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Henry Martin GasserScène de neige de la rue de Newark à la lumière du soleil avec des personnages
À propos de cet article
Signé en bas à droite : H. GASSER
- Créateur:Henry Martin Gasser (1909-1981, Américain)
- Dimensions:Hauteur : 38,74 cm (15,25 po)Largeur : 54,61 cm (21,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Toutes les œuvres sont en bon ou excellent état. Rapport d'état détaillé disponible sur demande.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1192302403
Henry Martin Gasser
Henry Martin Gasser était un peintre américain dans tous les sens du terme. Depuis sa ville industrielle ouvrière, il a recherché les plus grands artistes de la région afin d'étudier auprès d'eux et a trouvé l'inspiration dans son jardin. Grâce à sa persévérance et à son esprit d'originalité, Gasser a transformé d'humbles scènes de la vie urbaine américaine du milieu du XXe siècle en œuvres d'art extraordinaires qui ont été largement saluées par le monde de l'art. Après avoir acquis une certaine notoriété grâce à ses peintures, il a élargi son champ d'action en formant de futurs artistes et en écrivant des livres d'instruction sur ses techniques novatrices. Gasser est né à Newark, dans le New Jersey, où il a vécu la majeure partie de sa vie. Il a étudié la peinture à l'école des beaux-arts et des arts industriels de Newark ainsi qu'à la Grand Central School of Art et à l'Art Students League de New York. Le célèbre artiste John R. Grabach (1886-1981), originaire lui aussi du New Jersey, a donné des cours particuliers à Gasser, et les deux artistes ont développé une relation étroite. Malgré son style très individualiste, l'œuvre de Gasser s'inscrit toujours dans la tradition établie par ses prédécesseurs américains. Outre l'influence de Grabach, les représentations réalistes de la vie quotidienne de Gasser s'inscrivent dans la lignée des peintres ashkaniens. La majeure partie de l'œuvre de Gasser représente son New Jersey natal. Lorsqu'il atteint sa maturité artistique, au milieu du XXe siècle, Newark est devenu un grand centre industriel. Ces villes, bien qu'elles soient le moteur de l'industrie et de l'ingéniosité américaines, ne sont pas réputées pour leurs qualités paysagères. Néanmoins, Gasser a trouvé de la beauté dans son environnement. Ses œuvres d'art représentent généralement des scènes urbaines, telles que des rues résidentielles bordées de maisons et des communautés suburbaines de cols bleus. Tout en peignant dans le New Jersey et à New York, il part en excursion avec Grabach en Nouvelle-Angleterre pour capturer des vues de la côte et des paysages d'hiver. Pendant la Seconde Guerre mondiale, Gasser a été stationné en Caroline du Sud en tant que sergent dans une unité d'aide visuelle de l'armée, où il a peint la culture sudiste vibrante qui l'entourait. Bien que doué pour la peinture à l'huile, c'est dans l'aquarelle qu'il a trouvé sa voie. Parallèlement à sa capacité à transformer des sujets banals en images captivantes, Gasser a élevé l'aquarelle - un médium plus courant à l'époque pour les croquis préliminaires ou l'utilisation commerciale - au rang d'art raffiné. Tout au long de sa vie, Gasser a largement exposé ses peintures, qui ont été remarquablement accueillies par la critique. Il a été honoré par de nombreuses expositions individuelles à New York et dans le New Jersey et a participé à des expositions collectives dans les meilleurs musées et galeries du pays. Gasser a remporté plus d'une centaine de prix d'exposition au niveau national, dont le prestigieux prix Hallgarten décerné par la National Academy of Design. Gasser était activement engagé dans la communauté artistique, appartenant à plus de vingt organisations, dont les Allied Artists of America, l'Art Students League, le National Arts Club et le Salmagundi Club. Il a été vice-président de la National Academy of Design et de l'American Watercolor Society, et a conçu le certificat d'adhésion de cette dernière.
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L'intention initiale de ce projet était de transformer le quartier, d'apporter un peu de richesse et de rivaliser avec l'Upper West Side. Margules, un esthète sensible, a compris comment une pièce d'architecture massive comme la One change un quartier. Le son, l'échelle et les points focaux sont à jamais modifiés. La sensation de profondeur et de distance d'un piéton devient prononcée. Tous ces facteurs contribuent à l'intention derrière cette image. Les grands bâtiments perturbent l'échelle humaine, modifient la ligne d'horizon et découpent l'espace. Dans cette pièce, l'espace négatif se conforme aux géométries artificielles. Les nuages deviennent des gemmes fixées dans les décors. De Hirsh Margules (1899-1965) était un peintre roumain-américain "réaliste abstrait" qui a croisé la route de nombreuses figures artistiques et intellectuelles américaines majeures de la première moitié du XXe siècle. Elaine de Kooning a déclaré qu'il était " reconnu comme l'un des aquarellistes les plus doués et érudits du pays ". Le critique Howard Devree du New York Times a déclaré en 1938 que "Margules utilise la couleur d'une manière époustouflante. Fin observateur, il élimine scrupuleusement sans déformation de son matériel." Devree dira plus tard de Margules qu'il est "l'un de nos expérimentateurs les plus audacieux dans ce domaine". Margules était également un participant bien connu de la culture bohème du Greenwich Village de New York, où il était largement connu comme le "baron" de Greenwich Village[1]. Le New York Times l'a décrit comme "l'une des personnalités les plus connues de Greenwich Village" et "l'un des personnages les plus connus