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Narcisse Virgilio Díaz de la Peña
Clairiere avec rochers - Le Soir - Paysage de Barbizon - Huile de Narcisse Diaz
c.1860

Name: Clairiere avec rochers - Le Soir - Paysage de Barbizon - Huile de Narcisse Diaz
Brand: Narcisse Virgilio Díaz de la Peña
Rating: 5 (151 reviews)

12 131,09 $USPrix courant

À propos de cet article

Paysage signé à l'huile sur panneau vers 1860 par le peintre de Barbizon Narcisse Diaz de la Pena. L'œuvre représente une vue d'une clairière dans une forêt, avec de gros rochers éparpillés autour. Une trouée au-dessus des arbres montre un ciel nocturne sombre. Signature : Signé en bas à gauche Dimensions : Encadré : 27 "x32" Sans cadre : 17 "x22" Provenance : Vente Diaz, Hôtel Drouot, Paris, janvier 1877 Holland Galleries, New York c. 1900 M. Knoedler Gallery, New York ; Valuable Modern Paintings Collected by the Late James Buchanan Brady (peintures modernes de grande valeur collectionnées par feu James Buchanan Brady) Sotheby's - Vente de James Buchanan Brady à l'American Art Association, New York, 14 janvier 1918 (Vendu 1 550,00 USD) Collection S &New, New York La littérature : Cette œuvre figure dans le Catalogue raisonné de Narcisse Diaz - Pierre Miquel, Rolande Miquel, Narcisse Diaz De la Pena, Catalogue raisonné de l'œuvre peint 2006, vol. II, p. 186, n° 1209, illustré. Le père de Narcisse Virgilio Diaz de la Peña, Thomas, bourgeois de Salamanque exilé par le roi Joseph à la suite d'un complot politique, s'était installé à Bordeaux avec son épouse Maria Manuela Belasco. La famille s'est alors installée en Angleterre, pensant y trouver un refuge plus sûr. Cependant, Thomas meurt au bout de trois ans, laissant à Maria l'entière responsabilité de l'éducation de son enfant. Elle retourne en France et s'installe successivement à Bordeaux, Montpellier et Lyon avant de s'installer à Paris, où elle subvient à ses besoins et à ceux de son fils en enseignant. Narcisse a à peine dix ans lorsqu'elle meurt, et il est recueilli par un pasteur protestant qui mène une vie retirée à Bellevue. Il se réfugie dans la solitude, passant du temps dans les bois à Fleury, Meudon, Sèvres et St-Cloud. Alors qu'il se promenait, il a été mordu par une vipère et a dû subir une amputation en raison d'un empoisonnement du sang. Il a d'abord trouvé un emploi chez un imprimeur, où il a travaillé dans des conditions particulièrement difficiles, avant de trouver un emploi dans une usine de porcelaine à Paris. Il a étudié pendant un certain temps avec le peintre Souchon, ancien élève de David, bien que Diaz ait été en grande partie autodidacte. Il expose pour la première fois au Salon de Paris en 1831, puis presque chaque année de 1834 à 1859, présentant parfois trois, voire quatre tableaux. En 1831, il expose Scène d'amour. En 1834, il présente La fuite des Turcs, Un Turc, Vue de la région de Saragosse et Archers à la poursuite de méchants garçons. En 1835 : la bataille de Medina-Coeli ; des jeunes filles espagnoles se baignant au bord d'une rivière ; et le parc du château de Stirling. En 1836, l'Adoration des Bergers. En 1837 : Traversée en bac avec effet de soleil couchant ; Un moulin, effet de soleil couchant ; et Vue des gorges d'Apremont. En 1838 : le vieux Ben Emeck, retiré dans une campagne luxuriante, raconte à ses femmes les aventures extraordinaires de sa vie de pirate. En 1840 : Les nymphes de la grotte de Calypso chantent les batailles d'Ulysses ; et Les femmes d'Alger. En 1841 : Le rêve ; et La fuite dans le désert. En 1844 : Vue du Bas-Bréau ; Bohémiens se rendant à une fête ; Maléfice ; et Femme orientale. En 1845 : Portraits de Mme A. ; Mme L. L ; et Mme de T. En 1846 : Femmes abandonnées ; Jardin d'amour ; Intérieur de forêt ; Enchanteresse ; Léda ; Femme orientale ; Désertion ; et Sagesse. En 1847 : Bas-Bréau ; Intérieur de forêt ; Chiens dans une forêt ; Repos oriental, Le rêve ; Femme orientale ; Femmes d'Alger ; Conversation ; Cupidon réveillant une nymphe ; et Jeune fille au bain En 1848 : Diane partant à la chasse ; Vénus et Adonis ; Bohémiens écoutant les prédictions d'une jeune fille ; La promenade ; et Meute dans la forêt de Fontainebleau. En 1855 : Dernières larmes ; Nymphe tourmentée par Cupidon ; Le rival ; Nymphe