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Philippe de Champaigne
Portrait de Nicolas Fouquet (1615-1680)

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Studio de Philips de Champaigne Portrait de Nicolas Fouquet (1615-1680) Huile sur toile Inscrit avec l'identité du peintre sur la toile originale Taille de la toile - 22 x 17 pouces Taille encadrée - 29 1/2 x 24 in Nicolas Fouquet, marquis de Belle-Île, vicomte de Melun et Vaux (23 février 1615 - 23 mars 1680) est surintendant des finances en France de 1653 à 1661 sous le roi Louis XIV. Il a eu une carrière brillante et a acquis une énorme richesse. Il est tombé en disgrâce, accusé de peculation (mauvaise gestion des fonds de l'État) et de lèse-majesté (actions nuisibles au bien-être du monarque). Le roi le fait emprisonner de 1661 à sa mort en 1680. Fouquet est né à Paris dans une famille influente de la noblesse de robe et, après une formation préliminaire chez les Jésuites à l'âge de 13 ans, a été admis comme avocat au Parlement de Paris. Pendant son adolescence, il occupe plusieurs postes à responsabilité et, en 1636, à 20 ans à peine, il peut acheter le poste de maître des requêtes pour 150 000 livres. En 1640, il épouse la riche Louise Fourché, qui meurt un an plus tard. De 1642 à 1650, il occupe divers postes, d'abord en province, puis dans l'armée du ministre en chef, le cardinal Mazarin, et, étant ainsi en contact avec la cour, il est autorisé en 1650 à acheter le poste important de procureur général au parlement de Paris. Pendant l'exil de Mazarin, Fouquet lui reste fidèle, protégeant ses biens et le tenant informé de la situation à la cour. Au retour de Mazarin, Fouquet réclame et obtient en récompense la charge de surintendant des finances (1653) qui, dans l'état instable du gouvernement, lui remet entre les mains non seulement la décision des fonds à employer pour répondre aux demandes des créanciers de l'État, mais aussi les négociations avec les grands financiers qui prêtent de l'argent au roi. En effet, la grande fortune de Fouquet avait été largement augmentée par son mariage, en 1651, avec Marie de Castille, qui appartenait à une riche famille de la noblesse légale d'Espagne. Fouquet a reçu environ 160 000 livres de la dot du mariage. Son propre crédit, et surtout sa confiance inébranlable en lui-même, renforcent le crédit du gouvernement, tandis que sa position élevée au parlement (il reste toujours procureur général) met les transactions financières à l'abri de toute investigation. En tant que ministre des Finances, il place bientôt Mazarin dans une position presque suppliante. Les longues guerres et la cupidité des courtisans, qui suivaient l'exemple de Mazarin, obligeaient parfois Fouquet à répondre aux demandes qui lui étaient faites en empruntant sur son propre crédit, mais il ne tarda pas à faire bon usage de cette confusion entre les fonds publics et les siens. Le désordre des comptes devient désespérant, les opérations frauduleuses se font en toute impunité, les financiers sont maintenus dans leur position de clients par des faveurs officielles et par des aides généreuses chaque fois qu'ils en ont besoin. La fortune de Fouquet dépasse désormais celle de Mazarin, mais ce dernier est trop impliqué dans des opérations similaires pour intervenir, et il est obligé de laisser le soin à son agent et successeur Jean-Baptiste Colbert de faire les comptes. Son amie la plus proche, et peut-être sa maîtresse, est Suzanne de Rougé, la marquise du Plessis-Bellière. À la mort de Mazarin en 1661, Fouquet s'attend à être nommé chef du gouvernement ; mais Louis XIV se méfie de son ambition mal déguisée, et c'est en pensant à Fouquet qu'il fait la fameuse déclaration, en prenant le pouvoir, que Louis sera son propre ministre en chef. Colbert, qui cherche peut-être à succéder à Fouquet, alimente le mécontentement du roi par des rapports défavorables sur le déficit et monte le pire dossier contre Fouquet. Les dépenses extravagantes et l'étalage de la richesse du surintendant ne font qu'intensifier la mauvaise volonté du roi. Fouquet avait acheté le port de Belle-Île-en-Mer et