Articles similaires à Portrait de Charles II d'Espagne
Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos
1 sur 4
Portrait de Charles II d'Espagne
1 657,50 €
À propos de cet article
Titre : Portrait de Charles II d'Espagne
Artiste : Inconnu
Date : Fin du 17e siècle
Supports : Huile sur cuivre
Encadrement : Sur fond de velours rouge, dans un cadre en bois doré profondément sculpté et vieilli, probablement de la même époque.
Cette miniature finement détaillée, exécutée à l'huile sur cuivre, est attribuée à l'école espagnole du XVIIe siècle et représente probablement Charles II d'Espagne (1661-1700), le dernier monarque Habsbourg de l'Empire espagnol. Les traits caractéristiques du personnage - la mâchoire proéminente des Habsbourg, le visage allongé et l'expression mélancolique - appuient fortement cette identification et s'alignent sur les portraits connus du roi peints pendant son règne.
Créée à une époque où les portraits miniatures servaient de gages personnels ou de cadeaux diplomatiques entre les cours européennes, l'œuvre reflète la sensibilité baroque de la cour d'Espagne : sobre, digne et précise. Le peintre a habilement capturé la présence fragile et l'allure royale du modèle grâce à un travail de pinceau fin et méticuleux, caractéristique de l'art du portrait espagnol de l'époque.
Le portrait est présenté sur une riche monture en velours rouge, encadrée dans un cadre en bois doré très ornementé et naturellement vieilli, probablement d'origine. L'usure de la surface et l'écaillage visibles sur le tableau attestent encore de son ancienneté et de son authenticité.
Cette miniature offre une vue rare et intime de Charles II, un monarque dont le règne a marqué le crépuscule de la dynastie espagnole des Habsbourg. Il s'agit d'une représentation obsédante et historiquement poignante de la haute période baroque de l'art espagnol.
Dimensions de la miniature sans le cadre : 4.5cm x 3.5cm
À propos du vendeur
Nouveau sur 1stDibs
Inscrit au cours des six derniers mois.
Aucune évaluation pour le moment
Vendeur professionnel agréé
Chaque vendeur répond à des normes strictes en matière d'authenticité et de fiabilité
Vendeur 1stDibs depuis 2025
Temps de réponse habituel : 3 heures
- ExpéditionRecherche du devis...Expédition depuis : London, Royaume-Uni
- Politique des retours
Certaines parties de cette page ont été traduites automatiquement. 1stDibs ne garantit pas l'exactitude des traductions. L'anglais est la langue par défaut de ce site web.
Garantie d'authenticité
Bien qu'il soit peu probable que la situation se présente, dans le cas où vous rencontreriez un problème d'authenticité d'un article, contactez-nous dans un délai d'un an pour obtenir un remboursement intégral. DétailsGarantie de remboursement
Si votre article n'est pas conforme à la description, est endommagé pendant le transport ou ne vous est pas livré, contactez-nous sous 7 jours pour obtenir un remboursement intégral. DétailsAnnulation sous 24 heures
Vous disposez d'un délai de 24 heures pour annuler votre achat sans motif.Des vendeurs professionnels agréés
Nos vendeurs de renommée mondiale doivent respecter des normes strictes en matière de service et de qualité, afin de préserver l'intégrité de nos fiches produit.Garantie d'alignement des prix
Si vous constatez qu'un autre vendeur a mis en vente le même article à un prix inférieur sur un autre site, nous nous alignerons sur ce prix.Livraison en toute confiance à l'international
Notre réseau de transporteurs de premier ordre propose des options d'expédition spécialisées dans le monde entier, y compris des livraisons personnalisées.Plus d'articles de ce vendeur
Tout afficherEcce Homo, d'après Carlo Dolci (1616-1686)
Ecce Homo est un superbe, saisissant et émouvant Old Master à l'huile sur cuivre d'après le célèbre artiste baroque italien Carlo Dolci. L'"Ecce Homo" montre la figure du Christ avan...
Catégorie
XVIIe siècle, Baroque, Peintures - Figuratif
Matériaux
Cuivre
Portrait de Steuart Adolphus PEARS
Portrait au fusain sur papier finement exécuté représentant Steuart Adolphus Pears, que l'on pense avoir été peint à "Harrow 1849".
Pears, connu pour avoir été directeur de l'école...
Catégorie
XIXe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Papier, Fusain
Portrait d'un garçon, English School 19e siècle
Ce charmant portrait du XIXe siècle, peint à la manière de l'école anglaise, représente un jeune garçon sur un fond bleu ciel, ce qui confère à la composition une douce luminosité et...
