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François-Xavier Roffiaen
Tableau de paysage romantique du 19e siècle - Un couple de paysans dans les Alpes

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Peinture romantique de paysage alpin du 19e siècle Cette peinture paisible représente un paysage alpin majestueux et tranquille. Les teintes chaudes du soleil illuminent magnifiquement les montagnes. On peut voir un jeune couple vêtu d'un costume traditionnel marcher avec son bétail, l'amenant probablement à son lieu de pâturage. Jean François Xavier Roffiaen (9 août 1820, Ypres, Flandre occidentale - 25 janvier 1898, Ixelles) était un peintre paysagiste belge spécialisé dans la peinture de paysages alpins. À Ypres, les membres de la famille du côté de son père sont d'origine modeste. Les hommes étaient journaliers, maçons, aubergistes ou selliers et les femmes étaient couturières ou dentellières. Jean François, son père (1794-1837) était tapissier et sa mère, Victoire Félicité (1789-1870), était la fille d'un commerçant d'Aire-sur-la Lys (France). Son premier mariage eut lieu à Anne-Marie le 19 novembre 1847 avec Éléonore Bodson de Dinant (1792-1854) et le 14 octobre 1858 à Louvain il épousa ensuite Marie Anne Tilly, qui lui donna un fils prénommé Hector (1859-1895). Il vit dans la capitale belge à partir de 1847, changeant plusieurs fois d'adresse, rue aux Herbes Potagères 30 à Saint-Josse-ten-Noode jusqu'en 1848, rue Goffart 28 à Ixelles jusqu'en 1853, chaussée de Wavre 31, également à Ixelles jusqu'en 1859, chaussée de Charleroi 131 à Saint-Gilles jusqu'en 1863 et enfin rue du Financier, qui sera rebaptisée un peu plus tard rue Godecharle 16 à Ixelles. François Roffiaen a à peine trois ans lorsque, pour des raisons inconnues, il part vivre chez son oncle paternel, Joseph-Louis-Augustin, libraire rue de l'Ange à Namur, ville où il passera, comme il le notera lui-même, "les plus belles années de son existence" et où il fréquentera l'Athénée, ainsi que l'Académie de peinture (1835-1839) sous la direction de Ferninand Marinus (1808-1890). Parmi ses condisciples figurent Louis Bonet (1822-1894), Jean Baptiste Kindermans (1821-1876) et Joseph Quinaux (1822-1895). Il poursuit ses études artistiques à l'Académie de Bruxelles (1839-1842), notamment auprès du célèbre védutiste François Bossuet (1789-1889) qui lui enseigne la perspective et fait autorité en matière de paysages et de vues de villes. Il fréquente ensuite le Studio bruxellois de Pierre-Louis Kühnen (1812-1877), peintre originaire d'Aix-la-Chapelle, spécialisé dans la peinture de paysages romantiques. Roffiaen reçoit à ce titre une subvention annuelle de 600 francs, versée par la ville d'Ypres (1841-1845 ou 1846). Parallèlement, il enseigne le dessin au collège de Dinant. Pour remercier sa ville natale du soutien qu'elle lui a apporté, il offre au musée local un Paysage avec moulin hydraulique (1844), une Cascade de l'Aar dans les Hautes-Alpes et une Vue du Grütli sur le lac Léman (1857). Il a également légué un lot plus tard une grande Vallée de Chamonix à la commune d'Ixelles, dont il faisait partie du conseil d'administration dès sa création en 1892. Ces titres révèlent clairement l'un des thèmes de prédilection de l'artiste, la représentation de paysages alpins. Fortement impressionné par les toiles qu'Alexandre Calame (1810 - 1864) avait envoyées aux Salons belges, François Roffiaen obtint en effet une place à Genève à l'automne 1846 et resta six mois auprès de ce maître, avant de découvrir lui-même la montagne. Il continue à se familiariser avec les paysages de Suisse, d'Autriche, de Haute-Bavière et de Haute-Savoie au cours de plusieurs autres voyages (1852, 1855, 1856, 1864, 1868, 1879). Mais le peintre aime aussi représenter les scènes pittoresques des vallées de la Meuse et de l'Ourthe, les lochs écossais, découverts en 1862, ou les vastes bruyères du Limbourg, qu'il parcourt dès le milieu de la décennie précédente, si bien qu'il devient, comme Edmond Tschaggeny (1818-1873), l'un des pionniers des peintres de Calle (dite école de Genk), une école injustement oubliée. Dès le début de l'année 1840, Roffiaen adopte la voie suivie par tous les artistes, soucieux d'assurer la plus grande publicité possible à leurs œuvres