renforcé les fortifications en vue de s'y réfugier en cas de disgrâce. Il avait dépensé des sommes énormes pour construire sur son domaine de Vaux-le-Vicomte un magnifique château qui, par son étendue, sa magnificence et la splendeur de sa décoration, préfigurait le château de Versailles et où il avait réuni trois artistes que le roi reprendrait plus tard pour Versailles : l'architecte Louis Le Vau, le peintre Charles Le Brun et l'architecte de jardin André le Nôtre. Il y a rassemblé à profusion les manuscrits les plus rares, des peintures, des bijoux et des antiquités, et s'est surtout entouré d'artistes et d'auteurs. La table était ouverte à toutes les personnes de qualité et la cuisine était présidée par François Vatel. Jean de La Fontaine, Pierre Corneille et Paul Scarron sont quelques-uns des nombreux artistes qui ont bénéficié de son patronage. Les armoiries de la famille de Fouquet représentaient traditionnellement un écureuil et portaient la devise "Quo non ascendet ?" ("Quels sont les sommets qu'il n'atteindra pas ?"). Le symbole se retrouve dans de nombreuses pièces et décorations à Vaux-le-Vicomte. Le choix de cet animal dérive du nom foucquet, qui signifie écureuil dans le dialecte d'Angers (dans l'ouest de la France). En août 1661, Louis XIV est déjà décidé à détruire Fouquet (sa disgrâce a été secrètement décidée le 4 mai). Louis est reçu à Vaux lors d'une fête dont la magnificence n'a été égalée que par une ou deux autres dans l'histoire de France, et au cours de laquelle Les Fâcheux de Molière sont joués pour la première fois. Le faste du divertissement a scellé le destin de Fouquet. Mais le roi, qui n'a alors que 22 ans, n'ose pas s'opposer ouvertement à un ministre aussi puissant. En tant que surintendant, Fouquet est à la tête d'un corps de partisans (fermiers fiscaux) extrêmement riche et influent qui, s'il avait été contesté en tant que groupe, aurait pu causer de sérieux ennuis au roi. Par des moyens détournés, Fouquet fut amené à vendre sa charge de procureur général, perdant ainsi la protection de ses privilèges, et il en versa le prix au trésor. Après sa visite à Vaux, le roi annonce qu'il se rend à Nantes pour l'ouverture de la réunion des états provinciaux de Bretagne. Il exige que ses ministres, dont Fouquet, l'accompagnent. Au moment où Fouquet sort de la salle du conseil, flatté de l'assurance de l'estime du roi, il est arrêté par Charles de Batz-Castelmore d'Artagnan, lieutenant des mousquetaires du roi. Le procès a duré près de trois ans et sa violation des formes de la justice fait encore l'objet de fréquentes monographies de la part des membres du barreau français. Louis se comporte tout au long de l'affaire "comme s'il menait une campagne" [citation nécessaire], craignant manifestement que Fouquet ne joue le rôle d'un Richelieu. Un compte rendu de son procès est publié aux Pays-Bas, en 15 volumes, en 1665-67, malgré les remontrances que Colbert adresse aux États généraux. Une deuxième édition, sous le titre Oeuvres de M. Fouquet, est parue en 1696. Au cours du procès, la sympathie de l'opinion publique française s'est tournée vers le soutien à Fouquet. La Fontaine, Madame de Sévigné, Jean Loret et bien d'autres écrivent en sa faveur ; mais lorsque Fouquet est condamné au bannissement, le roi, déçu, "commue" la peine en emprisonnement à vie. En décembre 1664, Fouquet est conduit à la prison forteresse de Pignerol. Là, Eustache Dauger, l'homme identifié par la recherche historique comme l'Homme au masque de fer mais dont le nom n'a jamais été prononcé ou écrit, a servi comme l'un des valets de Fouquet. Sa femme n'est pas autorisée à lui écrire avant 1672 ; elle ne peut lui rendre visite qu'une seule fois, en 1679. L'ancien ministre a supporté son emprisonnement avec force et a composé plusieurs traductions et dévotionnels en prison Philippe de Champaigne (26 mai 1602 - 12 août 1674) est un peintre français de l'époque baroque, né à Brabançon, représentant majeur de l'école française. Il est l'un des membres fondateurs de l'Académie de peinture et de sculpture de Paris, la première institution artistique de France