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James McDougal HartUne journée de novembre 1863 par James Hart (Américain : 1828-1901)1863
1863
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Paysagiste de premier plan du XIXe siècle, le peintre de l'Hudson River School James McDougal Hart (1828-1901), A Day in November, 1863, est une huile sur toile qui mesure 10,5 x 18 pouces. Le tableau est signé par Hart et daté de 1863 en bas à gauche. L'œuvre porte une inscription sur le titre et est datée de 1863 au verso. L'œuvre est encadrée dans un cadre d'époque et prête à être accrochée.
Provenance : Tom Colville, New Haven, CT William Union, Worcester, MA Mr. et Mrs. Craig C. Halvorson, Brookline, MA (acquis auprès de la personne susmentionnée le 16 janvier 1982)
Figure emblématique de la deuxième génération de peintres de l'Hudson River School, James McDougal Hart est connu pour ses scènes pastorales raffinées et complexes, qui mettent souvent en scène du bétail en train de paître. Né à Kilmarnock, en Écosse, en 1828, Hart a immigré avec sa famille à Albany, dans l'État de New York, alors qu'il n'avait que deux ans. Son frère aîné, William Hart (1823-1894), et sa sœur cadette, Julie Hart Beers (1835-1913), sont également devenus des peintres paysagistes accomplis. La future épouse de James, Marie Theresa Gorsuch, était peintre de natures mortes, et leurs trois enfants, Robert
Up&Up Hart, Letitia Bonnet Hart et Mary Theresa Hart sont toutes devenues peintres à leur tour.
James Hart a commencé sa carrière, comme William, dans un atelier de peinture d'enseignes et de voitures. Contrairement à son frère, James est retourné en Europe à l'âge de vingt-deux ans pour y recevoir une formation académique. Il étudie brièvement à Munich et pendant trois ans avec Johann Willhelm Schirmer (1807-1863) à l'Académie de Düsseldorf, un centre de pédagogie réaliste qui a également influencé les peintres de l'Hudson River School, Worthington Whittredge (1820-1910) et Eastman Johnson (1824-1905),
Albert Bierstadt (1830-1902) et William Stanley Haseltine (1835-1900).
De retour aux États-Unis en 1853, Hart établit son premier Studio à Albany. Quelques années plus tard, il s'installe définitivement à New York, puis à Brooklyn. Dans les années 1870, lui et son frère ouvrent des studios à Keene Valley, dans l'État de New York, au cœur des Adirondacks. Hart a été élu membre associé de la National Academy of Design en 1857 et membre à part entière en 1859. Il y a exposé ses œuvres régulièrement au cours des quarante années suivantes et en a été le vice-président de 1895 à 1899. Il a également exposé à la Brooklyn Art Association, à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, au Boston Art Club, au Mechanics Institute de Boston, à la Corcoran Gallery of Art, à l'Art Institute of Chicago, à la Centennial International Exposition de 1876 (la première exposition universelle officielle des États-Unis, qui s'est tenue à Philadelphie) et à l'Exposition de Paris de 1889.
En 1867, l'éminent critique d'art Henry Tuckerman observe qu'"une vérité et une grâce exquises [caractérisent] son [le] crayon [de Hart]" et fait l'éloge de Woods in Autumn comme "l'une des plus belles contributions récemment apportées à la liste des succès américains dans ce domaine de l'art". Aujourd'hui, les peintures de Hart font partie des collections du Metropolitan Museum of Art, du Brooklyn Museum, du Museum of Fine Arts de Boston, du Fogg Art Museum de l'université de Harvard, du Smithsonian Museum, de l'Université de Londres et de l'Université de Londres.
of American Art, Washington, D.C. ; la Corcoran Gallery of Art ; le Walters Art Museum, Baltimore, Maryland ; et le Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid, entre autres. A Day in November, 1863 est un essai accompli de Hart qui note soigneusement son intérêt pour la vie à la campagne. Une mère et son enfant montent un chariot de bois tiré par des bœufs, tandis que le père dirige le chemin.
Les leçons de dessin minutieux de l'artiste se reflètent à la fois dans les petits détails de la scène, comme la perspective des roues du chariot, et dans l'ensemble de la composition, comme les lignes de la clôture en pierre, la flèche blanche du clocher et les bâtiments du village nichés dans les collines avoisinantes. Le tableau a très probablement été exécuté dans la région des Catskill, car l'artiste y a inscrit une localisation à New York.
- Créateur:James McDougal Hart (1828-1901, Américain)
- Année de création:1863
- Dimensions:Hauteur : 26,67 cm (10,5 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU2151213160852
James McDougal Hart
Hart est né à Kilmarnock, en Écosse, et a été emmené en Amérique avec sa famille dans sa jeunesse. Son frère aîné, William Hart, était également un artiste de l'Hudson River School, tout comme sa sœur cadette Julie Hart Beers et ses deux filles, toutes deux peintres de figures, Letitia Bonnet Hart (1867 - septembre 1953) et Mary Theresa Hart (1872-1942). Une autre nièce, Annie L.A. Orff, est devenue rédactrice et éditrice. À Albany, dans l'État de New York, il se forme auprès d'un fabricant d'enseignes et de voitures, peut-être le même employeur qui avait embauché son frère au début de sa carrière. James est ensuite retourné en Europe pour suivre une formation artistique sérieuse, en étudiant à Munich et en tant qu'élève de Friedrich Wilhelm Schirmer à la Kunstakademie de Düsseldorf. Il est associé à l'école de peinture de Düsseldorf. Comme la plupart des grands paysagistes de l'époque, Hart a basé ses activités à New York et a adopté le style de l'Hudson River School. Si son frère William et lui ont souvent peint des paysages similaires, James était peut-être plus enclin à peindre des œuvres d'une taille exceptionnelle. Un exemple est The Old Homestead (1862), 42 x 68 pouces, dans la collection du High Museum of Art à Atlanta, en Géorgie. James a peut-être été exposé à de grandes peintures pendant ses études à Düsseldorf, un centre de pédagogie artistique réaliste qui a également façonné les pratiques d'Albert Bierstadt et de Worthington Whittredge. Comme son frère William, James excelle dans la peinture de bétail. Kevin J. Avery écrit que "les sujets bovins qui distinguaient autrefois [ses œuvres] semblent aujourd'hui l'incarnation de la complaisance artistique de Hart". Contrairement à la complaisance de certaines de ses scènes de bétail, ses principaux paysages sont considérés comme des œuvres importantes de l'école de la rivière Hudson. Un exemple particulièrement réussi est Summer in the Catskills, qui se trouve actuellement au musée Thyssen-Bornemisza de Madrid, en Espagne.
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