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Portrait anglais du 17ème siècle d'un garçon avec son chien dans un paysage arcadien

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Portrait anglais du 17ème siècle d'un garçon avec son chien dans un paysage arcadien
vers 1685

À propos de cet article

Portrait d'un jeune garçon portant une robe classique et des sandales avec un manteau bleu, tenant une lance sur son épaule, avec son chien qui regarde vers lui tout en courant à côté, dans un paysage boisé arcadien. Ses robes flottantes suggèrent qu'il se hâte vers un lieu éloigné et le sujet regarde vers le spectateur en faisant des gestes vers sa destination. Huile sur toile dans un cadre d'époque en bois doré Un portrait de James, duc de Cambridge (1663-7) dans la Royal Collection suit une composition similaire à cette œuvre. Peint à l'origine pour la reine Anne et enregistré comme se trouvant dans le salon de la reine de la Garden House à Windsor dans l'inventaire de 1710, il est aujourd'hui accroché dans une antichambre du palais royal de Holyrood à Édimbourg. Provenance : La maison Draycott, Chippenham Avec F. Newcombe, Park Street Gallery, Bristol Vente anonyme, Christie's Londres, 1er août 1929, lot 98 sous le nom de "School of". Lely' Anson (Vente : Parke Bernet Galleries, Inc, New York, 20 février 1941, lot 304, comme 'Lely and Studio'), acheté par H. Goldman. Sotheby's New York, Old Master Paintings, 11 novembre 1991, lot 48, comme 'Studio of Sir Peter Lely'. Attribué à William ou Willem Wissing (1656-1687) et Studio. On pense que Wissing est né à Amsterdam. Il a reçu sa formation artistique à La Haye comme l'un des trois élèves d'Arnold van Ravesteyn (c.1650-1690), et aussi comme élève de Willem Doudijns (1630-1697). Il s'était installé à Londres en 1676 et est très probablement entré dans le studio de Sir Peter Lely en tant qu'assistant peu après son arrivée. Après la mort de Lely en novembre 1680, Wissing a poursuivi une carrière indépendante couronnée de succès, devenant l'un des principaux portraitistes des années 1680. Il a "dessiné la plupart des membres de la Cour de l'époque, et était en concurrence avec Sir Godfrey Kneller, qui était alors en pleine ascension" (Buckeridge, 476). Une tête et épaules du duc de Monmouth de 1683 (ex Christies, 2 février 1973, lot 80) est le plus ancien portrait signé et daté connu à ce jour. Wissing a réalisé plusieurs portraits de Monmouth et, selon Buckeridge, c'est une image du duc qui l'a "recommandé (Wissing) au roi Charles". Le portrait de Charles II (Collection royale) date probablement de la même époque, tout comme celui de la princesse Anne (Collection royale), dont une version conservée à Cirencester Park est probablement celle promise à Lady Bathurst par la princesse dans une lettre écrite peu avant son mariage en juillet 1683. Parmi les autres portraits datant du règne de Charles II figure un portrait assis en pied de Catherine de Bragance (gravé en 1684), commandé par la reine pour être envoyé à la princesse d'Orange en Hollande. L'année 1684 est également la date présumée du début de l'association commerciale de Wissing avec l'éditeur Edward Cooper. La carrière de Wissing coïncide avec la vogue des années 1680 pour l'édition en mezzotinte et, après celle de Kneller, les œuvres de Wissing ont été les plus largement reproduites. La grande majorité, gravée principalement par John Smith, Isaac Beckett et R. Williams, a été publiée par Cooper, qui semble avoir obtenu un monopole, sanctionné par Wissing, sur les gravures d'après les portraits de Wissing. De 1685 à sa mort précoce et inattendue en 1687, la carrière de Wissing est à son apogée. Le grand nombre d'œuvres qui subsistent, ainsi que les gravures qui en découlent, témoignent de l'activité d'un studio très demandé, qui réalisait des portraits dans le style de Lely (et qui utilisait parfois les poses de Lely), mais avec une élégance plus soignée et une formalité décorative baroque. Wissing a commencé à