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Joseph BadgerPeinture à l'huile sur toile - Portrait de Joseph Badger1750
1750
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À propos de cet article
Joseph Badger (c. 1707-1765) était un portraitiste de Boston, Massachusetts, au 18e siècle.
Cette peinture étonnante représente un jeune garçon avec un oiseau.
huile sur toile cm 93 x73
Cadre en bois doré finement sculpté . cm 105 x85
Joseph Badger a commencé sa carrière en tant que peintre en bâtiment et vitrier, puis a étendu son activité à l'art du portrait. Cet artiste de Boston a réalisé des portraits de sujets vivant dans des villes voisines telles que Brookline, Charlestown et Milton. La manière dont il a appris à peindre reste un sujet de spéculation, bien que plusieurs historiens de l'art aient suggéré que John Smibert a été une influence précoce et John Singleton Copley une influence tardive. L'utilisation systématique d'une sous-peinture par Badger confirme la théorie selon laquelle il a reçu une certaine formation ; ces mêmes tons froids et préliminaires sont maintenant visibles à travers les couches de peinture abrasées et ont conduit certains commentateurs à qualifier ses sujets de "wraithlike" (semblables à un spectre). Au moins 150 portraits existent ou ont été exécutés entre 1743 et 1765. Badger a été décrit comme un peintre folklorique et un peintre artisanal, désignations qui suggèrent à la fois ses limites en tant qu'artiste et ses capacités naturelles. Son petit répertoire de poses et de formats a facilité l'identification de ses toiles uniformément non signées. Comme d'autres peintres américains du dix-huitième siècle, allant des artistes anonymes des trumeaux aux Copley à la mode, Joseph Badger dépendait des estampes anglaises importées comme sources pour ses compositions. Plus d'un tiers des tableaux qui nous sont parvenus représentent des enfants, souvent accompagnés d'un oiseau, d'un écureuil ou d'un chien ou, dans le cas des tout-petits, tenant un hochet. Ses portraits sont réalisés dans un style linéaire caractéristique, avec des proportions souvent maladroites et peu de modelé. Malgré ces limites, Badger a réussi à obtenir des ressemblances spécifiques avec ses modèles.
Badger est né le 14 mars 1707/8 à Charlestown, dans le Massachusetts, sixième des neuf enfants de Mercy Kettell et de Stephen Badger, un tailleur. Le 2 juin 1731, Joseph épousa Katharine Felch à Cambridge, et le couple eut entre six et neuf enfants.2 Au moins deux des fils des Badgers, Joseph et William, devinrent peintres et vitriers comme leur père. (S'installant à Charleston, en Caroline du Sud, peu après la mort de leur père en 1765, les frères annoncent qu'ils "viennent d'arriver de Boston, en Nouvelle-Angleterre, et se proposent de poursuivre leur activité de peinture et de vitrerie dans toutes ses branches").3 Un autre artiste de la famille Badger est Daniel, peut-être l'un des frères de Joseph, qui s'installe à Charleston vers 1735 et annonce qu'il "entreprend et achève toutes sortes de peintures de maisons et de bateaux".4
La jeune famille Badger a déménagé à Boston vers 1733, s'installant dans le quartier de Brattle Street et fréquentant la Brattle Square Church, où quatre des enfants de Joseph et Katharine ont été baptisés. Parmi les mécènes de Joseph figurent le collègue pasteur de l'église, le révérend William Cooper (vers 1743, Massachusetts Historical Society, Boston) et un certain nombre de paroissiens, dont John Larrabee5.
Le quartier de Brattle Street (aujourd'hui Franklin Street) a accueilli plusieurs peintres et autres artisans, dont John Singleton Copley, John Greenwood, Peters Pelham et John Smibert. D'origine écossaise, Smibert (1688-1751) a émigré de Londres en 1728 et a introduit la tradition du portrait baroque de Lely-Kneller dans les colonies du Nord. Il établit un Studio à Boston sur Queen Street (aujourd'hui Court Street), à un pâté de maisons de l'église où les enfants Badger ont été baptisés. Smibert tenait également un magasin qui aurait permis à Badger d'avoir accès à "toutes sortes de couleurs, sèches ou broyées, avec des huiles et des pinceaux, des éventails de plusieurs sortes, le meilleur Mezzotinto". Impressions italiennes, françaises, hollandaises et anglaises, dans des montures et des verres, ou sans, en gros ou au détail à des tarifs raisonnables "6.
