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Alexandre RobertPortrait d'enfant Huile sur bois dans un cadre doré Epoque Napoléon III1879
1879
À propos de cet article
"Portrait d'une petite fille" huile sur bois signée et datée en haut à gauche "A. Robert 1879" pour Alexandre Robert.
Peintre belge de grand talent, après des études à Paris et un séjour à Rome, il devient peintre en 1850, portraitiste en vogue dans l'aristocratie et la bourgeoisie belges, après que le gouvernement lui a commandé le portrait du baron de Stassart. Ses qualités picturales et introspectives exceptionnelles ont marqué l'art du portrait de l'époque : ses portraits sont d'un réalisme intense, captant le spectateur avec des yeux qui semblent s'animer, des visages qui prennent vie. Ce portrait exceptionnel d'une jeune fille de la classe moyenne riche en est un bon exemple : sa peau de pêche brille dans la pénombre tandis que ses yeux et sa bouche s'ouvrent sur un sourire, contrastant avec le joli bonnet de fourrure noir qu'elle porte. Le tableau est encadré dans un magnifique cadre en bois doré de la même époque.
Mesures
panneau 48 x 39,5 cm
cadre 68 x 59,5 cm
BIOGRAPHIE
Nestor Alexandre Louis Robert (dit Alexandre Robert) (1817-1890)
Trazegnies - Bruxelles, école belge
Fils de notaire, Alexandre Robert était destiné à une carrière militaire. Néanmoins, il poursuit sa vocation : être peintre. Nous savons que, dès son plus jeune âge, son aptitude au dessin a été remarquée ; il esquissait les portraits de ses camarades de classe dans ses cahiers. C'est François-Joseph Navez (1787-1869), directeur de l'Académie de Bruxelles et peintre de la même origine qu'Alexandre Robert, qui devient son professeur.
La plus ancienne œuvre connue du peintre date de 1838 ; il s'agit d'un portrait de son père. Puis, en 1841, il réalise deux grands tableaux religieux, aujourd'hui visibles dans les églises de Trazegnies et de Courcelles : "Le martyre de Sainte-Barbe", qui figure à l'exposition de Gand de 1841, et "Moïse sur la montagne", qui est exposé au Salon de Bruxelles de 1842 en même temps qu'une "Résurrection de la fille de Jaïre".
Suite à ces succès, Alexandre Robert entreprend de compléter ses études à Paris. Il part au début de l'année 1842, muni de la recommandation de son maître de l'admettre dans l'atelier de Paul Delaroche. Mais il regrette d'avoir été rejeté parce que l'atelier était déjà plein.
C'est ainsi qu'il se retrouve en colocation avec Jean-François Portaels (1818-1895), admis quelques mois plus tôt dans l'atelier de Paul Delaroche (1797-1856), estimant qu'il bénéficierait de la transmission des cours par l'intermédiaire de son condisciple. De son côté, Alexandre Robert se consacre également à l'étude des maîtres du Louvre, admirant Raphaël et Poussin, ainsi que les peintures espagnoles qui constituent la galerie Aguado de las Marismas. Jusqu'à ce que Jean-François Portaels décide de concourir pour le Prix de Rome et soit déclaré vainqueur de ce tournoi artistique.
Après ce bref séjour à Paris, il quitte la ville pour suivre Jean-François Portaels à Rome. Ils ont visité l'Allemagne, le nord et le sud de la France, la Suisse et l'Italie.
Installé à Rome, les échanges épistolaires avec Navez et le marquis de Trazegnies nous montrent l'incertitude d'Alexandre Robert dans la poursuite de la peinture d'histoire. Il envoie cependant "Le retour de l'esclavage" au Salon de Bruxelles de 1845. C'est également à Rome qu'il exécute l'un de ses chefs-d'œuvre : "Lucas Signorelli peint son fils mort", aujourd'hui conservé au Musée royal des beaux-arts de Bruxelles et qui lui vaut une médaille d'or au Salon de Bruxelles en 1848. Il a également peint "Un regret" en 1849, qui a connu un grand succès au Salon de Gand.
Son séjour est malheureusement interrompu en 1849 par la révolution de Garibaldi. En 1850, le gouvernement lui commande le portrait du baron de Stassart pour la galerie des présidents des chambres législatives et il devient le portraitiste à la mode dans le monde officiel, dans l'aristocratie et la bourgeoisie. Son portrait de M. Adolphe van Soust de Borckenfeldt a été jugé le meilleur lors de l'exposition universelle de Paris en 1855. Une lettre d'Arthur Stevens à Robert mentionnerait l'éloge de son portrait par Eugène Delacroix.
Le "Charles Quint avant la mort" exposé au Salon de 1854, initialement pour le gouvernement belge, a été acheté par le gouvernement argentin après son exposition à Buenos Aires.
En 1860, il épouse Alice Madou, la fille aînée de l'illustre peintre Jean-Baptiste Madou.
Aspirant à l'enseignement, il dirige à partir de 1864 le cours de dessin sur les figures antiques à l'Académie de Bruxelles, puis, à partir de 1881, le cours de peinture partagé avec Joseph Stallaert et Joseph Van Severdonck.
À partir de 1870, après la mort de Navez l'année précédente, il est chargé de la classe des beaux-arts de l'Académie. Pour mémoire, grâce à son passage à l'Académie, il est à l'origine de la loi du 26 mars 1886 sur le droit d'auteur, qui n'existait pas jusqu'alors.
Il est fait chevalier de l'ordre de Léopold en 1856 et officier de l'ordre de Léopold en 1866, en même temps que Joseph Stevens (1816-1892) et Charles Verlat (1824-1890).
Son portrait a été réalisé par Félicien Rops pour la Galerie d'Uylenspiegel en 1856. Il est représenté en costume devant une multitude de portraits. (Copie au British Museum, inv. no. 1896.0511.468.76.
- Créateur:Alexandre Robert (1817 - 1890, Belge)
- Année de création:1879
- Dimensions:Hauteur : 68 cm (26,78 po)Largeur : 59,5 cm (23,43 po)
- Autres éditions et dimensions:pannello 48 x 39,5Prix : 5 443 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Excellent état, n'a subi aucune restauration ou retouche. Signes mineurs d'usure compatibles avec l'époque.
- Adresse de la galerie:Pistoia, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2746215250972
À propos du vendeur
4,5
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