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William James MullerHommes de tribu à côté des ruines de Pinara, Lycie, C.C., vers 18441844
1844
8 781 €
À propos de cet article
William James Müller
Hommes de tribu à côté des ruines de Pinara, Lycie, C.C., vers 1844
Huile sur toile
Signé indistinctement au verso du cadre du châssis, "Wm Müller".
35,5 x 55,7 cm ; (dans le cadre) 46,7 x 67 cm.
Non signé
Provenance :
Collection privée, Royaume-Uni ;
Avec Frost & Reed, 25 avril 1968, no. CR2119 ;
Dr Kenneth Carl Pfeiffer Smith (1910-1999), Bristol ;
Sotheby's, Torquay, 14 octobre 1981, lot 273 ;
Sotheby's, Billinghurst, 26 janvier 1999, lot 119 ;
Gorringe's, 11 septembre 2008, lot 1528 ;
Collection privée, Royaume-Uni.
Archivage :
Bibliothèque Witt, Courtauld Institute of Art (boîte n° 031407)
Cette esquisse à l'huile fluide fait partie des plus belles œuvres de Müller, réalisées lors de son expédition en Lycie, en Asie Mineure (Turquie actuelle), pendant l'hiver 1843-44. Démontrant son évolution vers un style de peinture orientaliste plus lâche et plus mature, la présente œuvre se caractérise par une palette romantique de teintes contrastées et complémentaires dans des ocres, des rouges et des bleus riches. D'un style particulièrement expérimental, cette étude à l'huile a probablement été exécutée en une heure tout au plus, dans le campement de Müller, entre les repas et le repos - comme c'était typiquement le cas pour ses esquisses à l'huile peintes sur le terrain. Des vues similaires de la chaîne du Taurus à l'aquarelle ont été réalisées en moins de vingt minutes. Après avoir brièvement esquissé son sujet à la craie ou à la plume, et disposé sa palette, Müller prend souvent sa guitare, joue quelques notes dissonantes comme pour s'accorder à la scène, avant de travailler rapidement sur la toile d'un seul coup, sans hésitation ni pause.
Montrant les membres de l'entourage devant la chaîne enneigée du mont Cragus, un guide fait un geste vers le ciel, tandis que d'autres se reposent sur le sol et que des ânes de bât font une pause derrière eux. La forme brune qui entre dans la composition en bas à gauche pourrait être celle d'un fusil : en effet, le père de son élève, Harry John Johnson, RA (1826-1884), en avait offert un pour chasser. L'œuvre est stylistiquement comparable au Marché aux esclaves (Brighton and Hove Museum, FA000013) et aux Arabes jouant aux échecs (Bristol Museum, K969), peints en Égypte en 1843.
De manière significative, l'arc de pierre rectangulaire caractéristique représenté ici apparaît dans une autre aquarelle de Müller intitulée Pinara, Lycia - The City Ruins, Mount Cragus in The Distance, qui observe le même site d'un point de vue plus élevé [1]. Une esquisse très proche, L'aube à Pinara, en Lycie, présente des ruines différentes au premier plan, mais avec des sommets enneigés similaires au loin [2]. Une version plus élaborée de cette composition est conservée au British Museum (BM, 1878,1228.154). Une autre œuvre notable de l'expédition, Rock Tombs, Tlos, Lycia : The Citadel from the South-East, une grande peinture à l'huile avec un arrière-plan montagneux similaire, faisait autrefois partie de la Collection Sainsbury, qu'il avait acquise auprès de Christopher Gibbs [3].
