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Peter Monamy
Peinture à l'huile du 18ème siècle - Paysage marin par Peter Monamy
Aux alentours de 1740 - 1740

Name: Peinture à l'huile du 18ème siècle - Paysage marin par Peter Monamy
Brand: Peter Monamy
Rating: 5 (7 reviews)

À propos de cet article

Peter MONAMY (1681-1749:: anglais) Après la tempête Aux alentours de 1740 - 1740 Huile sur toile Encadré dans un cadre d'époque sculpté et doré Encadré 83::82 x 122::88 cm Provenance : Christies 1972 Peter Monamy a été baptême au 12 janvier 1681 à l'église de St Botolph's-without-Aldgate:: à Londres:: en Angleterre. Il est le dernier des cinq enfants connus:: tous nés à Londres:: de Pierre ou Peter:: Monamy:: né vers 1650 à Guernsey:: et de son épouse anglaise:: Dorothy Gilbert:: et du petit-fils d'Andr Monamy:: 16121680:: qui avait été un Parlement du Commonwealth très engagé et l'un des gouverneurs de Guernsey:: dans les années 1650. Dorothy Gilbert:: née en 1660 à Londres:: était la fille de James Gilbert:: qui avait été maître de la Worshipful Company of Gunmakers en 1670 et 1672. Une allégation de mariage:: datée du 22 octobre 1675:: indique l'union de Peter Mon-Amy:: de St Martin's in the Fields:: et Dorothy Gilbert:: de St Trinity in the Minory:: avec la permission de son père:: à All Hallowes in the Wall:: Londres. L'âge de Peter (Pierre) Mon-Amy est donné comme « vers 23 ans »:: et l'âge de Dorothy Gilbert comme « vers 18 ans ». Leur âge réel semble avoir été de 25 ans et 15 ans. La famille Monamy était d'éminents marchands et résidents de Guernsey depuis les années 1560:: et dans les îles côtières depuis au moins les années 1530. Le père du peintre:: Pierre:: qui semble mort vers 1685:: avait un frère nommé Andr:: ou Andrew:: qui était actif à Londres comme comme comme comme commerçant en sel et en laine:: à la fin du XVIIe et au début du XVIIIe siècle. En décembre 1696:: Andrew Monamy:: avec son cousin:: Daniel Le Febvre:: est décédé comme « gardien » des enfants de Peter (Pierre) Monamy:: et est décédé. Andrew Monamy est également nommé dans les archives de l'amiralté comme ayant servi de ciment de bateau en 1710 sur un navire privé de 20 canons nommé « La Chasse »:: appartenant à une syndicate de marchands de Guernsey. Plus tard:: la même année:: Andrew est enregistré comme lieutenant sur un autre propriétaire privé appartenant à Daniel Lefebvre et Andrew Mesurier de Guernsey. Le canonnier de ce navire:: nommé « The Revenge of the Flying Sloop » (Le retour du faisceau volant):: était un Andrew Clark. Le 3 septembre 1696:: Peter Monamy:: âgé de 15 ans:: a été lié en tant qu'apprenti pendant sept ans par indentation à William Clark:: ancien maître (1687) de la Worshipful Company of Painter-Stainers:: l'une des anciennes guildes d'artisans de Londres. Clark est enregistré dans plusieurs fonctions à Londres à la fin du XVIIe siècle:: en tant que constable et juge:: avec des locaux dans Thames Street et sur le pont de Londres:: et a exercé ce que l'on pourrait appeler aujourd'hui un décorateur d'intérieur:: avec une activité florissante. La décoration de la maison comprenait un large éventail d'activités:: notamment la fourniture de peintures pour les portes et les manteaux de cheminée:: ainsi que sur du lambris:: des peintures murales de maison sur toile ainsi que des panneaux d'enseignes décoratives pour les établissements commerciaux. William Clark est mort avant janvier 1704:: date à laquelle son testament a été prouvé. Monamy a été libéré de son apprentissage le 1er mars 1704 (nouveau style):: le même jour que James Thornhill:: un autre peintre-staintre:: qui est devenu plus tard le premier peintre-peintre anglais autochtones à être fait chevalier:: et dont l'œuvre majeure est la décoration de l'hôtel peint de l'hôpital naval de Greenwich:: célébrant les prouesses de la marine anglaise et la monarchie Protestante. Dans « Wine and Walnuts »:: William Henry Pyne mentionne que Monamy a servi son apprentissage sur le pont de Londres et qu'il a exposé ses œuvres dans la vitrine de son magasin. Il n'y a aucune indication que Monamy ait travaillé pour quelqu'un d'autre que son maître:: William Clark:: et la probabilité très forte est