au XVIIIe siècle. Né d'une famille pauvre à Bruxelles (duché de Brabant, Pays-Bas méridionaux), sous le règne de l'archiduc Albert et d'Isabelle, Champaigne fut l'élève du peintre paysagiste Jacques Fouquières. En 1621, il s'installe à Paris, où il travaille avec Nicolas Poussin à la décoration du palais du Luxembourg sous la direction de Nicolas Duchesne, dont il épouse la fille. Selon Houbraken, Duchesne en voulait à Champaigne d'être devenu plus populaire que lui à la cour, et c'est pourquoi Champaigne est retourné à Bruxelles pour vivre avec son frère. Ce n'est qu'après avoir reçu la nouvelle de la mort de Duchesne qu'il revint pour épouser sa fille. Après la mort de son protecteur Duchesne, Champaigne travaille pour la reine mère, Marie de Médicis, pour laquelle il participe à la décoration du palais du Luxembourg. Il a réalisé plusieurs tableaux pour la cathédrale Notre-Dame de Paris, à partir de 1638. Il a également dessiné plusieurs cartons pour des tapisseries. Il est nommé premier peintre de la reine et reçoit une pension de 1200 livres. Il a également décoré l'église des Carmélites du Faubourg Saint-Jacques, l'une des églises préférées de la Reine Mère. Ce site a été détruit pendant la Révolution française, mais il existe plusieurs peintures, aujourd'hui conservées dans des musées, qui faisaient partie du projet original. La Présentation au Temple est à Dijon, la Résurrection de Lazarus est à Grenoble et l'Assomption de la Vierge est au Louvre. Il travaille également pour le cardinal de Richelieu, pour lequel il décore le Palais Cardinal, le dôme de la Sorbonne et d'autres bâtiments. Champaigne est le seul artiste autorisé à peindre Richelieu enrobé en cardinal, ce qu'il fait à onze reprises. Il est membre fondateur de l'Académie de peinture et de sculpture en 1648. Plus tard dans sa vie (à partir de 1640), il subit l'influence du jansénisme. Après la guérison miraculeuse de sa fille paralysée au couvent de Port-Royal, il peint le célèbre mais atypique tableau Ex-Voto de 1662, aujourd'hui au Louvre, qui représente la fille de l'artiste avec la mère-supérieure Agnès Arnauld. Champaigne a produit un très grand nombre de tableaux, principalement des œuvres religieuses et des portraits. Influencé par Rubens au début de sa carrière, son style est ensuite devenu plus austère. Philippe de Champaigne reste un peintre exceptionnel par l'éclat des couleurs de ses tableaux et la force sévère de ses compositions. Il a fait le portrait de toute la cour de France, de la haute noblesse française, de la royauté, des hauts membres de l'Église et de l'État, des parlementaires et des architectes, ainsi que d'autres personnages notables. Son portrait du poète Vincent Voiture a été réalisé vers 1649 comme frontispice des Œuvres publiées de Voiture (publiées à titre posthume en 1650). La particularité de ce portrait est que Champaigne l'a ensuite retravaillé pour en faire le portrait d'un personnage religieux, Saint Louis (Louis IX), afin que la fille de Voiture puisse le garder avec elle lorsqu'elle entrera au couvent. Ses œuvres sont présentes dans des bâtiments publics, des collections privées, des églises telles que celles du Val-de-Grâce, de la Sorbonne, de Saint-Séverin, de Saint-Merri, de Saint-Médard et dans la basilique Notre-Dame du Port à Clermont-Ferrand. Champaigne était suffisamment important à son époque pour être mentionné dans Cyrano de Bergerac, dans une réplique de Ragueneau faisant référence à Cyrano : "En vérité, je ne chercherais pas à trouver son portrait De la main grave de Philippe de Champagne." Il a pour élèves son neveu Jean Baptiste de Champaigne, William Faithorne, Jean Morin et Nicolas de Plattemontagne. Durant sa dernière période, Champaigne peint principalement des sujets religieux et des membres de sa famille. Il est décédé à Paris en 1674.

Créateur:
Philippe de Champaigne (1602 - 1674)
Dimensions:
Hauteur : 74,93 cm (29,5 po)Largeur : 60,96 cm (24 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Stoke, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU44636305322

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