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Johan Barthold Jongkind
Aquarelle impressionniste de Marseille - Paysage côtier - Johan Barthold Jongkind
1873

Name: Aquarelle impressionniste de Marseille - Paysage côtier - Johan Barthold Jongkind
Brand: Johan Barthold Jongkind
Rating: 5 (150 reviews)

À propos de cet article

Magnifique huile sur papier du peintre impressionniste néerlandais Johan Barthold Jongkind représentant une vue de la mer bleue et calme au large de Marseille. Cette œuvre porte le cachet de l'artiste en bas à droite. Le contenu de sa succession a été vendu à Paris les 7 et 8 décembre 1891 et ce cachet a été utilisé sur les aquarelles numérotées 67-188 dans le catalogue préparé par Louis de Fourcaud. Des exemples similaires exécutés en septembre 1873 sont conservés au Musée du Louvre et à la Gallery Art de l'Université de Yale. Signature : Signée avec cachet du peintre en bas à gauche (voir Lugt. L.1401) Titré "Marseille 19 Septembre 1873" en bas à gauche Dimensions : Encadré : 10.5" x 13.5" Sans cadre : 6 "x9" Provenance : Collectional - Paris Johan Barthold Jongkind a d'abord suivi l'enseignement de Schelfhout. En 1845, lors de l'inauguration de la statue de Guillaume le Conquérant, il est présenté à Eugène Isabey et commence à fréquenter son Studio en 1846. Artistics a exercé une influence importante sur les débuts de la carrière de l'artiste. Jongkind a partagé son temps entre la France et la Hollande. Il reçoit une médaille d'argent au Salon de 1852 ; ses Clairs de lune, ses Vues de Paris et ses Patineurs établissent sa réputation auprès des amateurs d'art. En 1856, pour rembourser ses dettes, Jongkind fait en sorte que le marchand d'art parisien Firmin Martin vende ses œuvres aux enchères. En 1860, il vit dans la pauvreté lorsque ses amis Corot, ROUSSEAU, Rousseau et Bonvin organisent pour lui une nouvelle vente de ses œuvres. Il s'enfuit en Hollande, mais le peintre Cals le recherche et le ramène à Paris. Jongkind expose au Salon des Refusés en 1863, aux côtés de Fantin La Tour, Whistler et Manet. À partir de 1860, libéré de l'influence d'Isabey et de Schelfhout, il commence à développer un style personnel et à produire ses meilleures œuvres. C'est à cette époque qu'il entame une relation qui durera toute sa vie avec Madame Fesser, qu'il appelle son "bon ange" et qui devient son élève. Lors de ses séjours à Honfleur (1862 à 1865), Jongkind rencontre Claude Monet, Boudin et Charles Baudelaire. Ses carnets montrent qu'en compagnie de Madame Fesser, il a voyagé à travers la France - dans la Nièvre, en Bourgogne, et dans le sud de la France - en Belgique, sur les rives du lac Léman et dans l'Isère, où il s'est finalement installé en 1880, tout en continuant à se rendre à Paris de temps à autre. De son vivant, Jongkind n'a pas connu le même succès en Hollande que les frères Maris ou Mauve. Il n'est pas inconnu - les Goncourt et Roger-Marx le favorisent - mais il est encore considéré comme un artiste mineur. Ce n'est que lorsque Manet et Cézanne ont été acclamés par la critique que Up&Up a été repris par des amateurs d'art et des artistes passionnés tels que Signac. Il mérite d'être comparé à Van Goyen, Ruysdael et surtout Rembrandt, ses gravures rappelant d'ailleurs souvent Rembrandt. Son œuvre a plus de points communs avec ces artistes qu'avec les amis de Paris et de Honfleur qu'il a influencés, mais dont il n'a pas subi l'influence. Le dessin de Jongkind est la clé de son style concis et chatoyant. Ce qui fait la grandeur de sa peinture (comme celle de Lautrec), c'est son adhésion aux qualités essentielles de son propre art. Jongkind était doté d'une merveilleuse mémoire visuelle et, de retour dans son Studio, loin des scènes qu'il avait observées, il était capable de les recréer. Il excellait à la fois comme aquarelliste et comme peintre à l'huile. À partir de 1863, il commence à peindre de belles vues de Honfleur et de Paris (notamment ses vues de Notre-Dame) qui égalent les meilleures de Corot et rappellent la Vue de Delft de Vermeer. Si, dans l'ensemble, ses peintures à l'huile restent inégales (les œuvres de moindre importance sont généralement des commandes ou sont peintes par routine), ses aquarelles, en revanche, font preuve de la même autorité et du même potentiel tout au long de sa carrière. Jongkind est resté fidèle aux mêmes ports et aux mêmes villages et son travail n'a rien perdu de la répétition ; en vieillissant, il s'est senti moins lié par les conventions et plus ouvert à de nouvelles approches. Les aquarelles de l'Isère, souvent exécutées d'une main tremblante, sont tout à fait étonnantes (en particulier certaines scènes de neige) par la concision avec laquelle chaque chose est suggérée, par la chaleur de l'énergie qu'elles dégagent, par la transposition des couleurs - plus audacieuse encore que celle des impressionnistes ou de Cézanne - et par son sens encore plus naturel de l'organisation de l'espace et de la lumière. Jongkind était à bien des égards un artiste ingénu, quelque peu primitif, qui travaillait à l'instinct plutôt qu'en théorie, mais qui était capable de traduire ses émotions visuellement, et il a continué à produire de nombreux petits chefs-d'œuvre consignés dans ses carnets de croquis jusqu'à ce qu'ils en soient retirés et signés par l'artiste. Les généreuses donations de Collectional et de Tri-Mark ont permis au Louvre de se doter d'une collection d'aquarelles de Jongkind d'une grande qualité, tandis que les Pays-Bas, plus lents, tentent encore de combler les lacunes de leurs collections.

Créateur:
Johan Barthold Jongkind (1819 - 1891, Néerlandais)
Année de création:
1873
Dimensions:
Hauteur : 26,67 cm (10,5 po)Largeur : 34,29 cm (13,5 po)
Support:
Papier,Aquarelle
Mouvement et style:
Impressionnisme
Période:
1870-1879
État:
Quelques légères taches de temps qui peuvent être enlevées sur demande.
Adresse de la galerie:
Marlow, GB
Numéro de référence:
Vendeur : LFA03041stDibs : LU41538361282

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