qu'il ait réussi à opérer pour la pratique de Clark à sa mort et qu'il ait continué dans la même entreprise. Cette supposition est renforcée par la naissance et le baptême de son premier enfant à l'église St Olave's:: Southwark:: à proximité du sud du pont de Londres. Le 17 avril 1706:: une fille de Peter Monamy:: peintre et de Margaret:: est enregistrée comme baptême avec le nom de Margaret:: à St Olave's:: près du London Bridge:: sur la rive sud de la Tamise. La mort de l'enfant est enregistrée le 7 mai:: et il faut supposer que sa mère est également décédée. Le 9 janvier 1707 (nouveau style):: Peter Monamy est enregistré comme épousant Hannah Christopher:: à Allhallows:: London Wall. Trois enfants sont nés de Peter et Hannah Monamy en succession rapide : Andrew:: baptême le 15 décembre 1708 à St Botolph's ; Hannah:: baptême le 5 mars 1710 à St Mary's:: Whitechapel ; et un autre Andrew:: baptême le 11 août 1712:: également à St Mary's. Comme il n'existe aucun autre document de ces enfants:: il faut supposer que les trois enfants sont tous morts jeunes:: ou à l'adolescence. En 1708:: le registre baptismal indique que le couple ou la mère vit dans les Minories:: près de St Botolph's:: et en 1712:: dans Red Lion Street:: près de St Mary's. Les Minories étaient une région réputée pour ses orfèvres. Le 6 octobre 1708:: Monamy a déposé un apprenti:: Henry Kirby:: qui lui a été lié pendant sept ans par indenture. Kirby était le fils d'Henry Kirby:: citoyen et fabricant d'armes à feu de Londres:: et membre de la Company of Gunmakers. Un autre enfant:: nommé Robert:: est enregistré comme né de Peter et Hannah le 12 mai 1720:: et enregistré à St Saviour's:: Southwark:: Surrey. Cela suggère que Peter était revenu vivre sur le pont de Londres:: ayant précédemment eu une adresse immédiate à Londres:: dans Red Lion Street. Il n'y a aucun autre document connu de cet enfant. Le prochain article biographique confirmé de Monamy provient du Westminster Poor Rate Book:: qui indique que « Peter Monyman » a vécu à Fish Yard:: au large de St Margaret's Lane:: de 1723 à 1729. Le Fish Yard se trouvait presque dans les locaux de Westminster Hall:: le siège du gouvernement:: très proche de l'abbaye de Westminster:: et de St. Margaret's:: Westminster:: qui est toujours l'église pavillon de la Chambre des Commons. Une fille:: Anne:: de Peter et Hannah Monamy:: a été baptême à St Margaret's:: Westminster:: le 3 septembre 1725. Actuellement:: on ne peut conjecter que ce que la Monnaie a pu être au cours des années comprises entre 1714 et 1720. Il n'est cependant pas impossible qu'il ait passé un certain temps à Cork:: en Irlande:: qui était à cette époque un véritable tremplin d'activité pour les artisans anglais:: et en particulier Huguenot. Deux tableaux remarquables de Monamy représentant des yachts du Royal Cork Yacht Club:: qui appartient toujours au Club. Charles Brooking:: père du très réputé peintre de marine:: également nommé Charles (17231759):: a laissé des traces de sa présence en Irlande ; et William van der Hagen:: autre peintre-décorateur et peintre marin occasionnel:: est également associé à la ville de Cork. Une autre possibilité est celle d'une période de résidence à Plymouth:: où Charles Brooking Senior a participé à l'ameublement du phare Eddystone de Rudyard. Il y a une peinture frappante de Henry Winstanleys:: antérieur à Eddystone lighthouse:: réalisée par Peter Monamy:: qui se trouve aujourd'hui au Plymouth Museum. Une deuxième peinture du phare de Winstanley:: ainsi que l'une de Rudyard:: toutes deux réalisées par Monamy:: sont également connues. Au cours de ces années:: on peut raisonnablement supposer qu'une autre fille:: Mary:: serait née de Peter et de Hannah. Il n'existe aucun document connu de sa naissance à Londres:: mais elle a ensuite épousé Francis Swaine:: le 26 juin 1749:: à Allhallows:: Londres Wall. D'après les documents ci-dessus et les commentaires ultérieurs:: on peut raisonnablement supposer:: comme illustré ci-dessus:: que Monamy s'est installé en activité à son compte:: tant en tant que décorateur que peintre de chevalet:: peu de temps après sa libération en 1704. Il est mentionné à plusieurs reprises par la suite dans les