Il est impossible de déterminer si Badger a reçu des instructions de Smibert, bien que son travail témoigne d'une connaissance des peintures de l'artiste britannique. Le magasin de Smibert a peut-être également fourni les gravures anglaises qui ont servi de sources pour les portraits de Badger. L'importance des gravures pour le développement de Badger en tant qu'artiste est largement évidente. Ainsi, Thomas Cushing (vers 1745, Peabody Essex Museum, Salem, Massachusetts), Cornelius (1750) et Faith Waldo (vers 1750) sont représentés sur des chaises à haut dossier, dans des poses empruntées à un mezzotinte anglais de Sir Isaac Newton par John Faber (1725, d'après John Vanderbank). Smibert a lui aussi utilisé cette estampe comme source pour son portrait de Daniel Oliver (1732, collection privée).7 La baisse de la vue et de la santé de Smibert au milieu des années 1740 et sa mort en 1751 ont laissé un vide sur le marché du portrait à Boston que Badger a comblé jusqu'à l'arrivée de Joseph Blackburn en 1755 et l'émergence de Copley en tant que force artistique peu de temps après. Badger a continué à peindre pendant la dernière décennie de sa vie.
Dans le quartier de Brattle Street se trouvait également Thomas Johnston (1708-1767), un artiste polyvalent qui peignait des portraits et des armoiries, japannait et peignait des meubles, gravait des cartes, de la musique, des ex-libris et des cadrans d'horloge, et taillait des pierres tombales. Johnston habite Ann Street, à l'est de Brattle Square.8 Il forme John Greenwood (1727-1792), qui est son apprenti de 1741 à 1745. Johnston était actif au sein de la Brattle Square Church, il est donc très probable que les deux se connaissaient. Comme Smibert, Johnston vendait du matériel d'artiste. En effet, les livres de comptes de Daniel I+I, futur associé de Johnston, identifient Blaireau comme client en 1751 et 1752. Il a été crédité pour une photo et pour la décoration de seaux, articles qui ont ensuite probablement été revendus à un tiers, et il a été facturé pour un chapeau et des articles divers.
Références
Lawrence Park. Joseph Badger (1708-1765) : et une liste descriptive de quelques-uns de ses ouvrages. 1918
Boston Evening Post, 05-13-1765 ; p.3, colonne centrale, environ ⅔ vers le bas
Meschutt, David (juillet 2004). Park, Lawrence (1873-1924), historien de l'art. New York : Oxford University Press. doi:10.1093/anb/9780198606697.article.1401139.
Yale Bulletin Archived 2009-04-18 at the Wayback Machine. 2003
Smithsonian
Musée d'art de Worcester
Joseph Badger and His Work, Proceedings of the Massachusetts Historical Society, Volume 51, Massachusetts HIstorical Society, Publié par la Société, Boston, Massachusetts, 1918
Dans le portrait de Rebecca enfant conservé au Worcester Art Museum, le modèle tient un écureuil dans ses bras. Badger a incorporé un écureuil emblématique dans certains de ses portraits ; il "semblerait avoir la prétention à la primauté" de ce qui deviendra plus tard une tendance brûlante dans le portrait colonial, commune dans le travail de son contemporain John Singleton Coloni. Cf. Roland E. Fleischer. Les emblèmes et la peinture coloniale américaine. American Art Journal, Vol. 20, No. 3 (1988) ; p.26
Susan Rather. Menuisier, tailleur, cordonnier, Artistics : Copley et la peinture de portrait vers 1770. Art Bulletin, v.79, No. 2, juin 1997 ; p.288
Musée des Beaux-Arts, Boston
Société historique du Massachusetts. "Papiers de la famille Smith-Townsend et Papiers II".
Portrait de Whitefield, vers 1750, attribué à Joseph Badger. Collection Collectional de l'Université de Harvard.
- Créateur:Joseph Badger (1708 - 1765, Américain)
- Année de création:1750
- Dimensions:Hauteur : 105 cm (41,34 po)Largeur : 86 cm (33,86 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
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- Adresse de la galerie:Rome, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1004114155802
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