950, il a exposé dans de nombreuses institutions, notamment au Museum of Modern Art, au Whtiney Museum of American Art, à l'Art Institute of Chicago, à la Corcoran Gallery, au Brooklyn Museum, à la National Academy of Design, au Carnegie Museum of Art et à la Pennsylvania Academy of Fine Arts. Boyd a passé la plus grande partie de sa vie dans le New Jersey, l'État de New York et le New Hampshire. Ses œuvres font partie des collections permanentes du Metropolitan Museum of Art, du Whitney, du Smithsonian American Art Museum, du Philadelphia Museum of Art, de la National Gallery of Art, du Amon Carter Museum of American Art, du Delaware Museum of Art, ainsi que de dizaines d'autres musées. Il figure dans le Who Was Who in American Art et dans toutes les autres références habituelles.
- Créateur:Fiske Boyd (1895 - 1975)
- Année de création:1950
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Autres éditions et dimensions:15 x 20 inchesPrix : 3 500 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Los Angeles, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU1859215634802
À propos du vendeur
5,0
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Cette œuvre fait partie de notre exposition L'Amérique d'un océan à l'autre : Artistics of the 1940s.
Il n'y a rien de plus californien qu'une orangeraie et il y a peu d'orangeraies comme celle de Dorr Bothwell. Orange Grove Landscape a été achevé en 1941, plusieurs années après que Bothwell se soit associé aux artistes post-surréalistes de Los Angeles, Lorser Feitelson et Helen Lundeberg. Le post-surréalisme a cherché à exprimer la relation entre le percept et le concept, tout en se différenciant du surréalisme européen qui dépendait fortement de la représentation de l'esprit subconscient. Certains critiques ont qualifié le post-surréalisme d'art du "rêve américain", une description qui correspond bien à la peinture de Bothwell. Bien que clairement représentatif et s'inspirant du sujet de la scène californienne, Orange Grove Landscape montre des influences post-surréalistes dans sa clarté cristalline, les rangées méticuleuses d'agrumes, la palette frappante, la grange blanche austère qui se profile à l'horizon et la mystérieuse volée de merles dans les arbres squelettiques, mais immaculés, à droite. Le monde d'Artistics est une réalité clairement conçue qui va au-delà de notre perception normale du paysage rural typique, ce qui place son travail dans un dialogue avec d'autres femmes artistes de l'époque, comme Gertrude...
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