employer Jan Vandervaart, en tant qu'assistant de studio, pour les fonds de paysage, les draperies et les accessoires floraux et, selon Vertue, il a travaillé pour Wissing "pendant de nombreuses années" (Vertue, Note books,3.32). Wissing semble avoir été très fréquenté par les nouveaux roi et reine, Jacques II et Marie de Modène. Au début du nouveau règne, il réalisa des portraits des deux femmes, et plusieurs versions, en deux types de base, de Marie de Modène subsistent, avec des accessoires variés (exemples au NPG ; Scot. NPG, et Yale U. CBA). En 1685, le roi et la reine chargent Wissing de se rendre en Hollande pour peindre les portraits respectifs du prince et de la princesse d'Orange. Les portraits, ainsi que des versions de chacun d'entre eux, se trouvent dans la Collection royale. Au cours des deux années suivantes, Wissing a réalisé de nombreuses versions de chacun d'entre eux. L'année 1685 est la date de la première association documentée de Wissing avec les Brownlow de Belton et d'autres familles alliées du Lincolnshire, qui ont été les principaux mécènes de ses dernières années. Elizabeth Brownlow (Belton, Lincolnshire), qui montre le sujet sous la forme d'un petit enfant assis au milieu d'une profusion de fleurs et d'autres accessoires baroques, date de cette année-là, tout comme le Lady Brownlow en pied (Grimsthorpe Castle, Lincolnshire). The Hon. William Cecil, d'un petit enfant en costume arcadien au bord d'une rivière, et John, Lord Burghley, du sujet représenté en pied dans un costume semi-classique, avec un chien et un fusil, l'une des plus belles œuvres de Wissing, tous deux à Burghley House, Lincolnshire, ont été gravés en 1686. Ces œuvres sont typiques des portraits très décoratifs que Wissing a perfectionnés dans ses dernières années et pour lesquels il est le plus connu aujourd'hui. Mary Grimston (coll. privée) et le double plein pied Lady Frances et Lady Catherine Jones (coll. privée) sont des exemples utilisant des compositions similaires, leurs sujets étant assis devant les jardins de grandes demeures urbaines, avec d'énergiques parterres de coquelicots au premier plan, ce dernier probablement par Vandervaart et un motif répété dans plusieurs des œuvres de Wissing. Wissing est mort le 10 septembre 1687 alors qu'il travaillait à Burghley sur un portrait de groupe du cinquième comte d'Exeter et de ses fils, et a été enterré le 12 septembre à St Martin, Stamford. L'œuvre inachevée a fait l'objet d'un poème de Matthew Prior, adressé à la très honorable comtesse douairière du Devonshire, sur une pièce de Wissin, sur laquelle ont été peints tous ses petits-fils, dans lesquels la Nature et Wissing rivalisent dans la création de la beauté la plus parfaite : "La déesse a triomphé, et le peintre est mort". Le monument funéraire de Wissing à Stamford a été érigé par son mécène, Lord Exeter. Son inscription et d'autres sources proches de l'époque attestent du bon caractère et de l'affabilité de Wissing. Pour Buckeridge, Wissing était un homme dont "les bonnes manières et la complaisance le recommandaient à l'estime de la plupart des gens", qui prenait ses modèles féminins par la main et les faisait danser dans la pièce, afin de rehausser leur teint et donc leur beauté peinte (Buckeridge, 476). La dédicace en latin sous la mezzo-tinte commémorative de John Smith représentant Wissing, d'après un autoportrait inconnu, déplore la disparition d'un génie en devenir fauché dans la fleur de l'âge. La littérature : Tabitha Barber, Wissing, Willem [William] (1656-1687), portraitiste, Oxford Dictionary of National Biography. Septembre 2004 Ellis Waterhouse, La peinture en Grande-Bretagne 1530-1790, 1962

Attribué à:
Willem Wissing (1656 - 1687, Néerlandais)
Année de création:
vers 1685
Dimensions:
Hauteur : 128,3 cm (50,52 po)Largeur : 96,5 cm (38 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Bath, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU95210507602

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