Invité par l'archéologue et explorateur Sir Charles Fellows (1799-1860) à se joindre à lui pour sa quatrième expédition en Lycie, Müller quitte l'Angleterre le 12 septembre 1843, accompagné de Johnson. Le groupe est arrivé à Xanthus le 1er novembre et, après y avoir passé les quinze jours suivants, s'est rendu aux ruines de Pinara, au pied du mont Cragus. Johnson s'en souviendra plus tard : "Ici, pendant les neuf jours qui suivirent, Müller fut infatigablement occupé à explorer et à dessiner tout ce que le temps lui permettait ; et quiconque a vu les merveilleux résultats de ses neuf jours de travail, obtenus au milieu des inquiétudes et des soucis incessants du voyage, dans un pays sauvage et au sommet d'une colline exposée, sera aisément d'accord pour qualifier son énergie de quelque chose de merveilleux" (Calle, p. 209). Lors de leur troisième nuit à Pinara, le campement a été dévasté par un "ouragan de pluie et d'éclairs", et le groupe s'est réfugié dans les tombes en ruine. C'est peut-être à cet incident que la présente œuvre fait allusion - le membre de la tribu centrale indiquant l'arrivée d'une tempête [4].
Müller rentre à Londres le 5 mai 1844, avec "une ou deux centaines de dessins" qu'il passera les années suivantes à retravailler (Solly, p.200). Nombre d'entre elles ont été exposées à Londres peu après son retour et, après sa mort en 1845, une grande exposition posthume de ses tableaux de Lycie a été organisée à Bristol ; la plupart ont été dispersées lors de la vente de sa succession, qui s'est tenue chez Christie's entre le 1er et le 3 avril 1846.
William James Müller (1812-1845) :
Né à Bristol d'un père prussien, Müller a passé la majeure partie de ses 33 brèves années à peindre la ville et la topographie environnante, y compris le Gloucestershire et le Pays de Galles. Étudiant entre 1827 et 1830 auprès du peintre paysagiste James Baker Pyne, un disciple de Turner, Müller assiste à 19 ans, aux côtés de son maître, au chaos des émeutes de Bristol de 1831, et peint des scènes remarquables de la destruction ardente. Il expose pour la première fois à la Royal Academy en 1833 et, l'année suivante, il visite la France, la Suisse et l'Italie. Il a effectué une tournée au Moyen-Orient en 1838-39 et s'est installé à Londres à son retour. C'est à cette époque qu'il est présenté à David COX Senior par leur ami commun, l'aquarelliste George Arthur Fripp, et qu'il commence à lui enseigner l'aquarelle.
En 1843, il est chargé de compléter certains tableaux de Constable pour un marchand londonien. Müller a revisité le Moyen-Orient entre 1843-44, période durant laquelle il a peint la présente œuvre. Les quelques années qui ont suivi l'expédition ont été consacrées à l'étude de vues lyciennes, pour lesquelles il a acquis une grande notoriété. Il meurt de la tuberculose le 8 septembre 1845. Malgré la fin abrupte de sa carrière artistique, l'ensemble des œuvres restantes témoigne de l'énergie et de l'enthousiasme artistique de Müller : "Je dois peindre pour vivre - eh bien, je peins un tableau pour le monde et l'argent - et j'en peindrai aussi un pour moi. Que celui-ci soit pour l'éternité" (Greenacre, p.12).
Bibliographie et lectures complémentaires :
Cyril E. Gaunt, The Life and Work of William James Müller of Bristol (Leigh-on-Sea : F. Lewis, 1948).
Francis Greenacre et Sheena Stoddard, W. J. Muller, 1812-1845 (Bristol : Friends of Bristol Art Gallery, 1991).
Nathaniel Neal Solly, Memoir of the Life of William James Müller (Londres : Chapman and Hall, 1875).
Sotheby's, Londres, The Bill Thomson Collection of Paintings, Watercolours and Drawings by William James Muller (1812-1845) (Londres : Sotheby's, 25 novembre 1999).
Notes :
[1] Voir Sotheby's, Londres, 15 novembre 1999, lot 78.
[2] Voir Sotheby's, Londres, 6 juillet 2016, lot 327.
[3] Voir Christie's, Londres, 18 juin 2008, " Simon Sainsbury : The Creation of an English Arcadia", lot 366.
[4] W. J. Müller, "Lettre de Xanthus", Art-Union, février 1844, p. 42.
- Créateur:William James Muller (1812 - 1845, Britannique)
- Année de création:1844
- Dimensions:Hauteur : 46,7 cm (18,39 po)Largeur : 67 cm (26,38 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Maidenhead, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU2820217090982
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