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Portrait de Frances Lady Whitmore nee Brooke, cadre sculpté exquis, Peter Lely17ème siècle
17ème siècle
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Portrait de Frances, Lady Whitmore nee Brooke (c.1638-1690)
Cercle de Sir Peters Lely (1618-1680)
Titan Fine Art présente ce portrait exquis qui représente Frances Brooke, Lady Whitmore, lorsqu'elle avait environ vingt-cinq ans. Représenté de trois-quarts et assis dans une forêt, ce portrait est un excellent exemple de portrait baroque anglais. L'œuvre se trouvait dans la Collectional du lieutenant-colonel Godfrey Fitzhugh qui était un descendant du modèle dans sa magnifique demeure familiale, Plas Power Hall, au Pays de Galles. L'œuvre est placée dans un remarquable cadre en bois doré sculpté, avec des gerbes ondulantes de feuilles et de baies de laurier, de feuilles de chêne et de glands, avec des roses, interrompues par des coins en feuilles d'acanthe - une œuvre d'art exquise en soi.
Notre modèle est né Frances, Lady Brooke et était la fille de Sir William Brooke ; elle était connue comme une grande beauté à la cour de la Restauration. Les belles sœurs Brooke, Frances et Elizabeth, ont été amenées à Londres et conduites à la Cour dès leur plus jeune âge. Leur grand-père était George Brooke, frère cadet du Lord Cobham d'Henry VIII, et leur oncle était Digby, comte de Bristol. On dit qu'ils ont été introduits à la Cour par leur oncle, le comte de Bristol, dans l'espoir que l'un d'eux ou les deux attireraient l'attention du versatile Charles. Notre modèle, Frances, a échappé aux tentations de la Cour en épousant Sir Thomas Whitmore of Bridgnorth (c.1642-1682) quelque temps avant mai 1665 ; il était le deuxième fils de Sir Thomas Whitmore, 1er baronnet de Apley Park (1612-1653). Le couple eut trois filles, dont l'une (Frances), également d'une grande beauté, épousa en secondes noces Sir Richard Myddelton, 3e baronnet de Chirk Castle. Le mari de notre modèle est décédé en 1682 et a été enterré à la cathédrale Saint-Paul de Londres. Lady Whitmore a ensuite épousé en secondes noces Mathew Harvey, Esquire of Twickenham (c.1639-1693). Son frère et son cousin ont été anoblis et son oncle est le grand médecin qui a découvert le secret de la circulation du sang. On a dit qu'il semblait y avoir un amour profond entre le couple. Elle mourut le 15 mai 1690 et fut enterrée à Twickenham ; son monument contient une épitaphe de Dryden.
Ce portrait s'inspire d'un tableau qui fait partie d'une série de onze portraits connus sous le nom de "The Windsor Beauties", peints par Sir Peter Lely et son atelier. du début au milieu des années 1660. Elles représentent des dames de la cour du roi Charles II ; Frances Teresa Stuart était demoiselle d'honneur dans la maison royale, d'autres étaient des courtisanes notoires, tandis que d'autres encore étaient des membres respectés de la noblesse. Le nom provient de l'emplacement original de la collection, qui se trouvait au château de Windsor. Elles montrent les femmes de trois-quarts dans différentes poses. Certaines femmes portent des vêtements à la mode ; d'autres sont drapées dans un tissu décrit par Lady Mary Wortley Montague comme "une chemise de nuit attachée avec une seule épingle" (une chemise de nuit à l'époque est une robe de soirée aujourd'hui), car ce style ne "datait" pas rapidement le portrait et était également destiné à évoquer l'antiquité classique. Commandé ou assemblé à l'origine par Anne Hyde, duchesse d'York, l'ensemble a été accroché dans la "chambre du duc d'York" en 1668 et a été transféré à Hampton Court avant 1835, où il était encore exposé en 2022. La notoriété de ces femmes était telle qu'il y avait une forte demande pour leur portrait et la série de Lely a fait l'objet de nombreuses répliques à la fois à la même époque et au siècle suivant. Notre portrait est l'un de ces exemples et aurait été peint du vivant du modèle.
