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Jasper Francis Cropsey
Coucher de soleil d'automne
1868

195 000 $USPrix courant

À propos de cet article

Jasper Francis Cropsey (1823-1900) "Coucher de soleil d'automne" vers 1868 Huile sur toile 23-1/4 x 34 pouces / 35 x 44 1/2 pouces encadré **Inclus dans le catalogue raisonné de la Newington Cropsey Foundation #2284 - Voir les images ci-jointes Provenance (probablement) Barbour (probablement) [vente aux enchères non identifiée, lot n° 631] Wolfgang Kallen, en 1964 Collectional, Woodbury, New York, par 1964- Par filiation dans la famille vers une collection privée, Fresh Meadows, New York Galerie Spanierman, New York à la Collection privée du Midwest, 2011 Note : Cette peinture figure dans le catalogue raisonné de l'œuvre de Jasper Cropsey par la Newington-Cropsey Foundation, Hastings-on-Hudson, New York. Dans son livre de 1880, Art in America, S. G. W. Benjamin écrit : "L'extraordinaire variété des effets du paysage américain est... démontrée par la splendeur de notre feuillage automnal", et déclare que peindre "les effets du coucher de soleil, ou l'écarlate et l'or d'une forêt américaine dans les jours rêveurs de l'été indien" n'était pas moins absurde que d'entreprendre "de peindre la splendeur de draperies multicolores dans une foule orientale", alors "considérée comme un sujet légitime pour l'artiste qui a un œil correct pour la couleur." Jasper Cropsey est le principal des artistes que Benjamin considère comme capables de saisir "ces manifestations automnales avec un beau sentiment et un excellent jugement", et il vante les peintures de Cropsey comme "remarquables pour leur vérité et leur beauté artistique". Dévoué à l'idée que le caractère distinctif du paysage américain s'exprime le mieux lorsque la nature sauvage est revêtue des couleurs éclatantes de l'automne, Brilliante a peint des paysages d'automne avec une dévotion inégalée par ses contemporains de l'école de la rivière Hudson. Combinant ces images avec les effets de couchers de soleil éclatants, les images de Brilliante sont des icônes de l'opinion, entretenue avec certitude, selon laquelle l'Amérique était le nouvel Eden. Cropsey a été associé de manière indélébile à l'automne depuis qu'il a présenté son énorme chef-d'œuvre Autumn-On the Hudson River (1860, National Gallery of Art, Washington) à des centaines de spectateurs à Londres, qui ont été "effrayés par la splendeur rouge et or de ces arbres". Par la suite, il a varié et élargi son répertoire automnal, utilisant un maniement du pinceau d'une plus grande polyvalence picturale que ses contemporains, qui suivaient de plus près l'approche exigeante d'Asher B. Durand. Une telle méthode a permis à Cropsey de faire correspondre la forme et le contenu, en capturant la diversité des éléments naturels vus de près, tout en enregistrant les formes des nuages et des éléments de paysage éloignés avec des moyens plus fluides et plus expressifs. Dans la période qui suivit la guerre civile, Cropsey continua à perpétuer ses hymnes automnaux, mais le ton de ses images était souvent plus élégiaque, évoquant un sentiment de nostalgie à l'égard de la conviction facile d'une époque antérieure. C'est l'ambiance qui règne à Autumn Sunset. La base de l'œuvre semble être Greenwood Lake, dans le nord du New Jersey, que Cropsey a visité pour la première fois dans les années 1840 à l'invitation du marchand d'art new-yorkais John P. Rider. Rider présente Cropsey à sa future épouse Maria Cooley (1829-1906), dont la famille vit dans une ville au bord du lac. Le couple séjournera souvent dans la famille de Maria au cours des décennies suivantes, ce qui donnera à Cropsey de nombreuses occasions d'étudier le lac et d'en faire le portrait. Il a également souvent réutilisé des sujets tirés de ce livre dans son art. Une image similaire apparaît dans Greenwood Lake, New Jersey (1871, huile sur toile, 20 x 33 pouces, New York Historical Society). Dans Autumn Sunset, le premier plan boisé est rendu avec des détails explicites qui révèlent l'observation