et les plus dynamiques de Greenwich Village". Début de la vie De Hirsh Margules est né en 1899 dans la ville roumaine de Iași (également connue sous le nom de Iasse, Jassy ou Jasse). Lorsque Margules avait 10 semaines, sa famille a immigré à New York. Ses deux parents étaient actifs dans le théâtre yiddish. Son père était Yekutiel "Edward" Margules, un "acteur-impresario juif renommé et fondateur de la scène yiddish". La mère de Margules, Rosa, de trente-neuf ans plus jeune que son père, était une actrice dans le théâtre yiddish et plus tard dans le vaudeville. Bien que Margules se soit produit en tant qu'enfant acteur avec la famille Adler[11] et Bertha Kalich, sa sœur, Annette Margules, a poursuivi de manière quelque peu douteuse la tradition du théâtre familial et du vaudeville, en créant le rôle au visage noir de la Tondelayo légèrement vêtue (un rôle joué plus tard au cinéma par Hedy Lamarr) dans le succès exotique de Broadway de 1924 d'Earl Carroll, White Cargo. Annette elle-même a dû faire face aux stéréotypes de la fleur exotique : Charles Bouchert, publiciste, a écrit à son sujet que "la Roumanie produit un type de femme orageuse et capricieuse - un type admirablement adapté à l'expression des émotions". Son frère Samuel est devenu un célèbre magicien qui s'est produit sous le nom de "Rami-Sami". Samuel est ensuite devenu avocat, représentant notamment le magicien Horace Goldin. Un portrait de famille comprenant un jeune De Hirsh, un portrait de Rosa et Annette ensemble, ainsi que des photos individuelles de Rosa et Edward sont disponibles sur le site du Museum of the City of New York. Vers l'âge de 9 ou 10 ans, Margules a suivi des cours d'art au Boys Club de East Tenth Street, et sa première expérience d'exposition a eu lieu lors d'une exposition d'élèves présentée par le club. À l'âge de 11 ans, il a remporté un prix pour toute la ville (un appareil photo numérique) lors d'une exposition d'art pour enfants présentée par le grand magasin Wanamakers. En tant que jeune adolescent, Margules faisait déjà preuve d'une gentillesse et d'une loyauté caractéristiques. Ayant appris que deux amis (dont l'auteur Alexander King) avaient des ennuis pour avoir cassé le microscope de l'école, Margules, presque ruiné, leur a donné cinq dollars pour réparer le microscope. Margules a dû approcher un homme riche que Margules avait sauvé une fois dans le métro d'une crise cardiaque. Margules n'a révélé la source des cinq dollars à King que vingt-cinq ans plus tard. À la fin de son adolescence, Margules a étudié pendant quelques mois à Pittsburgh avec Edwin Randby, un disciple du peintre occidental Frederic Remington. Il a ensuite suivi un cours de deux ans sur l'architecture, le design et la décoration à l'école du soir d'art et de design de New York, tout en travaillant le jour comme commis au grand magasin Stern. Il est encouragé dans ses activités artistiques par son voisin, le peintre Benno Greenstein (qui s'appellera plus tard Benjamin Benno). Carrière artistique En 1922, Margules a commencé à travailler comme reporter de police pour la City News Association de New York. Margules se considérait alors comme un expert en art, et le peintre Myron Lechay aurait répondu à une analyse non sollicitée de son travail par la remarque suivante : "Puisque vous semblez en savoir tant, pourquoi ne peignez-vous pas vous-même ?". Cela l'a conduit à étudier avec Lechay et à peindre à tour de bras. La première exposition de Margules a eu lieu en 1922 à la Little Review Gallery de Jane Heap. Par la suite, Margules a commencé à participer à des expositions avec un groupe comprenant Stuart Davis, Jan Matulka, Buckminster Fuller (exposant des représentations de sa "maison Dymaxion") dans une galerie tenue par l'amateur d'art et restaurateur Romany Marie à l'étage au-dessus de son café. Jane Heap, à gauche, avec Mina Loy et Ezra Pound Au cours des années 1920, Margules a voyagé à l'extérieur du pays à plusieurs reprises. En 1922, dans l'intention de rejoindre Bali, il a accepté un emploi de "'racleur sur un tramp steamer où il jouait le rôle d'infirmier pour la machine". Il a atteint Rotterdam avant de faire demi-tour. Il retournera à Rotterdam peu de temps après. En 1927, Margules a pris un long congé de son travail de reporter de police pour se rendre à Paris, où il a "installé un studio sur la place du Tertre à Montmartre, au dernier étage d'un hôtel presque désert, un établissement minable, sans chauffage ni eau courante". Il a étudié au Louvre et a voyagé pour peindre des paysages en France provinciale et en Afrique du Nord. Margules a également rejoint le mouvement "Noctambuliste" et a expérimenté la peinture et l'exposition de ses œuvres dans une lumière faible.Jonathan Cott a écrit que : le peintre De Hirsch Margulies s'asseyait sur les quais de la Seine et peignait des tableaux dans l'obscurité. En fait, la première exposition de ces peintures, qui ne pouvaient être vues que dans une pièce sombre, a eu lieu dans l'appartement parisien de [Walter Lowenfels]. Elaine de Kooning a fait remarquer que l'étude des œuvres des Noctambules a confirmé "l'orientation de Margules vers l'utilisation de couleurs primaires pour des effets pervers d'ombre lourde". C'est également à Paris que Margules a conçu son idée de "Time Painting", où un tableau est divisé en secteurs, chacun représentant un moment différent de la journée, avec des choix de couleurs destinés à évoquer ce moment de la journée. À Paris, son cercle social comprend Lowenfels, la photographe Berenice Abbott, l'éditrice Jane Heap, le compositeur George Anthiel, la sculptrice Thelma Wood, le peintre André Favory...Catégorie
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