Notre portrait se trouvait dans la collection du lieutenant-colonel Godfrey Fitzhugh, Plas Power Hall près de Wrexham. Wrexham était autrefois entourée d'un ensemble de maisons de campagne d'un intérêt historique et architectural exceptionnel, telles que Acton Park, Cefn Park, Erddig Hall, Cadwgan Hall, Plas Power, Brymbo hall, Stansty Park, Gwersyllt Park et Grewford Lodge, dont la plupart ont aujourd'hui été démolies. Sir Henry Power semble avoir établi le domaine en 1620. Son petit-fils l'a vendu à William Fownes en 1699, et en 1733 à Mary Myddelton, fille de Sir Richard Myddelton de Chirk Castle. Plas Power s'ajouta ainsi aux domaines que Mary Myddelton avait déjà hérités de sa mère, Frances Whitmore, la modèle de notre portrait. À partir de 1720, le locataire en place à Plas Power était le Rév. Thomas Lloyds, dont la mère était Elizabeth Myddelton de la branche Plas Cadwgan de la famille Chirk ; il avait été tuteur à Chirk sous Richard Myddelton, avait servi Mary Myddelton en tant qu'aumônier et avait également agi pour le compte des deux dans des affaires de succession tout au long de sa vie. À la mort de Thomas Lloyds en 1734, son fils William lui a donc succédé en tant que locataire en titre de Plas Power, et à la mort de Mary Lloyds en 1747, elle lui a légué Plas Power, en le nommant également administrateur du domaine de Chirk. Le deuxième fils de William Lloyds, également prénommé William, lui succéda à Plas Power et, à sa mort sans descendance en 1816, le domaine passa à son neveu, Thomas FitzHugh (1770-1857). Plas Power est ensuite passé à son fils Godfrey William Fitzhugh (1829-1895), puis à son fils le CAP. Godfrey Fitzhugh (1873-1917), et enfin à son fils, le Col. Godfrey Edmund Fitzhugh (1905-1985).
Des liens étroits entre Plas Power et Chirk ont donc existé pendant de nombreuses années. Notre portrait, ainsi qu'au moins trois autres portraits de famille, se trouvaient à Plas Power en 1906 (y compris les portraits des trois filles de notre modèle par Godfrey Kneller).
Peter Lely, fils d'un officier militaire néerlandais, est né en Allemagne, à Soest en Westphalie, en 1618. Il a étudié à Haarlem avant de s'installer à Londres en 1641. En 1647, il est devenu membre de la Compagnie des peintres et des teinturiers. Au départ, Lely peignait des paysages, des scènes religieuses et mythologiques, mais il s'est rapidement rendu compte de la force du marché anglais pour le portrait et c'est là qu'il a porté son attention. Employé par le duc de Northumberland, qui avait la charge des enfants royaux, il a pu étudier la Collection Northumberland, composée d'œuvres de Van Dyke et de Dobson. À la fin du Commonwealth, il était devenu le portraitiste le plus connu d'Angleterre. En 1661, il est nommé peintre principal du roi et, à partir de cette date, il exerce avec succès une activité intense en peignant les membres les plus éminents et les plus influents de la cour ainsi que toutes les personnes importantes. Son studio était prolifique et employait de nombreux assistants, comme c'était la méthode courante dans les studios. Son succès signifie donc qu'il a établi le style de base du portrait anglais pour des décennies.
Collectional était un connaisseur et était connu pour sa propre collection d'œuvres d'art. À la fin de sa vie, il avait réuni l'une des plus belles collections non princières d'Europe, comprenant plus de 25 œuvres anglaises majeures de maîtres anciens, dont Véronèse, Titien, Claude Lorrain et Rubens, ainsi qu'une fabuleuse collection de dessins. Cette collection a été morcelée et vendue après sa mort, ce qui a permis de récolter l'immense somme de 26 000 livres sterling. Certaines pièces qui avaient été acquises par Lely lors de la dispersion des collections d'art de Charles Ier par le Commonwealth, comme la Vénus de Lely, ont été ré-acquises par la Royal Collection.
La littérature :
"Some beauties of the seventeenth century" par Allan Fea (1860- ?), p.260, publié en 1906 par Methuen & Co, Londres.
Provenance :
[Peut-être] Par la famille de Frances, Lady Myddleton, Chirk Castle, la fille du modèle jusqu'au XXe siècle ;
Lieutenant-colonel Godfrey Fitzhugh, Plas Power, Wrexham ;
Avec Frost et Reed, 1953 (d'après une étiquette au verso)
Collectional S depuis au moins 1974.
Mesures :
Hauteur 150cm, Largeur 125cm encadré (Hauteur 59", Largeur 49.25" encadré)
- Année de création:17ème siècle
- Dimensions:Hauteur : 150 cm (59,06 po)Largeur : 125 cm (49,22 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Cercle de:Sir Peter Lely (1618 - 1680, Néerlandais)
- Période:
- État:Cette peinture a subi une évaluation stricte de sa qualité et de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente. Il peut être suspendu et apprécié immédiatement.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199114370432
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L'attrait de ce portrait réside en grande partie dans sa composition gracieuse et dans la beauté du jeune modèle. L'eau qui coule dans la marge gauche de l'image et le coquillage qu'elle tient sont des éléments de composition souvent utilisés à l'époque pour faire allusion à son potentiel en tant qu'épouse et mère, rappelant les Proverbes, chapitre 5, verset 18 : "Que ta source soit bénie, et réjouis-toi de la femme de ta jeunesse". Le symbolisme était un élément clé de nombreuses œuvres de cette période et les spectateurs contemporains les auraient déchiffrées immédiatement. Ces images dégagent un sentiment de statut et de décorum augustéen et ont eu une grande influence sur la transmission de ces valeurs dans la première moitié du dix-huitième siècle. Heldly dans un cadre antique doré de bonne qualité et en bon état.
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