endormie ; et Fin d'une belle journée. En 1859 : Galatée ; L'éducation de Cupidon ; Vénus et Adonis ; Cupidon puni ; N'entrez pas ; La fée aux jouets ; L'étang aux vipères ; et Portraits de Mme A. F. et de Mme S... Diaz était avant tout un peintre indépendant. La différence essentielle et caractéristique entre le style de Diaz et celui, par exemple, de Théodore Rousseau réside dans le fait que Diaz a peint l'éphémère. Dans ses scènes de forêt, il observe les mouvements de l'ombre et de la lumière sur une très petite surface. En revanche, ROUSSEAU peint de vastes paysages, évoquant un sentiment de permanence correspondant à leurs dimensions, dans lesquels les variations de lumière et d'ombre n'affectent pas sensiblement le sujet dans son ensemble. Can était essentiellement un peintre de l'instant, et en raison de son approche "instantanée", il peut être considéré comme un préimpressionniste. Son influence a été considérable. Monticelli, qui utilise un couteau et représente les formes de manière imprécise, est influencé par lui, tout comme Fantin-Latour, qui adopte les mêmes principes et n'utilise pas de structure définie dans son travail au pinceau. Fantin-Latour était un grand ami de Renoir, chez qui il n'était pas rare de trouver Diaz. Les couleurs et le design de Canne, et même son coup de pinceau, se retrouvent dans les extravagances vénitiennes et les mondes orientaux magiques de Ziem. Les expositions complètes de son œuvre ont été rares, bien qu'il soit fréquemment représenté dans des expositions de groupe consacrées au développement de la peinture de paysage ou à l'école de Barbizon. Toutefois, l'exposition de 1877 à l'École nationale des beaux-arts de Paris et celle de 1968 au Pavillon des arts de Paris méritent d'être signalées. Fonds de musées et de galeries Amsterdam : Idyll ; Fleurs Amsterdam (Stedelijk Mus.) : Fleurs ; Le bois ; Eurydice blessée Bayonne : Paysage Berlin : Intérieur de la forêt Béziers : Paysage Bordeaux : Forêt de Fontainebleau Chantilly : Plafond de la chambre de Mme la Duchesse d'Aumale Clamecy : Étude forestière Glasgow : Dans la forêt ; Fleurs ; Fleurs Grenoble : Cupidon désarmé ; Portrait de Mme de S. ; Les Bohémiens ; Coucher de soleil ; Tombe de Cupidon ; Cadeaux de Cupidon ; Baigneuse tourmentée par les Cupidons ; Baigneuses et Cupidons Helsinki : Jeune fille La Rochelle : Narcisse ; Virgile ; Enfants perdus Le Puy-en-Velay : Lire le roman ; Les enfants turcs Liège : Paysage Lille : Cupidon désarmé Londres (Collection S) : Vénus désarmant Cupidon (c. 1855, huile/panneau) ; L'éducation de Cupidon (c. 1855, huile/panneau) ; Une fondation turque (huile sur toile). Louviers : Les enfants des bois Montpellier : Essais d'amour ; Le moine ; Jeune fille ; Fleurs ; Même sujet Montréal : Derniers rayons ; Promenade en forêt Moscou (Musée Roumiantsev) : Vénus avec Cupidon ; Jeune fille pensive Moscou (Gal. d'État Tretiakov) : Automne à Fontainebleau ; Vénus avec Cupidon Mulhouse : Idylle Nancy : La Clairière Nantes (MBA) : Déroute de cavaliers turcs (Turkish Riders in Disarray) Paris (Louvre) : Les Pyrénées ; Intérieur de forêt ; Chez la reine Blanche ; Les Bohémiens ; Fée aux perles ; N'entrez pas ; Chiens dans la forêt ; Nymphes dans un intérieur de forêt ; Filles se baignant ; Le valet de chien ; La clairière ; Vénus et Adonis ; Vénus désarmant Cupidon ; Les deux rivaux ; Intérieur de forêt ; Intérieur de forêt ; Charité ; Femme en détresse Reims (MBA) : Intérieur de forêt ; paysage ; étang sur une lande ; femme orientale ; forêt de Fontainebleau ; ciel orageux ; petit étang de forêt ; mauvais conseil ; femme avec perruche ; consolation de Cupidon Rouen : Enfants turcs Stockholm : Vénus et Cupidon La Haye (Rijksmus. Hendrik Willem Mesdag) : L'étang ; Forêt de Fontainebleau ; Nu ; Tempête ; Chemin des Pyrénées ; Nudité Toulouse : Nymphes et Cupidons

Créateur:
Narcisse Virgilio Díaz de la Peña (1807 - 1876, Français)
Année de création:
c.1860
Dimensions:
Hauteur : 68,58 cm (27 po)Largeur : 81,28 cm (32 po)
Support:
Huile,Panneau
Mouvement et style:
École de Barbizon
Période:
1860-1869
État:
Très bon état pour l'âge.
Adresse de la galerie:
Marlow, GB
Numéro de référence:
Vendeur : LFA00651stDibs : LU415315673212

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