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Portrait d'une dame en veste grise, vers 1900
signé Lavery - cercle de Sir John Lavery (1856-1941)
Grand portrait de dame du 19e siècle / début du 20e siècle, huile sur toile. Portrait de bonne qualité d'une jeune femme de la société portant une robe grise et les cheveux relevés. Signé et présenté dans son cadre doré d'origine.
Dimensions : 32" x 27" encadré environ
Provenance : Baron M L Herzog (1869-1934), Paris
Collectionneur privé, Paris
Biographie des artistes
John Lavery était le fils d'un débitant de boissons appauvri. Il a perdu son père à l'âge de trois ans et, lorsque sa mère est morte peu après, il a été envoyé en Écosse pour vivre avec des parents. À l'âge de 17 ans, il entre en apprentissage chez un photographe de Glasgow. Il a étudié à la Haldane Academy de Glasgow et à la Heatherley's School of Art de Londres avant de s'installer à Paris où il a été l'élève de Bouguereau à l'Académie Julian. Pendant son séjour à Paris, il rencontre des artistes travaillant dans la colonie de Grez-sur-Loing et leurs peintures en plein air auront une influence marquée sur son travail. Il retourne en Écosse en 1985 et devient une figure clé des Glasgow Boys, un groupe de jeunes artistes qui remettent en question la peinture écossaise allégorique traditionnelle en utilisant des couleurs, des techniques et des sujets impressionnistes. En 1888, il a été chargé de peindre la visite d'État de la reine Victoria à l'exposition internationale de Glasgow. Par la suite, il a acquis une réputation de portraitiste distingué. En 1896, il s'installe à Londres où il devient vice-président de l'International Society. Il se rend au Maroc en 1890 et tombe amoureux de la ville de Tanger. Il achète ensuite la propriété de Dar-el-Midfah, à flanc de colline, juste à l'extérieur de la ville, où il établit un Studio. Lors d'un voyage en Bretagne en 1904, Lavery rencontre Hazel Martyn, la fille d'un industriel de Chicago, et le couple se marie en 1909. De nombreuses études de portraits de Lavery ont été inspirées par sa femme. En 1912, il a réalisé un portrait de la famille royale marocaine et, l'année suivante, il a été chargé de peindre la famille royale britannique. Il a été nommé artiste de guerre officiel de la marine britannique pendant la Première Guerre mondiale, mais après la guerre, il a repris sa position de portraitiste mondain. Il est fait chevalier en 1918 et devient membre de la Royal Scottish Academy, de la Royal Academy (en 1921) et des académies de Rome, d'Anvers, de Bruxelles et de Stockholm. Après la mort de sa femme en 1935, Lavery s'est rendu à Hollywood avant de retourner en Irlande au début de la Seconde Guerre mondiale.
Inspiré par sa rencontre avec les artistes de la colonie de Grez-sur-Loing, et notamment l'œuvre de Jean Bastien-Lepage, Coloni se tourne vers la peinture de plein air en utilisant une palette éclaircie et un coup de pinceau impressionniste. Ses œuvres de cette période témoignent d'une nouvelle sensibilité au mouvement. The Tennis Party, peint à son retour à Glasgow en 1885 et exposé à la Royal Academy en 1886, embrasse les idéaux du naturalisme rencontrés lors de son séjour en France. Dans la scène du repas peinte trois ans plus tard dans The Glasgow Exhibition, Lavery conserve un espace pictural recadré et des coups de pinceau vifs, mais sa palette s'assombrit considérablement et les convives assis se fondent dans l'avant-plan boueux. En 1887, Lavery rencontre Whistler et l'approche de la couleur et de la composition de l'artiste américain aura un effet durable sur le jeune artiste. Ceci est particulièrement évident dans ses portraits en pied, tels que Mrs. Robert Finnie McEwen of Marchmont and Bardrochat, with her Daughters, Katharine and Elizabeth (1907), où les teintes sombres et les figures allongées rappellent l'Harmonie en gris et vert de Whistler : Miss Cicely Alexander (1872-1874). Dans l'étude de figure La Suisse japonaise (1913), Lavery reconnaît, comme Whistler, sa dépendance à l'égard des estampes japonaises. Dans sa biographie de Lavery, Walter Shaw Sparrow note le changement progressif de sa palette de couleurs après son séjour au Maroc, vers des tonalités plus chaudes et un caractère plus attrayant et harmonieux. Dans The Red Rose (commencé en 1892 comme portrait de Mrs William Bernhardt, transformé en portrait de Sarah Bernhardt, puis de la vicomtesse Curzon et enfin, en 1923, de son épouse Hazel), les somptueux rouges, pourpres et or contrastent avec la peau pâle de la personne représentée, conférant au portrait une théâtralité saisissante.