Catégorie
XIXe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Toile, Huile
Portrait d'une dame, Elizabeth Ann Sheridan (née Linley ; sept. 1754 - juin 1792)
Ce portrait raffiné représenterait Elizabeth Ann Sheridan (née Linley ; 1754-1792), la célèbre soprano anglaise et épouse du dramaturge Richard Brinsley Sheridan. Peint à la fin du X...
Catégorie
Fin du XVIIIe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Toile, Huile
Portrait chinois d'un gentleman le tribunal
Par 19th Century Chinese school
La peinture est exécutée avec une précision méticuleuse sur un papier de riz délicat, typique de l'art d'exportation chinois produit pour les collectionneurs occidentaux au 18e ou au...
Catégorie
XIXe siècle, Peintures - Figuratif
Matériaux
Gouache, Papier de riz
Portrait d'une femme, signé "Frank Jameson" au dos (1898-1968)
Par Frank Jameson
Ce dessin au crayon finement rendu par l'artiste britannique Frank Jameson représente une femme assise, contemplative, vue de trois quarts. Exécuté avec des lignes délicates et sûres...
Catégorie
XXe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Papier, Crayon
Suggestions
Portrait d'un homme qui fait du bien faire
Portrait d'un homme aisé au pastel sur parchemin.
Signé à gauche : I.L.A. 1760.
École française, peut-être par Louis Marteau (1715 - 1804)
Dans un cadre doré du 19e siècle.
Dimensio...
Catégorie
XVIIIe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Papier parchemin, Pastel
Portrait du roi Rigaud peint à l'huile sur toile 17-18e siècle Art ancien du maître
Hyacinthe Rigaud (Perpignan 1659 - Paris 1743) Cercle
Portrait de Philips V, roi d'Espagne (Versailles 1683 - Madrid 1746)
Huile sur toile
72 x 59 cm - encadré 87 x 74 cm.
Le table...
Catégorie
17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures
Matériaux
Huile
6 240 € Prix de vente
20 % de remise
Portrait d'un homme, probablement Moïse Diego Lopez Pereira
École autrichienne, 18e siècle
Portrait d'un gentilhomme, que l'on pense être Moïse Diego Lopez Pereira, 1er baron d'Aguilar, vêtu d'un manteau élaboré et d'une perruque poudrée.
Hu...
Catégorie
XVIIIe siècle, Peintures
Matériaux
Toile, Huile
Huile du 19e siècle - Portrait d'un Prince
Dans le style des vieux maîtres. Non signée. Présenté dans un cadre ovale doré. A bord.
Catégorie
XIXe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Huile
382 € Prix de vente
20 % de remise
Peinture à l'huile d'un portrait d'un gentleman du 17ème siècle
Par Willem Wissing
Cercle de Willem Wissing
Néerlandais, (1656-1687)
Portrait d'un gentleman
Huile sur toile
Taille de l'image : 29 pouces x 24.5 pouces
Taille, cadre compris : 35 pouces x 30.5 pouces...
Catégorie
17ème siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Toile, Huile
Portrait de William Herbert, 3e comte de Pembroke, début du 17e siècle
École anglaise, (vers 1600)
Portrait de William Earle, 3e comte de Pembroke
Huile sur panneau, ovale
Taille de l'image : 29¼ x 23⅞ pouces
Cadre en bois peint
Provenance :
176, Collectional de Francis Greville, 1er comte de Warwick.
Les administrateurs de l'établissement de Lord Brooks, (retiré du château de Warwick).
Sotheby's, Londres, 22 mars 1968, lot 81.
Peint sur un panneau de bois, ce portrait montre un homme aux cheveux noirs de profil portant une chemise blanche ouverte. Ce vêtement est surmonté d'une cape noire richement détaillée, décorée de fils d'or et doublée d'une somptueuse doublure cramoisie. Avec la soie rouge à l'intérieur, tout cela est très cher et tomberait sous le coup des lois somptuaires - il s'agit donc d'un noble de haut rang.
Son air mélancolique est conforme à la popularité contemporaine de cette condition très humaine, évidente dans la poésie et la musique à la mode de l'époque. Contrairement à nos préjugés modernes, la mélancolie était associée à la créativité à cette époque.
Ce portrait figure dans la plus ancienne liste de photos du château de Warwick datant de 1762. Compilé par le collectionneur et antiquaire Sir William Musgrave "d'après les informations de Lord & Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3) est décrite ;
'8. Comte d'Essex - un original de Zuccharo - vu de profil avec des cheveux noirs. Il tient de la main droite une robe noire sur sa poitrine.