récits ultérieurs comme ayant possédé un magasin sur le pont de Londres. William Henry Pyne:: artiste et raconteur (17691843) mentionne que « Monamy:: le peintre de marine:: dont certains tableaux étaient à peine inférieurs à ceux de Vandevelde:: a fait son apprentissage sur le pont de Londres et a exposé ses œuvres dans la vitrine de son magasin:: au plaisir des fils de Neptune:: hommes et garçons:: qui étaient vus dans la foule regardant son merveilleux art. » Lorsqu'il s'installe en résidence en tant que peintre d'atelier:: à Westminster au début des années 1720:: la pratique de Monamy à tous égards entre dans une nouvelle phase prospère et en pleine expansion. Sa position de fermier de la Painter-Stainer's Company en 1726 a été cimentée par la don à Painter's Hall de ce qui a ensuite été décrit par Thomas Pennant comme « une belle pièce d'expédition »:: toujours en place. Cinq grands tableaux:: l'un daté de 1725:: ont été réalisés pour George Byng:: 1er vicomte Torrington:: (16631733) Premier Lord de l'amiral à partir de 1727:: commémorant ses triomphes navals. Dans « Southill : A Regency House »:: 1951:: Sir Oliver Millar mentionne que trois de ces tableaux sont signés:: qu'ils sont exécutés « de manière très cartographique » et qu'ils « sont d'un intérêt historique considérable ». S'étant imposé comme le plus grand peintre de marine de Londres:: Monamy a continué à réaliser des commandes en tant que décorateur de maison. Il existe une cheminée marine à trumeau fermement attribuable à lui dans une maison de la Old Burlington Street:: près de Bond Street:: à Londres:: qui date de 1728. Au cours de la décennie qui a suivi:: de 1730 à 1740:: Monamy a constaté que sa pratique devenait de plus en plus dure:: lorsqu'elle rencontre le recensement de groupes d'arbitres de goût nommés eux-mêmes:: et l'importation de quantités de tableaux de maîtres anciens d'Italie et de France:: ainsi que d'artistes et de concepts esthétiques du continent. Ceux-ci ont été suffisamment bénéfiques pour les pratiquants anglais autochtones pour conduire William Hogarth:: le proche contemporain de Monamy:: à des expressions de la quasi-fure. Hogarth a eu l'idée d'utiliser l'idée de l'ouverture en 1736 des jardins de Vauxhall:: un centre de villégiature agréable pour les londoniens:: comme lieu d'exposition pour les peintures anglaises indigènes. Monamy a fourni au moins quatre scènes marines de premier plan pour les jardins. Ceux-ci sont aujourd'hui perdus:: mais connus à partir de gravures. Dans une critique pour le « Times Literary Supplement »:: du 27 janvier 2012:: de « Vauxhall Gardens » de Coke et Borg:: John Barrell souligne qu'« un art national en activité a été renforcé par un certain nombre de peintures d'histoire modernes de Peter Monamy:: représentant des victoires navales anglaises ». Deux de ces tableaux (les Pirates d'Algerine et Sweet William's Farewell:: tous deux gravés par Paul Fourdrinier:: qui:: depuis environ 1900:: a également été surnommé par erreur Peter:: ou Pierre:: Fourdrinier) semblent avoir été exposés avant la guerre avec l'Espagne:: qui a commencé en 1739. Un nombre substantiel de gravures:: en mezzo-tinte et en ligne:: d'après les œuvres de Monamy:: ont été produites dans les années d'environ 1730 jusqu'à juste avant sa mort en 1749. Ceux-ci ont continué à être reproduits et copiés:: en une certaine quantité:: jusqu'au XIXe siècle. Ces gravures exécutées au cours de la vie de Monamy sont un excellent guide de la manière authentique de son œuvre. Au cours de ses dernières années:: un nombre important de peintures de Monamy peut être étroitement associé aux exploits navals de plusieurs membres de la flotte anglaise:: membres de la famille Durell de Jersey et de la famille de Sausmarez de Guernsey:: qui étaient eux-mêmes liés par de multiples liens de mariage. Au cours de la période qui précède la première offre cruciale de la Grande-Bretagne pour la suprême navale mondiale:: à Porto Bello en 1740:: et pendant la montée en désuétude des politiques d'approvisionnement et d'autres mesures politiques de Robert Walpole:: Premier ministre d'Angleterre de longue date:: ces marins figuraient parmi les plus actifs et les plus vocifères de ses