BIGLI : participation à de grandes expositions de groupe. C'est ainsi que pendant plus de cinquante ans, ses tableaux ont été accrochés aux cimaises des trois Salons annuels d'Anvers, de Bruxelles et de Gand et ont fait partie de très nombreuses expositions en province (Bruges, Termonde, Courtrai, Louvain, Liège, Malines, Mons, Namur, Spa, Ostende, Ypres) et à l'étranger (Alger, Amsterdam, Barcelone, Brême, Caracas, Dublin, Le Havre, Londres, Lyon, Melbourne, Munich, Nice, Paris, Reims, Rotterdam, La Haye). Les années 1850-1860 sont celles de son plus grand succès, avec notamment de nombreuses ventes en Belgique, en Grande-Bretagne et aux États-Unis, l'acquisition d'œuvres par le Shah de Perse, par les maisons royales belge et britannique, un voyage d'étude en Écosse commandé par la reine Victoria, mais qui n'a malheureusement jamais eu lieu en raison de la mort subite d'Albert, prince consort (décembre 1861), et lorsqu'il reçoit le titre de Chevalier de l'Ordre de Léopold (1869). Sa peinture, construite selon des formules indéfiniment répétées et chaque année un peu plus fatiguée, finit cependant par lasser les chroniqueurs d'art : "Les critiques de la presse lui ont souvent reproché la partialité dont il fait preuve dans sa peinture. M-One n'en a pas tenu compte, il a continué à accumuler les paysages de Belgique, d'Ecosse, de Suisse, d'Allemagne, d'Italie, que sais-je encore, les peignant sans relâche, utilisant la même formule, se contentant du même ciel, des mêmes arbres, des mêmes rochers, sans se soucier des latitudes, selon le goût d'un public particulier, qui achète tout cela et le paie grassement. Laissez M-One tranquille, messieurs de la presse, il peint ses petites scènes de nature que l'on exige de lui et il en connaît bien la raison." (G. H., L'Organe de Namur et de la Province, 1874). Pourtant, à plusieurs reprises, un critique comme Gustave Lagye (1843-1908) a tenté de souligner les qualités de son art, tant dans son extrême délicatesse et sa finesse que dans ses détails quasi photographiques. " Bien qu'opposé à M. A&M pour sa manière de peindre, sèche et maigre, je suis obligé de l'admirer pour la prodigieuse habileté et surtout pour l'art exquis avec lequel il tient des panoramas grandioses dans les cadres les plus étroits, où il cisèle la moindre bosse avec le scrupule d'un miniaturiste. Que les amateurs de grande peinture préfèrent en général les grandes études, exécutées dans un jour de fièvre et d'inspiration, mais que le touriste préfère toujours les photographies picturales fines et complètes, où M. A&M leur fait redécouvrir les scènes qu'il a admirées et les détails des lieux eux-mêmes d'un point de vue enthousiaste et curieux. Ses Bordures de la Meuse, à Wauslort ; ses Marais de Genck, à l'approche du coucher du soleil ; sa Vue dans l'arrière-pays bernois, sont traités de manière gothique, aussi bien dans leur perspective que dans leur élégance. M. Roffiaen est une figure à part dans le mouvement artistique belge et l'on doit lui rendre la justice qui lui est due" (La Féderation artistique, 1877). L'exécution de certains animaux ou petits personnages qui complètent ses œuvres a été laissée à d'autres plus experts que lui en la matière, comme il est d'usage dans les milieux artistiques traditionnels : Johannes Hubertus Leonardus de Haas (1832-1908), Adolf Dillens (1821-1877), Théodore Gérard (1829-1902), Louis Robbe (1806-1887), Paul Van der Vin (1823-1877), Frans Van Leemputten (1850-1914), Eugène Verboeckhoven (1799-1881) ou encore les frères Edward (1819-1897) et Constant (1823-1867) Woutermaetens. Initié en avril 1854 dans la plus importante loge du royaume, Les Vrais Amis de l'Union et du Progrès Réunis, François Roffiaen a poussé sa carrière maçonnique jusqu'au 33e et dernier degré du Rite Écossais Ancien et Accepté, son nom figurant sur la Liste des Grands Inspecteurs Généraux du Suprême Conseil de Belgique, dont il fut le Grand Maître des Cérémonies pendant vingt-huit ans. En 1883, son implication l'incite à rendre ouvertement hommage en dédiant l'une de ses toiles à son frère, le général Antonio Guzmán-Blanco (1829-1899), président de la république du Venezuela. François Roffiaen s'illustre également dans le domaine des sciences naturelles, auxquelles Jules