Par Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contemple le massacre de Vicence

Afficher les articles similaires

Francesco de Mura - Huile sur toile italienne ovale du 18ème siècle représentant le Saint Dominic

Timothy Archer - Ce qui se trouve au-dessus ressemble à ce qui se trouve en dessous de la peinture de Timothy Archer du XXIe siècle

Timothy Archer - Métamorphose du Narcisse Timothy Archer mythe de la peinture contemporaine du XXIe siècle

Domenico Piola the Elder - Les trois anges

Ippolito Scarsella (Scarsellino) - Portrait d'un Gentleman

Sir John Hoppner - Portrait de Laura Keppel, future Lady Southampton

Peruvian School, 18th - 19th Century - Saint Martin de Porres

Unknown - Portrait d'un Gentleman

Jacopo Amigoni - Vierge à l'enfant avec des anges dans les nuages

David Martin - Portrait de George et Edward Finch-Hatton en robe Van Dyck

Julien Wolf - Coach Andr Bard - Julien Wolf, 21e siècle, peinture figurative contemporaine

Julien Wolf - The sun is burning your retina ? Julien Wolf, peinture expressionniste contemporaine

Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?

Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

1 sur 22

Lorenzo Delleani
Par Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contemple le massacre de Vicence
1863

À propos de cet article

Lorenzo Delleani (Pollone, 1840 - Turin, 1908) Ezzelino da Romano contemple le massacre de Vicence Huile sur toile, 146x116 cm Encadré, 170 x 140 cm Signé et daté 1863 en bas à droite Bibliographie : "Delleani. La vita, l'opera e il suo tempo' édité par Angelo Dragone, 1973, publié avec des photos dans le Vol II No. 29. Né à Pollone, près de Biella, le 17 janvier 1840, Lorenzo Delleani se forme à l'Accademia Albertina de Turin en tant qu'élève de Cesare Gamba et de Carlo Arienti. Dans un premier temps, il rejoint les peintres romantiques et peint des toiles à sujets historiques, faisant souvent allusion aux événements clés du Risorgimento italien, ce qui lui vaut de nombreuses récompenses officielles. C'est surtout au cours de la première saison de son activité artistique, la période romantique, que l'artiste piémontais a participé à un grand nombre d'expositions nationales et internationales : entre les années 1860 et 1890, il est assidûment présent au Promotrice delle Belle Arti de Turin - l'un des événements cruciaux dans le panorama culturel du tout nouveau Royaume d'Italie - en présentant principalement des œuvres à sujet historique et à saveur romantique, dont les célèbres Tasso, Colomb, Cromwell, Conradin de Souabe, Sur le quai à Venise et Lungarno à Florence, tandis qu'en 1874, il expose au Salon de Paris deux tableaux qui remportent un grand succès auprès du public et de la critique sur le sol français, Veniero after Lepanto et I Vinti. À partir de la fin de la septième décennie du XIXe siècle, son style change progressivement, tant dans ses moyens d'expression que dans son répertoire thématique, dans le sens d'un regain d'intérêt pour l'étude du paysage d'après nature, produisant des toiles aux teintes denses et aux couleurs éblouissantes. Au début des années 1980, l'artiste se consacre exclusivement à la peinture en plein air, réalisée par des coups de pinceau rapides et denses qui captent la lumière, en adoptant comme sujets favoris des vues du Piémont, représentées au gré de la lumière et des saisons. Un autre thème important dans la production de Delleani, surtout dans sa maturité, est celui des processions religieuses et des fêtes populaires : attiré par le folklore et la spiritualité de sa terre natale, la région de Biella, il crée des images au fort gradient évocateur, qui seront profondément appréciées par les intellectuels et les historiens de l'art de la première moitié du XXe siècle, en particulier Emilio Cecchi et Anna Maria Brizio, qui estime que "l'ardeur et l'expressivité du modelage" du paysage et de la peinture de genre de l'artiste piémontais sont sans équivalent dans le panorama pictural italien du XIXe siècle. En 1883, Delleani se rend aux Pays-Bas avec l'intention d'étudier les œuvres des peintres du Siècle d'Or, vers lesquels il est attiré par leur colorisme vif et somptueux, et il en rapporte de nouvelles stimulations créatives : le témoignage du séjour hollandais de l'artiste est Amsterdam, une vue suggestive de la capitale hollandaise actuellement conservée au GAM de Turin (inv. P/1958). Grand ami et visiteur de la famille bourgeoise turinoise Bricherasio - la peintre et mécène Sofia Bricherasio fut l'une de ses élèves préférées (il s'agit peut-être de la femme représentée dans La pittrice della GAM di Torino de 1881) - Delleani fut également le témoin d'un événement historique : Emanuele Bricherasio, le frère de Sofia, se distingua