Expositions collectives
1886, Royal Academy, Londres
1888, Salon des Artistes Français, Paris (médaille de troisième classe)
1989, 1990, Exposition Universelle, Paris (médaille de bronze)
à partir de 1902, Société Nationale des Beaux-Arts, Paris et occasionnellement Salon d'Automne, Paris
1910, Biennale de Venise
2004, Les Edwardiens : Secrets et désirs, National Gallery of Australia, Canberra (exposition itinérante)
2006, Lavery et ses contemporains : Irish Painting 1884-1941, Ulster Museum, Belfast
Expositions individuelles
1983, John Lavery : the Early Career 1880-1895, Crawford Centre for the Arts, St Andrews
1984, Sir John Lavery R.A. 1856-1941, Ulster Museum, Belfast et Fine Art Society, Edinburgh
1997, Sir John Lavery : the Irish Glasgow Boy, Collection Burrel, Glasgow
Fonds de musées et de galeries
Aberdeen (AG et Mus.) : The Tennis Party (1885, huile sur toile)
Berlin : La Dame en noir
Birmingham (Mus. et AG) : Right Hon. William Kenrich (huile sur toile) ; Soir : Tanger (huile sur toile)
Bradford (Cartwright Hall AG) : Portrait d'une dame en manteau vert (1905, huile sur toile)
Bruxelles : La Dame en noir
Cambridge (Fitzwilliam Mus.) : Studies made in the House of Lords (avant 1922, huile sur toile, esquisse pour le tableau de la Glasgow Art Gallery and Museum)
Cork (Crawford Municipal AG) : La rose rouge (1923, huile sur toile)
Dublin (Nat. Gal. d'Irlande) : W.E.H Lecky, historien (1838-1903)
Dublin (Hughes Municipal Gal.) : Mrs Lavery Sketching (1910, huile sur toile) ; Sutton Courtenay, (Summer on the River or The Wharf) (1917, huile sur toile) ; Japanese Switzerland (huile sur carton)
Édimbourg (National Gallery of Scotland) : James Maxton, 1885-1946. Homme politique travailliste (1933, huile sur panneau) ; The Dutch Cocoa House at the Glasgow International Exhibition of 1888 (1888, huile sur toile) ; Étude pour "The House of Commons - Ramsay Macdonald addressing the House" (1924, huile sur panneau).
Édimbourg (Royal Scottish Academy) : Le fauteuil à bascule (1895, huile sur toile)
Glasgow (Kelvingrove AG et Mus.) : R.B. Cunningham Graham ; Visite de la reine Victoria à l'Exposition universelle de Glasgow, 1888 ; Anna Pavlova (1911, huile sur toile)
Harrogate (Mercer AG) : Lady Firth (1910, huile sur toile)
Liverpool (Walker AG) : Hazel in Rose and Gold (1918, huile sur toile)
Londres (Imperial War Mus.) : grande collection de peintures
Londres (Collection TATE) : Le Mort du Cygne : Anna Pavlova (1911, huile sur toile) ; The Jockey's Dressing Room at Ascot (1923, huile sur toile) ; The Chess Players (1929, huile sur toile) ; The Opening of the Modern Foreign and Sargent Galleries at the Tate Gallery, 26 June 1926 (1926, huile sur toile) ; The Glasgow Exhibition, 1888 (1888, huile sur panneau) ; Mrs Guthrie (1898, huile sur panneau) ; The Golf Course, North Berwick (1922, huile sur toile)
Londres (Royal Academy of Art) : The Van Dyck Room, Wilton (1920, huile sur toile)
Melbourne (Nat. Gal. of Victoria) : Au Maroc (1913, huile sur toile)
Munich : Tunis
- Dimensions:Hauteur : 81,28 cm (32 po)Diamètre : 68,58 cm (27 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Blackwater, GB
- Numéro de référence:Vendeur : 7832951stDibs : LU1577213524082
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Signé et daté 1909 en bas à droite.
Détails du modèle inscrits sur le châssis au verso.
Provenance . Exposé : The Royal Academy, Londres 1909 n° 40 intitulé Mrs William Tisdall.
Peut-être exposé au Salon de Paris. Dresde. Salon d'art Emil Richter, 1911. Dorset County Museum, Dorchester & Southampton Art Gallery 1981-1982 no 3.
La famille de l'Artistics, par filiation. L'artiste fait référence à la réalisation de ce portrait dans son carnet de notes de l'époque. Août 08. Mme Tisdall, née Gardiner, sœur de Hilda et de Mme Thompson, a passé un séjour délicieux à Charlesfort.
Condition . Huile sur toile, 60 pouces par 35 pouces et en bon état.
Cadre. Dans l'édition originale de la cadre doré orné, 67 pouces par 42 pouces, en bon état.
George Spencer Watson, ROI, RP, ARA, RA (1869-1934) Né à Londres, fils d'un chirurgien, George Spencer Watson a suivi une formation d'artiste à l'école de St. John's Wood et à celle de la Royal Academy à partir de 1889. C'est un portraitiste anglais de l'école romantique tardive qui a parfois travaillé dans le style de la Renaissance italienne. Exposés à la RA à partir de 1891, les meilleurs portraits édouardiens de George Spencer Watson témoignent d'un esthétisme maîtrisé et de l'influence de John Singer Sargent. Bien qu'il ait d'abord préféré peindre des sujets dans la tradition de Lord Leighton et de George Frederick Watts, le succès de Spencer Watson en tant que portraitiste mondain lui a permis d'obtenir un flux régulier de commandes. Après 1900, Spencer Watson commence à exposer régulièrement à la Royal Academy, à la New Gallery et à la Society of Portrait Painters, dont il devient un membre actif. Jusqu'à la Première Guerre mondiale, il a également exposé régulièrement au Salon de Paris jusqu'à la guerre de 1914, et il a présenté une exposition itinérante individuelle en 1912. En 1909, il épouse Hilda Mary Gardiner, danseuse et mime, adepte de l'acteur Edward Gordon Craig...
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