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Paysage fluvial avec moulin à vent et chapelle

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Jan Josefsz Van Goyen
Paysage fluvial avec moulin à vent et chapelle
c. 1644

À propos de cet article

"Paysage fluvial avec moulin à vent et chapelle" est une peinture du vieux maître néerlandais Jan van Goyen. Il y a des traces de signature sur la proue du bateau au premier plan à droite. La pièce encadrée mesure 32 1/2 x 41 3/4 x 2 1/4 po. Jan van AGE est arrivé à l'âge adulte à un moment très propice. Né en 1596 et plusieurs générations après la Réforme protestante qui a créé un marché pour l'art sécularisé, il a prospéré en tant qu'artiste spécialisé dans le paysage. Il atteindra une grande renommée, ses peintures étant synonymes de collection et de statut. En effet, les inventaires des ménages de la République néerlandaise du milieu et de la fin du XVIIe siècle révèlent que Van Goyen était représenté dans leurs collections plus souvent que tout autre artiste de l'époque ; ses peintures étaient prisées par les personnes qui n'étaient ni très riches ni très connaisseuses, tout comme par celles qui possédaient des tableaux d'une qualité peu commune de Rembrandt, Hals ou Dou. Van Goyen est une figure clé dans l'émergence du commerce de l'art moderne. Mais plus important encore, il a été un précurseur qui a établi une nouvelle esthétique qui a dominé la plupart des paysages hollandais et flamands pendant une grande partie du siècle appelé "l'âge d'or". Cette nouvelle esthétique, une palette sobre de tons sépia liée à un fond ocre sous-jacent, est le maniérisme stylistique pour lequel Van Goyen est le plus connu. Il continue d'accepter des commandes dans le style coloré de ses premières œuvres, à la manière de son maître Esaias van de Velde, mais l'impression atmosphérique et mielleuse de River Landscape with a Windmill and Chapel est emblématique de son style mature. Ce style a été employé par de nombreux artistes de sa génération (notamment des peintres de natures mortes et de genre), mais Van Goyen a appliqué cette palette et cette technique à l'extrême tout au long des années 1630 et 1640. Il s'agit d'un adhésif qui facilite l'application rapide de peinture humide sur humide, ce qui permet d'accélérer le rythme de production, de répondre aux exigences d'un marché en plein essor et de réduire les coûts des matériaux. Quelle que soit la motivation économique qui a poussé Van Goyen à adopter cette technique, aucun artiste de l'époque n'a fait preuve de plus de virtuosité avec un pinceau chargé ou n'a atteint une plus grande renommée grâce à elle. Comme le raconte Samuel van Joogstraeten dans son traité de 1678 sur l'art de la peinture, lors d'un concours organisé vers 1630, trois paysagistes ont été mis au défi de créer un tableau en une seule journée, et c'est Van Goyen qui a fait preuve d'une capacité sans faille à faire surgir toute une série de motifs à partir de rien. En "emmaillotant" tout le panneau d'un seul coup - ici clair, là foncé, plus ou moins comme une agate multicolore ou un papier marbré - il (Van&Up) a pu, sans le moindre effort, appliquer avec de minuscules coups de pinceau toutes sortes de drôleries, de sorte que là-bas une vue lointaine se dessine avec des hameaux de paysans, tandis qu'ailleurs apparaît un vieux fort avec une porte et un embarcadère se reflétant dans l'eau agitée, ainsi que diverses sortes de navires et de barges, chargés de passagers et de fret. En bref, son œil - comme à la recherche des formes cachées dans le chaos de sa peinture - guidait habilement sa main, de sorte que l'on voyait un tableau parfait'. (Judikje Kiers, L'âge d'or de l'art néerlandais, p. 133) River Landscape with a Windmill and Calle (Paysage fluvial avec moulin à vent et chapelle) offre plusieurs aperçus des caractéristiques clés de la technique et des manières qui façonnent notre appréciation de ce que l'on appelle l'"âge d'or" : un point de vue bas pour que l'œil du spectateur soit à la hauteur des personnages et du décor, une étendue généreuse du ciel et des nuages, et un sens fantastique de la distanciation et de la perspective. Van Goyen a peint de nombreuses vues comme celle-ci, à partir d'esquisses à la mine de plomb, au fusain ou à l'encre, tout en se livrant à une étude minutieuse des éléments formels près de Dordrecht, Nimègue, Rhenen ou Arnhem au cours des années 1630 et jusqu'en 1641. Entre 1641 et 1651, il a produit des vues comme celle-ci le long d'une rivière, en particulier à Nimègue, et telle qu'elle est représentée dans Castle by a River (Metropolitan Museum of Art) de 1647. Quoi qu'il en soit, étant donné le talent remarquable de Van Goyen pour extemporaliser, changer et déplacer les éléments architecturaux, son travail offre des possibilités infinies et des variations remarquables. Provenance : Victor Phaland, Wesel, Allemagne Sa vente : Frederik Muller & Co, Amsterdam, 24 avril 1906, n° 76, illustres, comme avec des traces de signature. Gaston Neumans, 1906 F. Hartman, Norvège Vente : Sotheby's New York, 5 juin 1986, peintures de maîtres anciens, vente 5471, lot 0051. Collection privée, New York Collectional, Californie, par filiation La littérature : G. Hofstede de Groot, Catalogue raisonné des œuvres des plus éminents peintres hollandais, 1927, Vol. VIII, p. 234, n° 947 (comme avec des traces de signature) H. Volhard, Die Grundtypen der Landschagtsbilder Jan van Goyens, 1927, thèse de doctorat, pp. 120 & 179 Hans-Ulrich Beck, Jan van Goyen, 1973, Vol. II, p. 329, n° 724, illus.

Créateur:
Jan Josefsz Van Goyen (1596 - 1656, Néerlandais)
Année de création:
c. 1644
Dimensions:
Hauteur : 57,15 cm (22,5 po)Largeur : 80,65 cm (31,75 po)
Support:
Huile,Panneau
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
1640-1649
État:
Adresse de la galerie:
Palm Desert, CA
Numéro de référence:
Vendeur : 399591stDibs : LU9311588032

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