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UnknownUnknown Dutch Italianizing Painter Large Pastoral Scene in a Landscape, 18th1700-1750
1700-1750
À propos de cet article
Le tableau, de grand format et à l'impact décoratif notable, provient d'une importante collection privée, partagée entre Rome et Paris, et représente un épisode rural se déroulant en une fin d'après-midi de la belle saison. Sur la moitié gauche, la scène, sous un ciel clair traversé de nuages blancs légèrement teintés de rose et traversé d'oiseaux rares en vol, s'ouvre sur une grande étendue de paysage, dans laquelle un paysan pousse une brouette et, plus loin, un troupeau broute. La vision s'étend en profondeur jusqu'à une montagne indistincte à la forme arrondie, dont le profil apparaît brouillé par la poussière de l'atmosphère du soir.
Au loin, on aperçoit une petite ferme, à la porte de laquelle une femme regarde, décidée à jeter de la nourriture à des poulets.
La moitié droite de la composition, séparée par un grand arbre isolé au centre, est au contraire occupée par un bâtiment rustique plus grand, en briques apparentes, équipé d'une pergola supportant une vigne et, immédiatement derrière, d'une porcherie adossée au mur extérieur, de l'ouverture de laquelle émerge le groin d'un cochon. Devant la maison, au premier plan, un groupe familial est représenté, avec un jeune couple assis en plein air et à côté d'eux deux enfants, dont l'aîné observe d'un air amusé le plus jeune endormi dans le berceau ; un chat noir au museau blanc est lové à côté d'eux. La femme, vêtue d'une jupe rouge, d'un tablier ocre et d'un corsage jaune sur une chemise blanche, a la tête couverte d'un bonnet blanc et tient une pelle métallique à la main, s'adressant en souriant à son mari ; l'homme, également souriant, porte un costume de différentes couleurs - jaune, bleu, gris - et tient un long bâton dans la main droite ; tous deux sont chaussés de sabots. Derrière eux, une femme plus âgée, vêtue d'une robe brune, d'un corsage noir et d'un CAP rouge, pose sa main gauche sur son épaule et tient un gobelet en verre dans sa main droite, comme pour lui offrir un verre.
Devant eux, au centre et à gauche, des poules grattent dans la basse-cour.
La moitié droite de la composition, séparée par un grand arbre isolé au centre, est au contraire occupée par un plus grand bâtiment rustique en briques apparentes, équipé d'une pergola qui soutient une vigne et, immédiatement derrière, d'une porcherie adossée au mur extérieur, de l'ouverture de laquelle émerge le groin d'un cochon. Devant la maison, au premier plan, un groupe familial est représenté, avec un jeune couple assis en plein air et à côté d'eux deux enfants, dont l'aîné regarde d'un air amusé le plus jeune endormi dans son berceau ; un chat noir au visage blanc est blotti à côté d'eux.
La femme, vêtue d'une jupe rouge, d'un tablier ocre et d'un corsage jaune sur un blanc.
L'homme, également souriant, porte une robe de différentes couleurs - jaune, bleu, gris - et tient un long bâton dans sa main droite ; tous deux portent des sabots. Derrière eux, une femme plus âgée, avec une robe brune, un corsage noir et un bonnet rouge, pose sa main gauche sur son épaule et tient un gobelet en verre dans sa main droite, comme pour lui offrir un verre. Devant eux, au centre et à gauche, des poulets grattent dans la basse-cour. La toile s'inscrit dans le sillage du paysage hollandais italianisé du XVIe siècle, selon la formule duquel les éléments orographiques et environnementaux de l'Italie centrale et en particulier de la campagne romaine, éclairés par une lumière indubitablement méditerranéenne, sont accompagnés d'éléments humains pas toujours également caractérisés dans un sens italien : en fait, la tendance, en raison du succès immédiat rencontré dans le collectionnisme européen, a commencé dès le milieu du XVIIe siècle à être fréquentée, par imitation, également par des peintres qui ne sont jamais allés en Italie. Il fut initié, vers 1630, par quelques peintres qui se rendirent des Pays-Bas à Rome pour en étudier l'art, les monuments et la nature : et l'un d'entre eux, Jan Can d'Utrecht (1618-1652), peut être identifié comme le fondateur du courant auquel appartient ce tableau, caractérisé par l'utilisation de l'arbre isolé pour diviser la composition en deux parties et par le rendu du feuillage non pas en masse mais méticuleusement détaché. Parmi la longue liste d'élèves et de disciples de Both, les plus semblables semblent être Jan Hackaert d'Amsterdam (c. 1629 - après 1685), Frederick de Moucheron d'Emden (1633-1686) - qui n'a jamais séjourné en Italie - et surtout Wilem de Heusch d'Utrecht (c. 1625-1692), qui reprennent cependant tous du maître les typiques reflets à contre-jour sur les troncs d'arbres, ici totalement absents. En général, cependant, le tableau en question se détache de l'attitude mentale du XVIIe siècle pour l'atmosphère sentimentale et quelque peu saccharine qui caractérise les personnages et les épisodes : une atmosphère opposée au sérieux contemplatif général et parfois critique qui imprègne les modèles, et qui induit le genre sous le signe de la poétique de l'Arcadie, trouvant l'un de ses champions en Francesco Zuccarelli de Pitigliano (1702-1788). Une évolution pour laquelle la lumière du Bel Paese, élevée à un locus amoenus idéal, acclame, dans un éternel printemps et sous un climat serein pérenne, des situations idylliques pas même nécessairement connotées à l'italienne, mais qui de la vie rurale et pastorale, même contemporaine, offrent une image aussi consolante que falsifiée : joie constante, harmonieuse concordance des affections, absence totale de soins.
C'est pour cette raison qu'une datation postérieure à la disparition de la deuxième génération d'italianisants est proposée, c'est-à-dire entre la première et la cinquième décennie du XVIIIe siècle, en proximité chronologique avec l'épanouissement de Zuccarelli et avant que ne s'amorce le tournant antiquaire progressif, plus courtisan et rationaliste, qui a introduit le néoclassicisme. Compte tenu de la diffusion internationale de la "pastorelleria" au début du XVIIIe siècle, de l'Italie à la France, en passant par les Pays-Bas et l'Allemagne, il reste difficile de préciser - du moins à l'heure actuelle et à moins d'un coup de chance pour l'attribuer - la zone géographique dans laquelle cette Scène pastorale a été créée.
- Année de création:1700-1750
- Dimensions:Hauteur : 220 cm (86,62 po)Largeur : 208 cm (81,89 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
- Support:
- Mouvement et style:
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- Adresse de la galerie:Roma, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1350115049222
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