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Robert MacAulay StevensonPaysage fluvial au crépuscule - peinture à l'huile victorienne écossaise au clair de luneVers 1899
Vers 1899
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Cette peinture à l'huile de paysage victorien impressionniste écossais, exposée et pleine d'atmosphère, est l'œuvre de Robert Macaulay Stevenson, artiste renommé de Glasgow Boy. Peint vers 1899, le thème est cher au cœur de Stevenson : un paysage fluvial au clair de lune, avec des arbres impressionnistes et de merveilleux reflets. Personne ne peut faire mieux. Les verts éclatants au premier plan et les reflets sur l'eau sont tout simplement magnifiques. Il s'agit d'un excellent exemple du travail d'un artiste de Glasgow Boy, qui ne déparerait pas dans un musée. Des exemples similaires se trouvent à la Kelvingrove Glasgow Art Gallery. Le tableau a été vendu par l'intermédiaire de la maison de vente d'AleXS, l'un des plus célèbres marchands d'art du XIXe siècle, qui a apposé son étiquette au verso. Son portrait par Vincent van Gogh est également exposé à la Kelvingrove Gallery.
Signé en bas à gauche.
Provenance : Exposé : Palais des Arts, Exposition de l'Empire, Écosse, B.P., 1938, n° 552, repr. n/b p.42.
Présenté par Mme Fergus Morton et Mme J. W. H. Gow, 1937.
Étiquette d'AleXS au verso.
Condition . Huile sur toile, la taille de l'image est de 30 pouces par 25 pouces et en excellent état.
Cadre. Dans son cadre doré d'origine. Le cadre mesure 37 pouces par 32 pouces et est en bon état.
Robert Macaulay Stevenson (1854-1952) était un peintre écossais associé, comme EA Hornel, à l'histoire ultérieure des Glasgow Boys. Son frère aîné était l'homme politique libéral Sir Daniel Macaulay Stevenson, Lord Provost de Glasgow et Chancelier de l'Université de Glasgow. Stevenson a été influencé par le travail de l'école de Barbizon, en particulier Jean-Baptiste-Camille Corot. Il a travaillé dans des studios à Glasgow, à Montreuil-sur-Mer en France, à Kirkcudbright et à Bardowie Loch, dans le Dunbartonshire. Très impliqué dans la vie artistique de Glasgow, il est en grande partie responsable de l'adhésion du Glasgow Art Club au nouveau mouvement. Il est surtout connu pour ses peintures de scènes fluviales, souvent au clair de lune, avec de riches empâtements donnant un aspect plutôt sombre mais romantique à la scène. De tous les Glasgow Boys, on dit qu'il était le plus proche de Hornel et Henry en termes de style. Bien qu'il soit populaire auprès de tous, Melville n'aurait jamais séjourné ailleurs lorsqu'il était à Glasgow. Lavery l'appelait le prophète de l'école, ayant survécu à tous les autres Glasgow Boys, il était devenu le symbole de ce qu'ils représentaient. En 1920, il a épousé l'artiste écossaise Stansmore Dean.
Médaille d'or à la première exposition de la Sécession de Munich, 1893. Diplôme d'honneur de la deuxième Exposition générale des beaux-arts (Exposición General de Bellas Artes) à Barcelone, 1894. Médaille d'argent à l'Exposition internationale de Bruxelles, 1897.
Exposé : Royal Academy 2 en 1884 et 1892 mais surtout Royal Scottish Academy 17, RSW, Aberdeen Artist's Society 1894-8 et Glasgow Institute 75. Il est représenté dans les principales galeries d'art du monde entier.
- Créateur:Robert MacAulay Stevenson (1813 - 1876, Écossais)
- Année de création:Vers 1899
- Dimensions:Hauteur : 81,28 cm (32 po)Largeur : 93,98 cm (37 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU853115671382
Robert MacAulay Stevenson
Robert Macaulay Stevenson était un peintre écossais associé, comme EA Hornel, à l'histoire ultérieure des Glasgow Boys. Son frère aîné était l'homme politique libéral Sir Daniel Macaulay Stevenson, Lord Provost de Glasgow et Chancelier de l'Université de Glasgow. Stevenson a été influencé par l'œuvre des peintres de l'école de Barbizon, en particulier Jean-Baptiste-Camille Corot. Il a travaillé dans des studios à Glasgow, à Montreuil-sur-Mer en France, à Kirkcudbright et à Bardowie Loch, dans l'East Dunbartonshire, en Écosse.
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Signé "W. Keith" en bas à gauche.
Label du musée de Santa Barbara Museum of Art au verso.
Présenté dans un cadre ancien en bois doré.
Taille de l'image : 9 "H x 13 "W. Avec le cadre, les dimensions sont de 16 "H x 20 "W x 3 "D.
Provenance :
Mme Eugene Patterson ; Musée d'art de Santa Barbara.
Authenticité garantie et certificat inclus.
Condit :
Très bien. Nettoyage et restauration nécessaires signature à retoucher, images originales avant restauration disponibles.
À propos de l'artiste :
Arrivé à New York en 1850, William Keith fait son apprentissage de graveur sur bois en 1856 en travaillant pour le magazine "Harper's". En 1858 (ou 1859), il visite la Californie pour "Harper's" et, après un voyage en Grande-Bretagne, s'installe en Californie comme graveur en 1862. Il commence à exposer des peintures en 1864 à San Francisco où il ouvre son Studio, après avoir été initié à la peinture par sa femme.
Vers 1868, la Northern Pacific Railroad lui commande des peintures de paysages le long de son parcours. En 1869-70, il étudie à Düsseldorf, en Allemagne ; en 1871-72, il partage un studio à Boston avec William Hahn ; et en 1872, il retourne en Californie. Amoureux de la nature, il a découvert qu'il n'y avait "guère de montagne dans les trois quarts de la Californie où il n'avait pas veillé pendant des jours, étudiant chaque détail de couleur, de fleur, de roche, de forge, d'ombre et de soleil".
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