opposés. Monamy a peint de nombreuses versions de la capture de Porto Bello de l'amiral Vernon:: dont une toile pour une exposition publique aux jardins de Vauxhall. Il a été rapporté dans The Daily Post:: un journal londonien:: du 20 mai 1740:: que le prince de Galles et la princesse Augusta avaient sélectionné « le tableau représentant l'arrivée de Porto Bello » pour une inspection particulière lors d'une visite aux jardins la veille. Frederick:: prince de Galles:: 17071751:: dirige à cette époque publiquement l'opposition politique à Robert Walpole. Monamy a continué comme le peintre de marine le plus estimé par les marins qui servent actifment:: même pendant sa lente déclin financier et sa perte de mécénat aristocratique:: et pendant de nombreuses décennies après sa mort. En 1749:: George Vertue exprime cette réputation : « son industrie et sa compréhension des formes et des bâtiments de l'expédition avec tous les bâtons:: cordes et voiles et autres:: qu'il a compris pleinement:: ont conféré à ses peintures une plus grande valeur ; en plus de sa sobriété et de son dessin propre du ciel et de l'eau:: par beaucoup étaient très estimés:: notamment des personnes chevronnées:: des officiers et d'autres marchands et autres. » Joseph Highmore a noté:: en 1766:: qu'« un marin est plus compétent des circonstances principales qui entrent dans la composition d'une pièce de mer:: que le meilleur peintre du monde:: qui n'était jamais en mer ». Vertue poursuit en déclarant que « il a vécu quelques années dans la dernière partie de sa vie à Westminster:: près du côté de la rivière:: pour la commodité de voir une certaine mesure de l'eau et du ciel ; bien qu'il ait fait de nombreuses excursions vers les côtes et les ports maritimes d'Angleterre pour s'améliorer de la nature [...] ayant ainsi gagné son temps [...] en décombrant et enfirmé quelques années avant sa mort:: ce qui s'est produit à sa maison de Westminster au début de février 1748/9 février 1748 [...] laissant de nombreuses peintures commencées et inachevées:: ses œuvres étant réalisées pour des marchands à des prix modérés [...] le conservant mais dans des circonstances indifférentes à sa fin. Monamy a été enterrée à l'église St Margaret's le 7 février 1749. Ces « circonstances indifférentes »:: qui ne s'appliquent qu'à ses deux ou trois dernières années:: ont été exagérées dans de nombreux récits ultérieurs de la vie de Monamy. Un an plus tard plus d'un an après sa mort:: le 26 juillet 1750:: ses possessions d'atelier:: ses tableaux:: gravures:: dessins:: modèles de navires:: meubles et collections de porcelaine ont été vendus aux enchères:: la vente s'étendant sur une journée entière. Sa maison:: qu'il doit avoir déménagée de Fish Yard peu après 1730:: est décrite dans la publicité du commissaire-priseur comme "à côté de la chapelle du roi Henry VIIths:: dans le Old Palace Yard":: à l'extrémité est de l'abbaye de Westminster. Le bâtiment est remarquable sur une gravure de l'abbaye de Samuel Wale incluse dans le volume 1 de Robert Dodsleys London and its Environs Described:: 1761. Cependant:: il est clair que les deux filles de Monamys:: Mary et Ann:: et plus particulièrement sa veuve:: ont été laissées dans des difficultés financières. Ann Ann Monamy avait épousé Thomas Cornwall:: un apothicaire:: le 14 février 1745:: à la chapelle St Georges:: Mayfair:: et leur fils aîné:: Peter Monamy Cornwall:: a été baptisé le 20 janvier 1747:: à St Margarets:: Westminster. Quatre mois après la mort de Peter Monamys:: Mary Monamy épouse Francis Swaine:: 17251782:: le 29 juin 1749:: à Allhallows:: London Wall. Leur deuxième enfant:: et seul fils connu:: estbaptisé Monamy Swaine le 27 février 1753:: à St Dunstans Stepney. Monamy Swaine a suivi son père et son grand-père en tant que peintre de marine. La gamme de peintures de Monamys est remarquablement large et variée:: et il est évident qu'à son apogée:: il devait diriger un studio considérable:: et qu'un certain nombre d'assistants plus jeunes et plus anciens auraient participé à des productions en studio au cours de ses 45 ans de carrière. Il est très possible que Charles Brooking en soit l'un de ces:: dans les années 1740. Francis Swaine:: qui est devenu