par son engagement entreprenant dans l'industrie automobile naissante et, le 1er juillet 1899, il convoqua un groupe d'aristocrates et de notables éminents à sa résidence de Turin, apparaissant comme l'un des fondateurs d'une première société qui prit plus tard le nom de F.I.A.T.. Delleani fut expressément chargé de représenter cet événement mémorable et il réalisa un tableau célèbre dans lequel Bricherasio est représenté en train de parapher le document qui l'élevait à la fonction de vice-président. Installé définitivement à Turin, chez un cousin, via Alfieri, Delleani peint jusqu'à sa mort : en 1905, il achève sa dernière grande toile, La fête de saint Barnabé, réalisée spécialement pour être offerte à sa ville natale, Pollone : le dernier tableau est exécuté le 28 septembre 1908 à Oropa : pendant qu'il exécute Le tournant, sa dernière vue du Sanctuaire de la Vierge Noire, l'artiste désormais âgé est représenté par son élève préféré, Giuseppe Bozzalla : le tableau de Bozzalla est un précieux témoignage de la passion et du dévouement de Delleani pour la peinture, qu'il a poursuivis jusqu'à la fin de ses jours. La figure de Delleani est commémorée par le beau monument érigé en son honneur sur la place de la Collégiale de Pollone, où le peintre est représenté avec le profil évocateur du Sanctuaire d'Oropa derrière lui, par Leonardo Bistolfi (1859-1933), dont l'esquisse en plâtre se trouve au Musée du Territoire Biellese de Biella. Dès la première décennie du XXe siècle, l'œuvre de Delleani a été particulièrement appréciée par les critiques et les "initiés" : la première exposition post-mortem consacrée à l'artiste a été organisée dans le cadre du Promotrice delle Belle Arti à Turin en 1909 ; il a toutefois fallu attendre 1940, année du centenaire de sa naissance, pour que l'œuvre de l'artiste soit exposée la plus grande exposition en l'honneur du peintre originaire de Biella : l'exposition, organisée par le célèbre historien de l'art Vittorio Viale et l'élève préféré de Delleani, Giuseppe Bozzalla, s'est tenue au Salone della Stampa de Turin entre le 10 février et le 7 avril. En un peu moins de trente jours, la manifestation accueille plus de 230 000 visiteurs dans un "succès public absolu" (La Stampa, dimanche 7 avril 1940). Dans le catalogue de l'exposition de 1940, édité par Marziano Bernardi, l'œuvre de Lorenzo Delleani est présentée comme le "pendant réaliste" de l'idéalisation constante d'Antonio Fontanesi et du crépuscularisme sombre et placide de Vittorio Avondo. Parmi les 120 œuvres présentées lors de la grande exposition consacrée au peintre piémontais, on trouve également Ezzelino da Romano Contemplates the Massacre of Vicenza : l'œuvre, peinte en 1863 et présentée pour la première fois au Promotrice de Turin la même année (exposée sous le n° 218, encore visible dans la marge inférieure droite), présente un thème iconographique tout à fait inhabituel, celui de la destruction de la ville de Vicenza. l'œuvre, peinte en 1863 et présentée pour la première fois au Promotrice de Turin la même année (exposée sous le n° 218, encore visible dans la marge inférieure droite de la toile), présente un thème iconographique tout à fait inhabituel, celui de la destruction de la ville de Vicence - la vue derrière les personnages montre certains des édifices les plus caractéristiques de la Vicence médiévale, dont la tour Bissara, symbole de la ville, érigée par la noble famille Bissari entre 1211 et 1229, la tour Verlato et la tour Loschi - perpétrée aux mains des troupes de l'empereur souabe Frédéric II. Selon le chroniqueur pro-impérial Gerardo Maurisio, c'est Ezzelino da Romano qui pousse l'empereur à tenter de conquérir Vicence : la prise de la ville, soumise à un siège violent et sanglant qui culmine la veille de la Toussaint 1236, entraîne la montée en puissance de Romano, qui devient gouverneur du centre de la Vénétie pour le compte de Frédéric II, en évinçant le marquis Azzo II d'Este. C'est pour cette raison que le Romain apparaît suffisant lorsqu'il observe, vêtu de rouge et revêtu d'une armure étincelante sous la Loge du Capitaine, le sinistre spectacle qui marquera le début de son ascension dans les hiérarchies socio-politiques. Les tons vifs et flamboyants de la toile, ainsi que la composition encombrée de multiples figures et gérée sur plusieurs niveaux, s'alignent et rivalisent avec les œuvres picturales des figures les plus marquantes du romantisme italien, Francesco Hayez (1791-1882), Giuseppe Molteni (1800-1867) et Angelo Inganni (1807-1880). Une telle œuvre est en mesure de confirmer les propos de Bernardi, l'un des plus grands spécialistes du peintre, qui décrit Delleani comme "le peintre le plus instinctif et le plus impétueux du Piémont moderne".