minutieuse par Cropsey des rouges vifs des fleurs sauvages et des tiges jaunes des mauvaises herbes intercalées dans l'épais feuillage, tandis que les rochers laissés par une ancienne zone glaciaire semblent être des postes d'observation naturels pour l'attraction principale, le panorama s'ouvrant sur une vue du lac en combinaison avec le ciel. Le premier plan sombre met en relief l'éclat de ce spectacle encadré, les nuages pêche-orange complétant le ciel bleu pâle qui s'estompe en orange clair et l'eau lavande, où une lueur de soleil jaune crée un accord coloristique et une luminosité supplémentaires. Au-dessus de l'eau, il y a des branches feuillues et des branches dénudées. Ces derniers évoquent les arbres noueux des tableaux de Thomas Cole, qui étaient un rappel romantique des ravages du temps, et peut-être Lande les a-t-il inclus en hommage à l'artiste qui avait été le premier à associer l'identité de l'Amérique à la beauté de sa terre. Les montagnes rose-lavande relient l'eau et le ciel, traduisant l'harmonie entre les domaines terrestre et spirituel, tout en suggérant peut-être aussi les espoirs de Heal's pour la guérison et la réunification de la nation. Jasper Francis Cropsey, en compagnie de Frederic Edwin Church, Asher B.Durand et John F. Kensett, est l'un des peintres les plus respectés de l'école de la rivière Hudson. Au sommet de sa carrière, du milieu des années 1840 jusqu'aux années 1870, Cropsey était célèbre en Angleterre et aux États-Unis pour ses vues de paysages américains, en particulier ses toiles richement colorées qui capturaient les gloires de l'automne américain. Né à Staten Island, New York, le 18 février 1823, Cropsey suit une formation d'architecte. À l'âge de treize ans, il a réalisé et présenté une maquette d'une maison de campagne à l'exposition annuelle du Mechanics' Institute de New York. Son modèle a remporté une médaille et a attiré l'attention de l'architecte new-yorkais Joseph Trench sur le jeune homme. Cropsey effectue un apprentissage de cinq ans auprès de Trench, qui l'encourage à embellir ses dessins d'architecture avec des arrière-plans et des figures de paysage. À cette fin, Trench permet à Cropsey d'étudier le dessin avec le peintre paysagiste Edward Maury. Bien que la pratique de l'architecture ait soutenu Cropsey tout au long des années 1840, c'est le rendu de ses dessins sur papier plutôt que le processus de conception lui-même qui a enflammé sa passion. Son succès avec l'aquarelle a fait naître le désir de peindre à l'huile, ce que Cropsey a entrepris en 1841. Il apprend à manier ce nouveau médium en copiant des œuvres d'art existantes, parmi lesquelles ses propres aquarelles, des peintures hollandaises et des gravures de tableaux de Claude Lorrain. En 1843, il participe pour la première fois à une exposition à la National Academy of Design. Il est nommé associé de l'Académie l'année suivante pour les mérites de View of Orange County with Greenwood Lake in the Distance (Vue du comté d'Orange avec le lac Greenwood au loin). En 1843, Cropsey avait découvert le lac Greenwood dans le sud-est de l'État de New York. Il y ouvre un Studio &New et commence à présenter des vues du lac à diverses expositions à New York. L'attachement de Cropsey à la région a été durable. En 1866, il achète un terrain de 45 acres à l'extérieur du village de Warwick, près du lac Greenwood, où il construit Aladdin, un manoir néo-gothique de 29 pièces avec studio. Après son mariage au printemps 1847, Cropsey et son épouse, Maria Cooley, s'embarquent pour une lune de miel de deux ans en Europe. Ils ont passé l'été en Angleterre avant de voyager à travers l'Italie avec les peintres américains Christopher Pearse Christoph et Thomas Hicks et le sculpteur William Wetmore Story. Lors d'un long séjour à Rome, Cropsey a travaillé dans l'ancien studio de Thomas Cole, le père fondateur de l'Hudson River School. À son retour aux États-Unis à l'été 1849, Cropsey se consacre à la peinture à plein temps. Il partage un studio avec Edwin White au 114 White Street à New York, où il