Colbeau (1823-1881) l'a initié dans sa jeunesse. Enfants, les deux compères prenaient déjà plaisir à observer la nature dans la petite propriété que les parents de Colbeau possédaient dans la banlieue de Namur. Une fois adultes, ils entreprennent ensemble un voyage en Suisse (1852) où ils collectent insectes, papillons et mollusques. En janvier 1863, leur passion commune pour le dernier type d'êtres vivants les conduit, avec cinq autres personnes - Firmin De Malzine, Egide Fologne, Henri Lambotte, Alexandre Seghers et Joseph Weyer - à fonder la Société malacologique de Belgique, aux Annales de laquelle Roffiaen apporte diverses contributions : "Notes conchyoliogiques" (traduction française d'un article en italien du Dr Senoner (t. 1) ; "Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse" et "Essais pour obtenir les Helix scalariformes" (t. 2) ; "Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse" (t. 3) ; "Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse" (t. 4) ; et "Mollusques de la mer" (t. 5)) ; "Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse" et "Essais pour obtenir les Helix scalariformes" (t.3) ; "Coquilles recueillies à Hastière et à Chimay" (t. 6) ; "Mollusques observés dans la vallée de l'Ourthe" (t. 8) ; "Mollusques recueillis dans le Grand-Duché de Luxembourg" (t. 9) ; "Mollusques recueillis à Gand" ; "Mollusques recueillis à Waulsor" (t. 10) ; "Mollusques recueillis dans les environs de Gand" (t. 11) ; "Notes sur des mollusques recueillis à Waulsort" (t. 12) ; "Jules Colbeau et la Société royale malacologique de Belgique" (t. 16) ; "Rapport sur l'assemblée générale du 1er juillet 1882" (t. 17). Propriétaire d'une remarquable collection personnelle de mollusques, il s'occupa également de l'accroissement et de la présentation de celles de la Société de Malacologie, inventa une série d'instruments servant à extraire les animaux de leurs coquilles et construisit un cochléarium, sorte de vivarium utilisé pour l'observation et l'élevage des mollusques. Signe de la place qu'il occupe dans ce petit monde savant de son temps, deux des animaux - un vivant et un fossile - ont même reçu son nom, respectivement Planorbis Roffiaeni et Cyprina Roffiaeni. Quelques mois après sa mort, les autorités locales ont donné le nom de François Roffiaen à une rue d'Ixelles. En 1907, un article lui est consacré dans la Biographie nationale, éditée par l'Académie royale de Belgique. Madeleine Ley (1901-1981), son arrière-petite-fille (Prix Rossel 1940), a brièvement évoqué son image dans son roman Olivia (Gallimard, 1936 ; réédition Labor, 1986). Mais le personnage avait déjà été oublié. Dans la première moitié du vingtième siècle, son nom n'est plus cité que par hasard, son cas est évacué en quelques phrases hâtives et souvent cinglantes, on lui préfère un art plus vivant, plus personnel, plus "sincère", plus "crédible", en un mot plus "moderne" que le sien, comme si c'était entendu une fois pour toutes. Depuis les années 1960-70, cependant, on assiste à un regain d'intérêt pour l'art des "petits maîtres" du XIXe siècle, dont il existe plus d'un "strapontin quelconque après le fauteuil officiel que beaucoup d'entre eux ont occupé au temps d'un académisme triomphant et vers lequel certains tentent de revenir, puisque le cours du goût est en perpétuel mouvement" (Gérald Schurr, 1979), et l'œuvre de Foldes est en passe d'être réhabilitée. Une première exposition lui a été spécialement consacrée au Musée communal d'Ypres, du 5 décembre 1998 au 4 avril 1999. Elle est signée en bas à droite. La toile mesure environ 55 x 90 cm et, avec son luxueux cadre du XIXe siècle, environ 85 x 125 cm. 85 par 125 cm. Collectional : collection privée en Belgique. Dimensions : Huile sur toile : 85*61cm Avec le cadre : 106*81cm

Créateur:
François-Xavier Roffiaen (1820 - 1898, Belge)
Dimensions:
Hauteur : 55 cm (21,66 po)Largeur : 90 cm (35,44 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Romantique
Période:
XIXe siècle
État:
Tel que photographié, joli et prêt à être accroché. Le cadre et la peinture présentent une certaine usure due à l'âge et une certaine patine.
Adresse de la galerie:
Aartselaar, BE
Numéro de référence:
1stDibs : LU1423211426072

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