Compo de L'Abazia Venise - Peinture à l'huile carrée vénitienne d'art victorien britannique

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William Logsdail
Compo de L'Abazia Venise - Peinture à l'huile carrée vénitienne d'art victorien britannique
Vers 1855

Name: Compo de L'Abazia Venise - Peinture à l'huile carrée vénitienne d'art victorien britannique
Brand: William Logsdail
Rating: 5 (60 reviews)

À propos de cet article

Cette magnifique peinture à l'huile de Venise, exposée par la Fine Art Society au XIXe siècle, est l'œuvre du célèbre artiste William Logsdail. Elle a été peinte vers 1885, lorsque Logsdail a visité Venise en 1880 et y est resté 20 ans, manifestement envoûté par l'endroit. Au cours de ces premières années, il s'est particulièrement concentré sur la peinture d'architecture et quelle meilleure architecture que le Compo ou la place de L'Abazia. Le rose des bâtiments sous un ciel bleu vif, qui se reflète ensuite dans l'eau, est tout simplement stupéfiant. Logsdail a parfaitement saisi l'architecture, les couleurs et même la chaleur de la journée. Cette petite place tranquille se trouve à l'écart des sentiers battus, dans le quartier de Cannaregio. En 936, la confrérie de Miseriocorida a fondé l'église d'un côté et la Scuola ou école de l'autre. Des canaux courent de part et d'autre de ces deux bâtiments. Le point d'observation de notre peinture se trouve de l'autre côté de la place, face à l'école. Un excellent exemple du travail de Logdail et une peinture à l'huile vénitienne victorienne assez particulière. Signé en bas à gauche. Provenance . Étiquette de la Fine Art Society au verso. Condition . Huile sur toile, 24 pouces par 15 pouces non encadrée et en bon état. Cadre. Dans un cadre doré, 32 pouces par 23 pouces, encadré et en bon état. William Logsdail (1859-1944) était un peintre anglais prolifique de paysages, de portraits et de scènes de genre. Il a exposé à la Royal Academy, à la Royal Society of British Artists, à la Grosvenor Gallery, à la New Gallery (Londres), etc. Il est connu pour ses scènes réalistes de Londres et de Venise et pour son style plein air. Il est né dans l'enceinte de la cathédrale de Lincoln, à Lincoln, en Angleterre, en mai 1859. Il était l'un des sept enfants, six garçons et une fille. Son père était bedeau à la cathédrale. Enfant, William a fréquenté l'école de Lincoln (aujourd'hui Lincoln Christ's Hospital School), et a également gagné de l'argent en guidant les visiteurs en haut de la tour centrale de la cathédrale. Logsdail a fréquenté la Lincoln School of Art, où il a d'abord montré des aptitudes pour l'architecture, mais avec les encouragements de son maître d'art, Edward R&R ART, (qui était également directeur de l'école), il s'est mis à la peinture. Il y remporte la médaille d'or pour son travail, en compétition avec des étudiants d'autres écoles d'art anglaises. Il étudie ensuite à Anvers, à l'École des Beaux-Arts, sous la direction de Charles Verlat. Il y devient le premier Anglais à remporter le premier prix de l'école. L'une de ses œuvres de cette période, The Fish Market (1880), a été achetée au nom de la reine Victoria pour Osborne House. Lorsqu'il en fut informé, Logsdail aurait déclaré : "Cela montre le bon sens de Sa Majesté". À l'automne 1880, Logsdail se rend à Venise où il restera, avec des visites occasionnelles en Angleterre, dans les Balkans, en Égypte et au Moyen-Orient, jusqu'en 1900. Au début de sa carrière, il s'oriente vers la peinture d'architecture et de sujets. Son tableau La place Saint-Marc, Venise, peint en 1883, a été considéré par la Royal Academy comme le "tableau de l'année" lorsqu'il a été exposé à Londres. bien qu'il semble en avoir été mécontent et qu'il ait sérieusement envisagé de couper le tableau pendant sa composition. Il a également peint quelque soixante-neuf petits tableaux pour la Fine Art Society sur le thème de la Riviera française et italienne. Sept d'entre eux ont été vendus au duc de Westminster. En 1893, Logsdail a reçu une médaille pour sa peinture à l'huile lors de l'Exposition universelle de Chicago. Après avoir passé deux ans à Taormine et en Sicile, il retourne en Angleterre avec sa famille et s'installe à West Kensington, à Londres, où son œuvre The Early Victorian (1906) (un portrait en costume de sa fille Mary) est bien accueillie. C'est le début d'une période de portraits pour Logsdail, qui se voit proposer tant de commandes qu'il peut choisir son modèle à sa guise. En 1912, il est élu membre de la Royal Society of Portrait Painters. Au fur et à mesure de sa carrière, il s'est tourné vers l'étude des fleurs. En 1892, Logsdail