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Nicholas Evans-CatoVan
À propos de cet article
Toute peinture commence par un endroit où se tenir. Parfois, j'en trouve un en quelques secondes ; parfois, la chasse se prolonge pendant plusieurs saisons. Une toile peut facilement encadrer le quotidien. Mais ma tâche est de piéger l'exceptionnel. Que je sois à l'extérieur, sur le terrain, ou dans le Studio, en train de travailler de mémoire, la peinture est un processus personnel, idiosyncrasique, fondé sur l'obsession et l'émerveillement.
Mes sujets sont des lieux authentiques. Ils ont tous un nom, et nombre d'entre eux ont des associations familières et privées. Mais mon attirance pour une rue ou un bâtiment particulier vient souvent, en partie, du fait que je soupçonne qu'il est aussi, en un sens, sans nom. J'entretiens des relations durables avec un terrain. Mais pour moi, un motif particulier résonne lorsqu'il semble éligible à un catalogue plus large de formes spatiales. Mes peintures sont moins des portraits de Brooklyn que des pages d'un inventaire expansif et sans frontières de l'espace et de la lumière. Leurs titres en forme d'index et leurs compositions typiquement symétriques ou équilibrées ont pour but de suggérer quelque chose de monumental, approprié à un programme de classification.
Ce n'est ni l'aménagement du paysage ni son architecture qui évoquent les formes que je peins. C'est plutôt son observation ; c'est la façon dont un lieu apparaît qui forme une typologie distincte. Au niveau de la rue, les canyons étroits de l'espace, semblables à des boîtes, offrent des motifs qu'il vaut mieux capturer dans un format carré, tandis que les vues aériennes et panoramiques d'un toit m'invitent à les faire éclater sur une toile plus large. Lorsque l'on regarde autour de soi pour cadrer une vue plus large, les distorsions optiques de la perspective curviligne tissent des lignes parallèles en trajectoires reflétant le dôme du ciel. Et par temps clair, la trajectoire du soleil y trace des courbes analogues. Seul le fait de tourner permet d'obtenir une vue panoramique, et le ciel et la rue se révèlent eux-mêmes comme des événements. Parfois, l'éblouissement, le brouillard, la pluie et la neige sont également des facteurs délibérément déterminants dans mon choix de point de vue. J'attends et je conçois avec chacun d'entre eux.
Les cartes foncières posent un point de vue objectif. Mais les cartes stellaires ne sont que des dessins précis réalisés à partir de l'orbite terrestre. Les constellations sont des outils mnémotechniques qui rassemblent des étoiles sans lien entre elles dans le but de donner des formes reconnaissables à une mesure empirique du temps. De même, l'encadrement des géométries architecturales à l'intérieur des quatre coins nécessite un témoignage. Dans l'obscurité, une pomme n'est pas verte. Le temps et la lumière rendent le vernaculaire américain fragile, moins un ancrage qu'une apparition. Je suis soutenu par son silence, et sa modestie. "
Brooklyn Bridge, NYC, Manhattan, New York City, Brouillard, Pluie, doux
- Créateur:
- Dimensions:Hauteur : 25,4 cm (10 po)Largeur : 20,32 cm (8 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairfield, CT
- Numéro de référence:1stDibs : LU18324160711
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5,0
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