un peintre de marine très apprécié à partir d'environ 1758:: est explicitement appelé « Old Swaine:: élève de la Monnaie » dans un mémoire de l'amiral Sir George Young:: qui avait participé à la deuxième capture de Louisbourg:: en Nouvelle-Écosse:: en 1758. Dans l'ouvrage Biographical History of England de Mark Noble:: 1806:: sous l'entrée de Monamy:: il est indiqué que "Swaine:: de Stretton Ground:: Westminster:: son disciple:: et qu'il a élevé sous lui:: était un excellent peintre de pièces en clair de lune." Tout au long du XVIIIe siècle et jusqu'au XIXe siècle:: Monamy a été constamment décrite dans toutes les références comme « célèbre »:: même par Horace Walpole:: bien que Walpole ait ajouté que « il avait peu de raison d'attendre sa célébrité »:: en raison de sa formation d'apprenti:: et de « les vues de sa famille ». Plus tard:: le commentaire sur l'histoire de l'art:: en partie influencé par Walpole:: mais surtout au cours du XXe siècle:: a tendance à se disparager. Dans certains cas:: ces récits ultérieurs de la carrière de Monamy:: y compris l'entrée écrite par Lionel Cust dans la première édition du Dictionnaire de la biographie nationale:: 1885-1900:: sont très inexactes. Bien que l'entrée de Monamy dans l'édition de 1980 de son « Dictionary of Sea Painters » d'E.H.H.Archibald donne correctement nom à la ville de naissance de Monamy comme Londres:: elle est autrement ornée d'un certain nombre d' erreurs inexplicables. Parmi les premières fabrications inventives:: citons un article paru dans le Mariner's Mirror d'avril 1911:: qui affirme décrire sa vie et son travail. Même cette fantaisie ne suggère pas que Monamy n'a jamais été employée par la famille de peintres marins van de Velde:: une hypothèse non soutenue qui est apparue pour la première fois vers 1950. Depuis environ cette époque:: ou un peu plus tôt:: un flux de peintures est entré sur le marché:: formant maintenant des parties de collections autrement réputées:: qui ne peuvent être décrites que comme des pastiches:: détectables comme inauthentiques par rapport à des œuvres qui ont une solide provenance du XVIIIe siècle. Malgré l'agrandissement progressif de l'œuvre de la Monnaie et avant le XXe siècle:: il était néanmoins possible pour Julian Marshall de citer:: dans sa « Catalogue of Engraved National Portraits » (Catalogue des portraits nationaux gravés) de la South Kensington National Art Library:: 1895:: que:: après avoir terminé son apprentissage:: Monamy avait « perturbé le meilleur peintre d'expédition d'Angleterre ». Une tendance des critiques et des historiens de l'art ultérieurs est de supposer que Monamy a connu peu de concurrence en tant que peintre de marine:: après la mort du Jeune van de Velde en 1707. La vérité:: cependant:: est qu'il y avait plusieurs rivaux autochtones dans le genre marin:: dont Isaac Sailmaker (après 70 ans en Angleterre:: on peut compter un Anglais virtuel) ; Francis Place ; les frères Vale:: Humphrey et Robert ; Thomas Baston ; J.Boon ; Robert Woodcock ; et plus tard J.Cook ; Samuel Scott ; Thomas Mellish ; Thomas Allen ; et d'autres actifs pendant les deux dernières décennies de Monamy. Comme indication de l'estime dans laquelle Monamy était détenu par un groupe important de ses compatriotes londoniens:: tant en tant que personne que pratiquant son métier:: la notice nécrologique anonyme suivante:: tirée du London Gazetteer du 9 février 1749:: indique : « Ce jour-là:: le soir-là:: il a été enterré à Westminster:: à St Margaret:: M. Peter Monamy:: très éminent pour son talent de peintre des pièces marines ; dans lesquelles l'art:: comme il n'était pas égalé par aucun de ses contemporains [sic]:: n'a ni excellé par un grand nombre des Anciennes ; mais son nom et son caractère sont trop connus et établis parmi les curieux pour être commémorés avec une reconnaissance artistique afin de les mettre en lumière plus grande pour faire progresser son mérite ; ni le plus chaud éloge ne peut ajouter à sa Fame lorsqu'il est mort:: qui:: dans sa vie:: était le plus grand ennemi à l'adulation ; et que quelque chose de remarqué est dû à la mémoire d'un artiste si célèbre dans la peinture:: mais ses propres performances:: qui se trouvent dans le