Créateur:
Lorenzo Delleani (1840 - 1908, Italien)
Année de création:
1863
Dimensions:
Hauteur : 146 cm (57,49 po)Largeur : 116 cm (45,67 po)
Autres éditions et dimensions:
cm 146x116Prix : 30 923 $US
Support:
Toile,Oil
Période:
XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Milan, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU2639215779992

Herman Posthumus
Herman Posthumus (Frise orientale, 1512/1513 - Amsterdam, 1588), Leda, XVIe siècle

16 803 $US

108 000 $US

Récemment consulté

Tout afficher

Autres moyens de recherche

Afficher toutes les recherches populaires sur la catégorie Peintures - Portrait

Par Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contemple le massacre de Vicence

Afficher les articles similaires

Lorenzo DelleaniPar Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contemple le massacre de Vicence1863

À propos de cet article

Plus d'articles de ce vendeur

Early 20th Century, Autres styles artistiques, Peintures - Portrait

Antonio ValloneD'Antonio Vallone (actif à Naples au XXe siècle), Portrait d'un jeune homme

17th Century, Peintures - Portrait

Paire de portraits suivant Philippe de Champaigne

19th Century, Autres styles artistiques, Peintures - Portrait

Thomas Alfred Woolnoth (Regno Unito, 1785-1857)Par Thomas Alfred Woolnoth (Royaume-Uni, 1785-1857), Fille à la guitare, 19e siècle

Early 20th Century, Autres styles artistiques, Peintures - Portrait

Antonio Vallone Antonio Vallone (actif à Naples au XXe siècle), Portrait d'un jeune homme avec foulard

18th Century, Autres styles artistiques, Peintures - Portrait

Pierre MequignonPar Pierre Mequignon, Portrait de Carlo Gozzi, 1794

16th Century, Autres styles artistiques, Peintures - Nus

Herman PosthumusHerman Posthumus (Frise orientale, 1512/1513 - Amsterdam, 1588), Leda, XVIe siècle

Suggestions

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Francesco de MuraHuile sur toile italienne ovale du 18ème siècle représentant le Saint Dominic, 1711-1782

années 2010, Contemporain, Peintures - Figuratif

Timothy ArcherCe qui se trouve au-dessus ressemble à ce qui se trouve en dessous de la peinture de Timothy Archer du XXIe siècle, 2021

années 2010, Contemporain, Peintures - Figuratif

Timothy ArcherMétamorphose du Narcisse Timothy Archer mythe de la peinture contemporaine du XXIe siècle, 2021

XVIIIe siècle et antérieur, Baroque, Peintures - Portrait

Ippolito Scarsella (Scarsellino)Portrait d'un Gentleman

17ème siècle, Baroque, Peintures - Figuratif

Domenico Piola the ElderLes trois anges

XVIIIe siècle, Peintures

Sir John HoppnerPortrait de Laura Keppel, future Lady Southampton, ca. 1790

Récemment consulté

Autres moyens de recherche

Lorenzo Delleani
Par Lorenzo Delleani, Ezzelino da Romano contemple le massacre de Vicence
1863

Antonio Vallone
D'Antonio Vallone (actif à Naples au XXe siècle), Portrait d'un jeune homme

Thomas Alfred Woolnoth (Regno Unito, 1785-1857)
Par Thomas Alfred Woolnoth (Royaume-Uni, 1785-1857), Fille à la guitare, 19e siècle

Antonio Vallone
Antonio Vallone (actif à Naples au XXe siècle), Portrait d'un jeune homme avec foulard

Pierre Mequignon
Par Pierre Mequignon, Portrait de Carlo Gozzi, 1794

Herman Posthumus
Herman Posthumus (Frise orientale, 1512/1513 - Amsterdam, 1588), Leda, XVIe siècle

Francesco de Mura
Huile sur toile italienne ovale du 18ème siècle représentant le Saint Dominic, 1711-1782

Timothy Archer
Ce qui se trouve au-dessus ressemble à ce qui se trouve en dessous de la peinture de Timothy Archer du XXIe siècle, 2021

Timothy Archer
Métamorphose du Narcisse Timothy Archer mythe de la peinture contemporaine du XXIe siècle, 2021

Ippolito Scarsella (Scarsellino)
Portrait d'un Gentleman

Domenico Piola the Elder
Les trois anges

Sir John Hoppner
Portrait de Laura Keppel, future Lady Southampton, ca. 1790