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Portrait de María del Rosario Fernandéz, dite "La Tirana".

À propos de cet article

Cercle de Francisco José de Goya y Lucientes (Fuendetodos 1746-1828 Bordeaux) Portrait de María del Rosario Fernandéz, dite "La Tirana" (1755-1803). Huile sur toile. 76,5 x 57,2 cm. Provenance Richard Frank Heathcoat-Amory (1903-1957). Sotheby's, Londres, 27 juin 1962, lot 86, comme "F. Goya". Vente anonyme ; Sotheby Parke Bernet, Londres, 8 juillet 1981, lot 150, comme "F. Goya". Giancarlo Baroni ; (†) Sotheby's, New York, 1er février 2013, lot 186. Exposé New York, Knoedler Gallery, Goya, 1934. D'après le tableau du musée de la Real Academia de San Fernando, Madrid. María del Rosario Fernández (Séville 1755 - 1803 Madrid), était une actrice espagnole de premier plan. Son mari, Francisco Castellanos, était également acteur et était surnommé "El Tirano" (le tyran) en raison des rôles qu'il jouait fréquemment lorsqu'ils se produisaient ensemble. Le surnom de Rosario Fernández, "La Tirana", était l'équivalent féminin de ce surnom. Goya a peint deux portraits de Maria del Rosario Fernandez : un trois-quarts en 1794, l'année où elle s'est retirée de la scène, et un portrait en pied en 1799, aujourd'hui conservé au Museo de la Real Academia de San Fernando, à Madrid. La modèle était l'une des actrices les plus en vue de son époque dans le théâtre espagnol. Elle était mariée à Francisco Castellanos, également acteur, connu sous le nom de "El Tirano". El Tirano et La Tirana jouaient souvent ensemble. Lorsque le présent tableau a été mis en vente en 1962, il était accompagné d'une lettre d'I.L.A. Mayer dans laquelle il suggérait que le portrait était une œuvre autographe de Goya et une version réduite du tableau de l'artiste à San Fernando. Mayer a également proposé que le tableau ait pu être réalisé pour Don Diego Colón, un descendant de Christophe Colomb et un ami de l'actrice. Cette hypothèse n'est pas fondée, mais il l'a probablement suggérée parce qu'on pense qu'elle a légué à Colón un autre portrait d'elle réalisé par Goya". L'ancien propriétaire, Richard Frank Heathcoat-Amory (1903-1957), était lieutenant dans le 4th Hussars, associé principal de la société de courtage Stirling Amory et secrétaire de l'ambassade britannique à Washington entre 1939 et 1942. Il était le petit-fils de Sir John Amory, futur Heathcoat-Amory, 1st Bart, créé en 1874. Dans ce premier des deux portraits de l'actrice par Goya, l'artiste est atteint d'une maladie qui finira par détruire son sens de l'ouïe, mais il conserve tout l'éclat de ses nombreuses années d'expérimentation en peinture, montrant la tirana dans une pose majestueuse. Comme Gangloff et Klumpke, Goya dresse le portrait d'une femme contemporaine d'une manière qui rend justice à son héritage. La Tirana a reçu son nom en complément de celui de son mari, Francisco Castellanos. On dit que Castellanos a gagné le surnom tyrannique de El Tirano pour ses rôles dramatiques, mais cela me semble être une version historique particulièrement rose. Ils se marient à Séville à l'âge de 14 ans, puis s'installent à Madrid pour travailler dans les quatre palais royaux, ce qui leur vaut un énorme succès entre 1780 et 1793. Malheureusement, elle et sa direction n'ont pas accordé suffisamment d'attention à sa santé et elle a vomi du sang lors de sa dernière représentation, au cours de la dernière décennie de sa vie. L'année suivante, après sa propre maladie, Goya l'a peinte à nouveau, et ce second portrait se trouve dans une collection privée. Le deuxième portrait contraste avec le premier, la tirana. Apparemment, personne n'a jamais su exactement pourquoi Goya est devenu sourd, mais cela aurait pu résulter d'une maladie due à sa décision de réparer un essieu de chariot cassé pour sa muse et amante, la duchesse d'Albe, en plein hiver alors qu'il l'accompagnait en exil. Il apprend à lire sur les lèvres et la langue des signes, et poursuit son œuvre prolifique, beaucoup plus axée sur les aspects douloureux et désagréables de la vie. José María Martín Valverde affirme que le XVIIIe siècle de la société espagnole est le premier au cours duquel les femmes ont pu acquérir un certain degré d'indépendance politique par rapport aux hommes, avant que le romantisme ne revigore l'histoire de la femme en tant que sujet passif de vénération et/ou de vilipendage. Valverde souligne que La Tirana est devenue financièrement très riche, indépendante et influente, mais que son succès lui a causé des problèmes personnels et des problèmes avec les institutions artistiques, en raison de l'extrême soumission des femmes dans la société. Dans son cas, selon Valverde, c'était plus d'argent, plus de problèmes, mais ce n'était pas de sa faute - c'était seulement parce que son chœur de détracteurs, essentiellement masculins, ne supportait pas de voir une femme forte compter des piles.

Dimensions:
Hauteur : 76,5 cm (30,12 po)Largeur : 57,2 cm (22,52 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Cercle de:
Francisco José de Goya y Lucientes (1746 - 1828, Espagnol)
Période:
Fin du XVIIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Tallinn, EE
Numéro de référence:
1stDibs : LU2243213497202

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