Créateur:
Peter Monamy (1681 - 1749, Britannique)
Année de création:
Aux alentours de 1740 - 1740
Dimensions:
Hauteur : 84,46 cm (33,25 po)Largeur : 123,83 cm (48,75 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
Milieu du XVIIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU67337502032

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XIXe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

John Wilson EwbankGrande peinture de marine anglaise du 19ème siècle en lumière étonnante, 1863

XIXe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

William John HugginsUne belle et grande marine - un navire à deux positions de dérivation, vers 1820

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Paysage

Thomas Smith (b.1720)Peinture à l'huile du 18ème siècle - Paysage de lanternes de Matlock à haute torsion, circa 1750

Suggestions

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Paysage

Vincenzo ReHuile sur toile du 18ème siècle par Vincenzo Re Le bassin de Bethesda, 18ème siècle

années 1890, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Rudolf ErnstBedouin en prière, peinture à l'huile orientaliste sur panneau de Rudolf Ernst, vers 1890

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Paysage

James StarkDe l'élevage à travers un paysage fluvial boisé

Début des années 2000, Maîtres anciens, Peintures - Paysage

Mario De AngeliVENICE - À la manière de Canaletto - Peinture à l'huile sur toile - Paysage italien, 2006

années 1650, Maîtres anciens, Peintures - Paysage

Studio of Lucas van UdenView Panoramic of an Estate on the edge of the Sonian Forest (près de Bruxelles), ca. 1650

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures

Peinture Zuccarelli huile sur toile Vieille vue italienne du 18ème siècle, 1730-1760

Récemment consulté

Peter Monamy
Peinture à l'huile du 18ème siècle - Paysage marin par Peter Monamy
Aux alentours de 1740 - 1740

Pieter Bout
Peinture à l'huile d'un paysage avec « Le palais papillon d'Avignon », c.1700

James Thornhill
Peinture à l'huile néoclassique du 18e siècle représentant la guerre de Troie : Briseis & Achilles, circa 1710

Abraham van Cuylenborch
Peinture à l'huile classique du 17e siècle - Diane et ses suivantes dans une grotte, 1651

John Wilson Ewbank
Grande peinture de marine anglaise du 19ème siècle en lumière étonnante, 1863

William John Huggins
Une belle et grande marine - un navire à deux positions de dérivation, vers 1820

Thomas Smith (b.1720)
Peinture à l'huile du 18ème siècle - Paysage de lanternes de Matlock à haute torsion, circa 1750

Vincenzo Re
Huile sur toile du 18ème siècle par Vincenzo Re Le bassin de Bethesda, 18ème siècle

Rudolf Ernst
Bedouin en prière, peinture à l'huile orientaliste sur panneau de Rudolf Ernst, vers 1890

James Stark
De l'élevage à travers un paysage fluvial boisé

Mario De Angeli
VENICE - À la manière de Canaletto - Peinture à l'huile sur toile - Paysage italien, 2006

Studio of Lucas van Uden
View Panoramic of an Estate on the edge of the Sonian Forest (près de Bruxelles), ca. 1650