rencontre May Ashman de Necton, près de Swaffham dans le Norfolk, et l'épouse la même année. Il a eu trois enfants avec elle. En 1922, il s'installe avec sa famille au manoir de Noke, près d'Islip, dans l'Oxfordshire, où Logsdail restera jusqu'à sa mort, à l'âge de 85 ans. Une plaque sur la maison commémore son séjour. I Franks était un ami de Frank Bramley, qui a également fréquenté l'école d'art de Lincoln et a ensuite cofondé l'école de Newlyn et a été élu à la Royal Academy. Pendant les études de Logsdail, le critique d'art John Ruskin voit sa peinture du porche sud de la cathédrale de Lincoln et exprime un avis favorable sur l'œuvre. Il lui écrit plus tard pour lui suggérer de se rendre à Vérone une fois ses études terminées, conseil que le jeune artiste ignore. Pendant son séjour à Venise, Logsdail évolue dans un cercle social comprenant Harper Pennington, Robert Frederick Blum, Martin Rico y Ortega, Frank Duveneck, James McNeill Whistler et John Singer Sargent, ce dernier ayant dédicacé un tableau à Logsdail. Bien que peu enclin à critiquer ouvertement d'autres artistes, Logsdail a raconté dans ses mémoires une anecdote concernant Walter Sickert. Alors qu'il travaille sur son Ponte della Paglia (1898), Sickert arrive et installe son chevalet à proximité. Il a alors "commencé à cabrioler comme un maître de l'escrime, reculant et s'élançant avec de brusques coups de poing sur sa toile". Un Américain qui passait par là a remarqué un bouton sur le trottoir, l'a récupéré et, l'offrant à Sickert, a dit : "Excusez-moi, monsieur, mais je pense que ceci a fonctionné en vrac !". Logsdail a cultivé un style objectif et réaliste, bien que ses portraits ultérieurs et les œuvres peintes pendant son séjour en Sicile témoignent d'un relâchement de ce style. Ses œuvres réalisées à Venise témoignent d'une grande maîtrise du dessin, qualifiée de belle et presque photographique. Ses travaux architecturaux et ses scènes de rue, qui expriment ce qui était réellement là avant lui, sont empreints d'une grande compétence. Par exemple, au cours de l'hiver où il est venu peindre son St. Martin-in-the-Fields (1888), il espérait une scène de neige, mais lorsqu'il n'a été confronté qu'à de la pluie et du grésil, Logsdail, les pieds enfouis dans la paille pour les garder au chaud, a peint la scène sans neige. Dans son compte rendu de l'exposition de la Royal Academy en 1881, The Times a qualifié le travail de Logsdail de techniquement presque irréprochable, ressemblant à une mosaïque de premier ordre, plutôt que de posséder ces qualités que les artistes considèrent comme de la peinture et qui manquent de "délicatesse de la gradation". Dans sa critique de l'exposition de la Royal Academy de 1883, The Standard a décrit sa Piazza of St. Mark's, Venice comme possédant une "vivacité de caractérisation" et une "brillance de peinture". Dans sa revue des expositions d'art londoniennes de 1887, The Times commente que ses œuvres "orientales", telles que Arch of the Khalif - Cairo et Doorway of a Mosque, peintes lors d'un séjour en Égypte, sont admirables et correspondent à ses talents de coloriste. Commentant son œuvre The Ninth of November (The Lord Mayor's Procession, London, 1888) (1890), le Birmingham Daily Post a souligné sa réussite dans la description précise de "la vigueur, la variété, l'humour et les incidents d'une foule londonienne". Le Morning Post, dans sa critique de l'exposition de la Royal Academy de 1897, a souligné la "sincérité" et la "combinaison judicieuse" des teintes dans ses Chevaux en bronze de Saint-Marc, Venise (1897). Le prix d'adjudication record est celui d'une photo de la Banque et de la Bourse royale, qui a atteint 420 000 livres sterling aux enchères de Duke. Une version de St Martin in the Fields a rapporté 50 000 livres sterling à Sotheby's en 2004. Le portrait de sa fille "An Early Victorian" qui a lancé sa carrière de portraitiste a fait 30 000 £ chez Christie's en 2011. Exposé : Royal Society of Artists, Birmingham 29, Fine Art Society 147, Grosvenor Gallery 7, Glasgow Institute 19, Walker Gallery Liverpool 32, Manchester City Gallery 24, New Gallery 35, Royal Society of Portrait Painters 43, Royal Academy 88, Royal Society of British Artists 2, Royal Institute of Oil Painters 9, Arthur Tooth and Sons Gallery 6.

Créateur:
William Logsdail (1859 - 1944, Britannique)
Année de création:
Vers 1855
Dimensions:
Hauteur : 81,28 cm (32 po)Largeur : 58,42 cm (23 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Réalisme
Période:
XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU853110604662

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