enseigne et transforme ses esquisses européennes en huiles finies. Il compte parmi ses élèves le talentueux paysagiste américain David Johnson. Cropsey fait de fréquents voyages de croquis dans les White Mountains, les Catskill Mountains, Greenwood Lake et Newport, Rhode Island. Cette période productive et gratifiante culmine avec l'accession de Cropsey au statut d'académicien de l'Académie nationale en 1851. En juin 1856, les Cropsey partent à nouveau à l'étranger, cette fois en louant une maison et un studio dans le quartier de Kensington à Londres. L'artiste est arrivé avec des commandes de mécènes américains pour des peintures de châteaux et de ruines d'abbayes, il a donc beaucoup voyagé dans la campagne anglaise. Il s'est rendu compte, à son tour, que ses sujets américains étaient tout aussi recherchés à l'étranger. L'imprimeur londonien Gambert and Company a commandé trente-six vues à Cropsey pour les publier dans American Scenery. Pendant les sept années qu'il passe en Angleterre, Cropsey fréquente des personnalités du monde de l'art britannique, dont le directeur de la National Gallery, Sir Charles Eastlake, et l'écrivain John Ruskin, chef de file du mouvement préraphaélite, qui a influencé une génération de peintres américains et britanniques en prônant la peinture d'objets naturels dans leur cadre naturel. C'est à l'étranger que Cropsey commence à exposer les scènes automnales qui deviendront sa marque de fabrique. Son monumental Autumn-On the Hudson River de 1860 (National Gallery of Art, Washington D.C.) a été salué par la reine Victoria et la presse londonienne, ce qui a valu à Cropsey une réputation transatlantique de "peintre américain de l'automne". Peu après son retour en Amérique, Cropsey entreprend American Autumn, Starruca Valley, Erie Railroad, une grande peinture célébrant une nation prospère nouvellement en paix. Une chromolithographie d'après le tableau a été publiée par Thomas Sinclair de Philadelphie, ce qui a immédiatement mis l'œuvre de Cropsey à la portée d'un marché de masse. Milton Courtright lui commande Valley of Wyoming (1865, Metropolitan Museum of Art, New York), un tableau de sept pieds de large. La vente de ces peintures lui a permis d'obtenir l'argent nécessaire à la construction d'Aladin. Dans les années 1880, Can ne peut plus se permettre ce qui est devenu un style de vie extravagant. Aladdin est vendu par ses créanciers et, en juin 1885, les Cropsey s'installent dans une modeste maison dans la ville de Hastings-on-Hudson, dans l'État de New York. Cropsey a commencé à peindre le fleuve Hudson et les Palissades, les affleurements rocheux de la rive ouest de l'Hudson qui sont visibles depuis Hastings. Bien que le sujet des paysages reste le même, sa palette devient de plus en plus nuancée à la suite de ses contacts avec les préraphaélites anglais. Cropsey est décédé à Hastings le 22 juin 1900. Sa maison a été conservée comme centre d'étude de Cropsey et de son art. Cropsey a été l'un des membres fondateurs de l'American Water Color Society en 1866. Il est également membre du Century Club, du Lotos Club, de l'Académie des beaux-arts de Pennsylvanie et de l'Artists Aid Society. Des exemples majeurs de son travail se trouvent dans les collections du Museum of Fine Arts, Boston, du Peabody Institute, Baltimore, de la New-York Historical Society, de l'Université de Harvard, Cambridge, Massachusetts, du Metropolitan Museum of Art, New York, et de la National Gallery of Art, Washington, C.A.D.Art.

Créateur:
Jasper Francis Cropsey (1823-1900, Américain)
Année de création:
1868
Dimensions:
Hauteur : 88,9 cm (35 po)Largeur : 113,03 cm (44,5 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Hudson River School
Période:
1860-1869
État:
Cette peinture est en très bon état. Il a été regarni pour le soutien uniquement. Aucune trace de retouche n'est visible à la lumière noire. Un rapport d'état complet est disponible sur demande.
Adresse de la galerie:
Missouri, MO
Numéro de référence:
1stDibs : LU747311009732

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