Même s'il est tentant d'imaginer qu'il s'agit d'un portrait de Robert Devereux, le deuxième comte d'Essex, il faut prendre cette hypothèse avec des pincettes. L'identification à cet élisabéthain romantique et fatal pourrait bien avoir été une tentative d'ajouter du romantisme aux murs du château de Warwick. Il ne correspond pas vraiment aux portraits réalisés par Essex vers 1600 après son retour de Cadix. Ce tableau a probablement été accroché non loin des deux portraits de la reine Élisabeth I. Le premier, et sans doute le meilleur, est l'exquis portrait du couronnement qui a été vendu par Lord Brooke à la fin des années 1970 et qui se trouve aujourd'hui à la National Portrait Gallery. Le second, décrit comme étant "une copie de l'original à Hyde", n'a pas encore refait surface.
Le portrait a fini par être accroché dans la chambre d'apparat du château de Warwick.
Les documents d'archives présentent un autre candidat intéressant. Le premier inventaire des peintures de la famille Greville, réalisé en 1630 à leur domicile de Brooke House à Holborn, Londres, décrit cinq portraits de personnages identifiés. Toutes les cinq appartenaient au courtisan, politicien et poète Sir Fulke Greville (1554-1628), 1er Baron Brooke, et étaient accrochées dans la "Gallerie" de Brooke House derrière des rideaux jaunes. L'un d'entre eux est décrit comme appartenant à "Lord of Pembrooke", ce qui correspond vraisemblablement à William Herbert (1580-1630), 3e comte de Pembroke. William est le fils aîné de Mary Sidney, la sœur du meilleur ami de Greville, et il a été élevé dans le foyer particulièrement littéraire et orienté vers la poésie que sa mère avait entretenu. Notamment, le 3e comte est l'un des personnages à qui le premier folio de Shakespeare a été dédié en 1623.
L'air mélancolique du portrait correspond aux prétentions de William lui-même en tant que personnage érudit et poétique. La richesse de la robe dans le tableau, arborant des fils d'or et un tissu noir tacheté, témoigne d'une richesse supérieure à celle d'un simple poète ou acteur. La datation du portrait aux alentours de 1600 pourrait avoir coïncidé avec la mort du père de William et son accession au comté de Pembroke. Cette période de sa vie est également empreinte de tristesse personnelle, car une liaison illicite avec une certaine Mary Fitton a abouti à une grossesse et à un bannissement par Élisabeth I+I à Wilton, après un bref séjour à la prison de Fleet. Son fils illégitime est mort peu après sa naissance. Bien que proche du comte d'Essex, William Earle avait évité de soutenir Devereux lors du soulèvement fatal contre la reine et avait fini par regagner les faveurs de la cour du monarque suivant, Jacques Ier.
Sa chemise de lin est bordée d'une délicate bordure de dentelle et sa cape noire est doublée à l'intérieur d'un somptueux tissu écarlate et richement décorée à l'extérieur d'un galon d'or et d'un motif de taches noires brodées.
Malgré la richesse de ses vêtements, William Herbert est présenté dans un état de semi-habillement échevelé, sa chemise n'étant pas lacée jusqu'au bas de sa poitrine et ses cravates tombant mollement sur sa main, ce qui indique qu'il est dans un état de détachement distrait. Il a été suggéré que la mode de la mélancolie était enracinée dans une augmentation de la conscience de soi et de la réflexion introspective à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle.
Dans la littérature contemporaine, on disait que la mélancolie était causée par une plénitude de l'humeur mélancolique, l'une des quatre humeurs vitales, censées réguler les fonctions du corps. L'abondance de l'humeur mélancolique était associée à une créativité et à des capacités intellectuelles accrues, et la mélancolie était donc liée à la notion de génie, comme le montrent les travaux de Robert Burton, érudit d'Oxford, qui, dans son ouvrage "The Anatomy of Melancholy", décrit le mécontent comme "de tous les autres [le]... plus spirituel, [qui] provoque souvent un ravissement divin, et une sorte d'enthousiasme... qui les incite à devenir d'excellents philosophes, poètes et prophètes...". (R. Burton, The Anatomy of Melancholy, Londres, 1621 dans R. Strong, 'Elizabethan Malady : Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964).
La mélancolie était considérée comme une maladie très à la mode sous Élisabeth I et son successeur Jacques I, et les jeunes hommes riches adoptaient une attitude déprimée, se présentant souvent comme des érudits ou des amoureux découragés, comme en témoignent les portraits et la littérature de cette période. Bien que le modèle de ce portrait ne soit pas encore identifié, il est probable qu'il s'agissait d'un noble aux ambitions littéraires ou artistiques, dans la lignée de personnages aussi célèbres que l'aristocrate poète et dramaturge Edward de Vere, 17e comte d'Oxford (1550-1604).
L'œuvre peut également être comparée au portrait du poète John Donne...
Catégorie
Début du XVIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait
Matériaux
Huile, Panneau en bois