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François Verheyden François Théodore Isidore Verheyden (1880-1950) - Mont Saint-Victoire 20ème siècle
20ème siècle
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À propos de cet article
Cette peinture de François Théodore Isidore Verheyden présente un paysage vibrant et dynamique, probablement influencé par le mouvement post-impressionniste. Le premier plan est dominé par des arbres aux troncs et aux branches tordus et expressifs, créant un jeu de lignes dynamique. L'utilisation de jaunes, de verts et de bleus vifs crée un effet lumineux, évoquant une journée ensoleillée. Il y a le jeu de l'ombre et de la lumière, caractéristique des styles impressionniste et post-impressionniste. À l'arrière-plan, une montagne s'élève, représentant la montagne Sainte-Victoire, avec sa forme caractéristique, comme son pic proéminent, et le paysage provençal environnant, célèbre dans le monde de l'art en raison des nombreuses peintures de Cézanne qui la représentent.
• Les peintures de Verheyden présentent une palette de couleurs vibrantes et un coup de pinceau dynamique caractéristiques des mouvements impressionnistes et post-impressionnistes. Son approche de la représentation de la lumière et de l'ombre, ainsi que son choix de sujets, s'alignent étroitement sur ces styles.
• Verheyden utilise des couleurs vives et harmonieuses pour créer une scène vivante et attrayante. Les verts, les jaunes et les bleus sont particulièrement présents, donnant au paysage une impression de profondeur et d'éclat.
• Le jeu de l'ombre et de la lumière est magistralement rendu par des teintes contrastées. Cette technique permet non seulement d'ajouter de la profondeur à la peinture, mais aussi de renforcer l'aspect naturaliste du paysage.
• La représentation de la lumière naturelle filtrant à travers les arbres crée une atmosphère chaleureuse et accueillante. La lumière semble danser sur le paysage, mettant en valeur différents éléments et ajoutant une impression de mouvement.
• L'utilisation de la lumière et de l'ombre contribue à créer un sentiment de profondeur et de perspective, attirant l'œil du spectateur à travers la composition, du premier plan jusqu'au lointain Mont Saint-Victoire.
Contexte biographique
Né en 1880 à Hoeylaert, en Belgique, François Théodore Isidore Verheyden est le fils du célèbre peintre paysagiste Isidore Verheyden et de Julienne Rosalie Gérome. Ayant grandi dans un foyer artistique, il a été exposé à l'art dès son plus jeune âge.
Verheyden a reçu sa première formation artistique de son père, ce qui a jeté des bases solides pour son travail ultérieur. Il s'est perfectionné à la prestigieuse Académie de Bruxelles.
François Théodore Isidore Verheyden épouse Pauline Vanden Eeckhoudt le 9 mai 1903. Le mariage n'a pas eu d'enfant et s'est finalement soldé par un divorce. Il a ensuite épousé Jeanne Renée Sylvie Gilbert. Pendant la Première Guerre mondiale, Verheyden a déménagé aux États-Unis, s'installant d'abord à Boston, puis à Springfield, dans le Massachusetts, et enfin à Kent, dans l'Ohio. C'est à cette époque que naissent ses deux enfants, l'un à Boston et l'autre à Springfield.
Malgré son talent évident, le nombre relativement restreint de tableaux connus suggère que Verheyden n'a peut-être pas fait de la peinture une carrière à temps plein. Il est possible qu'il ait exercé d'autres professions ou activités, notamment après s'être installé aux États-Unis. D'après son arbre généalogique, Verheyden n'était pas seulement peintre mais aussi industriel, ce qui indique qu'il a peut-être concilié ses activités artistiques avec d'autres responsabilités professionnelles.
Conclusion
Les peintures de François Théodore Isidore Verheyden se distinguent par leurs couleurs vibrantes, leurs compositions dynamiques et leur utilisation magistrale de l'ombre et de la lumière. Ses origines, sa formation et l'influence de son père et du mouvement impressionniste au sens large sont évidentes dans son travail. Malgré une production relativement limitée, peut-être en raison de son implication dans d'autres activités professionnelles, les contributions artistiques de Verheyden restent significatives et continuent d'être appréciées pour leur beauté et leur compétence technique. Sa vie et son œuvre, marquées par son installation aux États-Unis pendant la Première Guerre mondiale, reflètent un mélange fascinant d'héritage artistique européen et d'adaptation à un nouvel environnement. Le travail de Verheyden continue d'être apprécié. Ses peintures donnent un aperçu du riche environnement artistique de la fin du 19e et du début du 20e siècle en Belgique et de son adaptation au paysage et à la lumière américains.
- Créateur:François Verheyden (1880 - 1950, Belge)
- Année de création:20ème siècle
- Dimensions:Hauteur : 50,02 cm (19,69 po)Largeur : 60 cm (23,62 po)Profondeur : 5,01 cm (1,97 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Gent, BE
- Numéro de référence:1stDibs : LU2140214980762
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Léon Frédéric (1856-1940)
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signé avec le cachet de la succession en bas à gauche
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29,5 x 44,55 cm
Certificat de Georges Frederic, fils de l'artiste, au dos du panneau
Encadré : 33.5 x 49 cm
Provenance :
Succession de l'Artistics
Collection privée, Belgique
Ce paysage est particulièrement intéressant car il montre comment, loin de se contenter de peindre à partir du motif, Léon Frédéric a cherché à s'inspirer du paysage pour explorer une véritable modernité.
Le motif de l'oranger est manifestement central et contraste avec le fond de la vallée légèrement peint. Il s'agit d'une palette de couleurs presque abstraite, mais qui suggère tout ce qui le fascine dans ce paysage de la vallée des Ardennes, les effets de la brume et de la lumière, par exemple.
Léon Frédéric est né le 26 août 1856 à Bruxelles et est décédé le 25 janvier 1940 à Schaerbeek.
Fils d'un joaillier prospère, Léon Frédéric entre en apprentissage chez le peintre-décorateur Charle-Albert en 1871 et suit les cours du soir de l'Académie de Bruxelles. En 1874, il travaille dans le studio privé de Jean-François Portaels. L'année suivante, il s'associe à un groupe de jeunes peintres pour louer un studio où ils peuvent étudier des modèles vivants. De 1876 à 1878, il prépare le prix de Rome, auquel il échoue, mais son père lui offre un voyage d'un an en Italie. De 1878 à 1879, il fait ses débuts au sein du groupe artistique l'Essor, qui réunit des tenants du réalisme. En 1883, il est salué comme un peintre prometteur avec son tableau Les Marchands de craie, triptyque alliant le modernisme au génie des maîtres primitifs, et devient dans les années 1890 l'un des peintres les plus populaires de Belgique, cité aux côtés de Constantin Meunier et d'Eugène Laermans.
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