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George Frederic WattsPortrait d'Herbert Fisher, peinture à l'huile du milieu du XIXe siècle, cadre WATT d'originec.1855-1860
c.1855-1860
23 575,36 €
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Huile sur toile
c.1855 - 1860
Taille de l'image : 19 x 14 pouces (48,25 x 37,25 cm)
Cadre original Watts
La gardienne
Herbert William Fisher (1826 - 1903) était un historien britannique, surtout connu pour ses "Considérations sur l'origine de la guerre américaine" (1865). Fisher a été le tuteur du futur roi Édouard VII, et a servi de secrétaire privé au 5e duc de Newcastle. En 1863, il est devenu secrétaire privé du prince de Galles, son ancien élève, avant d'être nommé au poste de vice-warden of the Stannaries en 1870. L'une de ses filles, Adeline, a épousé Ralph Vaughan Williams.
George Frederick Watts
Watts (1817 - 1904) était un peintre et sculpteur britannique associé au mouvement symboliste. Il est connu pour avoir dit : "Je peins des idées, pas des choses". Watts est devenu célèbre de son vivant pour ses œuvres allégoriques, telles que "Hope" et "Love and Life", dans lesquelles les émotions et les aspirations de la vie étaient censées être représentées dans un langage symbolique universel.
Watts est né à Marylebone, dans le centre de Londres, le jour de l'anniversaire de George Frederic Handel (qui lui a donné son nom), de la seconde épouse d'un pauvre fabricant de pianos. Il se montre très tôt prometteur sur le plan artistique, apprenant la sculpture dès l'âge de 10 ans avec William Behnes, commençant à étudier avec dévotion les marbres d'Elgin (écrivant plus tard "C'est d'eux seuls que j'ai appris"), puis s'inscrivant comme élève aux écoles de la Royal Academy à l'âge de 18 ans.
Il expose pour la première fois à l'Académie en 1837, avec une image du "Héron blessé" et deux portraits, mais sa participation à l'Académie est de courte durée, et son éducation artistique ultérieure se limite à des expériences et des efforts personnels, guidés par un appel constant à la norme de la sculpture grecque ancienne. Il a également commencé sa carrière de portraitiste, recevant le patronage de son proche contemporain Alexander Constantine Ionides, qui devint par la suite un ami intime. En 1849, les deux premières compositions allégoriques qui forment la partie la plus caractéristique des productions de l'artiste ont été exposées : "Life's Illusions", une présentation élaborée de la vanité des désirs humains, et "The people that sat in darkness", qui se tourne avec impatience vers l'aube naissante. En 1850, il exprime pour la première fois en public son désir intense d'améliorer la condition de l'humanité dans le tableau du "Bon Samaritain" se penchant sur le voyageur blessé ; ce tableau, comme l'indique le catalogue de la Royal Academy, a été "peint pour exprimer l'admiration et le respect de l'artiste pour la noble philanthropie de Thomas Wright, de Manchester", et c'est à cette ville qu'il a présenté l'œuvre. À partir de la fin des années 1840, il a peint de nombreux portraits en France et en Angleterre, dont certains sont décrits ci-dessous. Les tableaux notables de la même période sont "Sir Galahad" (1862), "Ariane à Naxos" (1863), "Le temps et l'oubli" (1864), conçu à l'origine pour être sculpté "en divers matériaux à la manière de Phidias", et "THETIS" (1866).
L'association de Watts avec Rossetti et le mouvement esthétique s'est modifiée au cours des années 1870, son travail combinant de plus en plus les traditions classiques avec une surface délibérément agitée et troublée, afin de suggérer les énergies dynamiques de la vie et de l'évolution, ainsi que les qualités provisoires et transitoires de la vie. Ces ouvrages faisaient partie d'une version révisée de la Maison de la vie, influencée par les idées de Max Müller, le fondateur de la religion comparée. Watts espérait retracer l'évolution des "mythologies des races [du monde]" dans une grande synthèse des idées spirituelles avec la science moderne, en particulier l'évolution darwinienne.
Un grand nombre de ses peintures appartiennent à la Tate Britain - il a fait don de 18 de ses peintures symboliques à la Tate en 1897, et de trois autres en 1900. Certaines d'entre elles ont été prêtées à la Watts Gallery ces dernières années et y sont exposées. Il était également admiré en tant que portraitiste. Ses portraits représentaient les hommes et les femmes les plus importants de l'époque, destinés à former une "Maison de la renommée". Dans ses portraits, Watts cherche à créer une tension entre la stabilité disciplinée et la puissance de l'action. Il s'est également distingué en soulignant les signes de fatigue et d'usure sur les visages de ses modèles. Parmi ses sujets britanniques, nombreux sont ceux qui figurent aujourd'hui dans la collection de la National Portrait Gallery : 17 ont été donnés en 1895, et plus de 30 autres ont été ajoutés par la suite
- Créateur:George Frederic Watts (1817 - 1904, Britannique)
- Année de création:c.1855-1860
- Dimensions:Hauteur : 48,26 cm (19 po)Largeur : 35,56 cm (14 po)
- Autres éditions et dimensions:1 of 1Prix : 23 575 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU52413220652
George Frederic Watts
George Frederic Watts OM, RA (1817 - 1904) est considéré comme l'un des plus grands artistes de l'ère victorienne, internationalement reconnu et célébré de son vivant. Il a poursuivi une approche artistique individuelle et on se souvient surtout de lui pour ses peintures symbolistes à grande échelle reflétant les sensibilités victoriennes et ses portraits du Panthéon, qui représentent ses contemporains distingués dans la société victorienne. Sur le plan artistique, il est important non seulement en raison des œuvres qu'il a produites, mais aussi parce qu'il a résolument innové en développant une pratique artistique qui n'était pas liée à un mouvement artistique plus large. Portraitiste, sculpteur, paysagiste et symboliste, Watts a incarné dans son œuvre les thèmes et les idées les plus pressants de l'époque, ce qui lui a valu le titre de Michelangelo anglais.
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