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Johannes Vollevens I
Johannes Vollevens I, Portrait d'un membre de la famille Van Vrijberghe

c. 1690

5 091,25 €
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À propos de cet article

Ce splendide portrait de trois quarts d'heure de la fin du XVIIe siècle, réalisé par l'artiste néerlandais Johannes Artistics I (1649-1728), représente une dame vêtue d'une robe rouge en peluche, décolletée et bordée de dentelle, et portant un collier de perles. Les armoiries en haut à gauche font référence à la famille Van Vrijberghe. Vêtue de la plus belle tenue, extrêmement bien taillée, c'est manifestement une dame très fortunée. Ses manches sont ornées de manchettes en dentelle et un collier de perles délicates entoure son cou. Un morceau de somptueux tissu orange est drapé sur son épaule, qui est rendue avec assurance. La lignée de la famille Van Vrijberghe remonte à la fin du 15e siècle et commence avec David de Boet qui a épousé Cornelia Croesinck, dame de Vrijbergen, vers 1484. Leur petit-fils, Willem Davidse de Boet, acquiert la seigneurie de Vrijbergen en 1550 et adopte le titre de De Boet van Vrijberghe. Bien que l'identité de notre modèle ne soit pas connue, le portrait a très certainement été réalisé à La Haye, où Vollevens a passé une grande partie de son temps - une œuvre comparable y a été réalisée en 1693. Dans cette optique, elle est peut-être apparentée à Cornelia Van Vrijberghe (1651-1714) qui a déménagé de Tholen à La Haye et a épousé Diederik Vleugels (1636-1717) du Brabant, un avocat fiscaliste. En bas à gauche, une fontaine d'eau prend la forme d'un dauphin, mais un dauphin plutôt inhabituel. À l'époque baroque, les dauphins étaient souvent représentés de cette manière, plus proche d'une bête marine mythique que du sympathique mammifère aquatique que nous connaissons aujourd'hui. Pour un exemple, voir la Fontaine des Quatre-Dauphins à Aix-en-Provence. Né à Geertruidenberg, aux Pays-Bas, Johannes Vollevens possède dès l'enfance des aptitudes démesurées, notamment pour le dessin au fusain. Il s'intéresse à l'art avec une telle ferveur que ses parents l'envoient étudier auprès de l'éminent portraitiste et peintre de genre Caspar Netscher (1639-1684), puis auprès de Nicolaes Maes (1634-1693) à Dordrecht. Maintenant qu'il a acquis les rudiments de la peinture, il entreprend une longue période d'apprentissage auprès du principal portraitiste néerlandais, Jan de Baen (1633-1702), à La Haye. Pendant huit ans, il travaille en étroite collaboration avec de Baen, dont il devient un assistant précieux. En raison de la popularité du maître, Vollevens a souvent été chargé de produire des copies des œuvres de Baen, tout en peignant les draperies de bon nombre de ses originaux. On dit que l'esprit vigoureux du jeune homme était très utile, car de Baen était souvent surchargé de travail. Cette relation profite aux deux parties : d'une part, de Baen peut répondre aux exigences de ses clients et, d'autre part, Gaines acquiert une expérience essentielle. En 1672, à la fin de son apprentissage, il est inondé de commandes et gagne rapidement la confiance de dignitaires estimés tels que le comte et la comtesse de Gaines et le prince de Courlant, qui lui demandent de réaliser les portraits de tous les officiers de son régiment. Sa carrière et sa sécurité étant désormais établies, les commandes continuent à affluer, comme celles du colonel Perzival et de ses officiers, de l'ambassadeur anglais Schelten et du prince de Nassau. Après la mort de Jan de Baen en 1702, il gagne de nombreux clients fidèles à son maître. Le mot "Vollevens" se traduit par "plein de vie", ce qui a donné lieu à de nombreux jeux de mots au cours de sa vie. Mais c'est bien son dynamisme et son assiduité qui l'ont distingué de ses pairs et qui ont contribué à sa réputation. Comparée à celle de Baen, l'œuvre de Vollevens est un peu moins flatteuse, chaque modèle étant représenté plus près de la vie. Ses œuvres sont donc plus diversifiées et moins stylisées. Par exemple, il décrit Caspar Fagel (1634-1688) comme un homme distingué et sensible, alors que François Nicolaas Fagel (1655-1718) évoque le faste et la cérémonie. Dans les deux cas, il y a un sens de l'individu - l'esprit qui se cache derrière la façade. Son fils, Johannes Vollevens II (1685-1759), était le peintre de la cour de la princesse douairière d'Orange. Il est représenté au Rijksmuseum, au Fitzwilliam Museum de l'université de Cambridge et au Haags Historisch Museum de La Haye. Signée en bas à gauche et placée dans un cadre doré plus tardif avec des ornements d'angle élaborés. Pour en savoir plus sur Johannes Vollevens I, consultez notre annuaire. Provenance : Collection privée, UK. Enchère maximum de l'artiste : 8 593 £ pour "Market Scene With Two Boys by a Vegetable Seller Making Lace (1668)", huile sur toile, Christie's, Old Master Pictures, Amsterdam, Pays-Bas, 14 mai 2003 (lot 193).
  • Créateur:
    Johannes Vollevens I (1649 - 1728, Néerlandais)
  • Année de création:
    c. 1690
  • Dimensions:
    Hauteur : 105,41 cm (41,5 po)Largeur : 86,36 cm (34 po)
  • Support:
    Toile,Huile
  • Mouvement et style:
    École hollandaise
  • Période:
    XVIIe siècle
  • État:
    Nettoyé. Relooké. Toile regarnie. Craquelures sur l'ensemble de l'ouvrage. La couche de peinture est stable. Empreinte mineure de l'étirement. Plus tard, un brancard. Cadre avec diverses marques et montrant son âge.
  • Adresse de la galerie:
    Cheltenham, GB
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU2328216547942

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