Art - XVIIe siècle

Conception d'une fontaine allemande baroque du 17e siècle Gravure au trait de cuivre, publiée en 1664 à Nuremberg. Extrait de "Architectura Curiosa Nova" de George Andreas Beckley (...

Cette œuvre intitulée "Le moulin à vent" 1641 est une eau-forte sur papier d'après Rembrandt Van Rijn, 1606-1669, planche gravée par le célèbre graveur français Charles Armand Durand...

L'histoire mythologique fascinante de Diane et Actéon se trouve dans les Métamorphoses d'Ovide. Très importante provenance d'une collection royale. Fabuleux bois doré finement scul...

Perroquet, serpent, lézard et canards, 17ème siècle École génoise Beau grand maître italien du XVIIe siècle de l'école génoise représentant un perroquet, des canards, un lézard et...

L'Annonciation Peintre Florentine, 17e/18e siècle Suiveur d'Alessandro Allori (Florence, 1535 - Florence, 1607) Huile sur toile 45 x 58 cm - Encadré 55 x 68 cm Une splen...

Il s'agit d'une carte originale de la Belgique du XVIIe siècle, coloriée à la main par Nicolaus (Nicolas) Visscher II, intitulée "Belgium Foederatum emendate auctum et novissime edit...

Très grande scène de bataille des croisades, huile sur toile de maître ancien italien/français du 17e siècle. Vue d'un paysage à grande échelle d'une bataille de la période 1670-80, ...

Une superbe impression provenant d'une importante collection du milieu du XIXe siècle. Gravure à l'eau-forte sur papier vergé blanc avec un filigrane partiel de couronne et d'écu, 4...

Portrait de Maurice de Nassau, prince d'Orange, 17ème siècle Studio de Michiel Jansz Van Mierevelt (1566-1641) Portrait de Maurice de Nassau, prince d'Orange, huile sur panneau, 17...

Nature morte de raisins dans un vignoble, 17ème siècle Pierre Antoine Lemoyne (français 1605-1665) similaire à $250,000 Grande étude de vieux maître français du 17e siècle représen...

Peinture étonnante de Cléopâtre huile sur toile avec un cadre en bois doré. Attribué à Giuseppe Diamantini (Fossombrone 1621-Venise 1705) Le sujet dramatique du tableau représente ...

École anglaise, (vers 1600) Portrait de William Earle, 3e comte de Pembroke Huile sur panneau, ovale Taille de l'image : 29¼ x 23⅞ pouces Cadre en bois peint Provenance : 176, Collectional de Francis Greville, 1er comte de Warwick. Les administrateurs de l'établissement de Lord Brooks, (retiré du château de Warwick). Sotheby's, Londres, 22 mars 1968, lot 81. Peint sur un panneau de bois, ce portrait montre un homme aux cheveux noirs de profil portant une chemise blanche ouverte. Ce vêtement est surmonté d'une cape noire richement détaillée, décorée de fils d'or et doublée d'une somptueuse doublure cramoisie. Avec la soie rouge à l'intérieur, tout cela est très cher et tomberait sous le coup des lois somptuaires - il s'agit donc d'un noble de haut rang. Son air mélancolique est conforme à la popularité contemporaine de cette condition très humaine, évidente dans la poésie et la musique à la mode de l'époque. Contrairement à nos préjugés modernes, la mélancolie était associée à la créativité à cette époque. Ce portrait figure dans la plus ancienne liste de photos du château de Warwick datant de 1762. Compilé par le collectionneur et antiquaire Sir William Musgrave "d'après les informations de Lord & Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3) est décrite ; '8. Comte d'Essex - un original de Zuccharo - vu de profil avec des cheveux noirs. Il tient de la main droite une robe noire sur sa poitrine. Même s'il est tentant d'imaginer qu'il s'agit d'un portrait de Robert Devereux, le deuxième comte d'Essex, il faut prendre cette hypothèse avec des pincettes. L'identification à cet élisabéthain romantique et fatal pourrait bien avoir été une tentative d'ajouter du romantisme aux murs du château de Warwick. Il ne correspond pas vraiment aux portraits réalisés par Essex vers 1600 après son retour de Cadix. Ce tableau a probablement été accroché non loin des deux portraits de la reine Élisabeth I. Le premier, et sans doute le meilleur, est l'exquis portrait du couronnement qui a été vendu par Lord Brooke à la fin des années 1970 et qui se trouve aujourd'hui à la National Portrait Gallery. Le second, décrit comme étant "une copie de l'original à Hyde", n'a pas encore refait surface. Le portrait a fini par être accroché dans la chambre d'apparat du château de Warwick. Les documents d'archives présentent un autre candidat intéressant. Le premier inventaire des peintures de la famille Greville, réalisé en 1630 à leur domicile de Brooke House à Holborn, Londres, décrit cinq portraits de personnages identifiés. Toutes les cinq appartenaient au courtisan, politicien et poète Sir Fulke Greville (1554-1628), 1er Baron Brooke, et étaient accrochées dans la "Gallerie" de Brooke House derrière des rideaux jaunes. L'un d'entre eux est décrit comme appartenant à "Lord of Pembrooke", ce qui correspond vraisemblablement à William Herbert (1580-1630), 3e comte de Pembroke. William est le fils aîné de Mary Sidney, la sœur du meilleur ami de Greville, et il a été élevé dans le foyer particulièrement littéraire et orienté vers la poésie que sa mère avait entretenu. Notamment, le 3e comte est l'un des personnages à qui le premier folio de Shakespeare a été dédié en 1623. L'air mélancolique du portrait correspond aux prétentions de William lui-même en tant que personnage érudit et poétique. La richesse de la robe dans le tableau, arborant des fils d'or et un tissu noir tacheté, témoigne d'une richesse supérieure à celle d'un simple poète ou acteur. La datation du portrait aux alentours de 1600 pourrait avoir coïncidé avec la mort du père de William et son accession au comté de Pembroke. Cette période de sa vie est également empreinte de tristesse personnelle, car une liaison illicite avec une certaine Mary Fitton a abouti à une grossesse et à un bannissement par Élisabeth I+I à Wilton, après un bref séjour à la prison de Fleet. Son fils illégitime est mort peu après sa naissance. Bien que proche du comte d'Essex, William Earle avait évité de soutenir Devereux lors du soulèvement fatal contre la reine et avait fini par regagner les faveurs de la cour du monarque suivant, Jacques Ier. Sa chemise de lin est bordée d'une délicate bordure de dentelle et sa cape noire est doublée à l'intérieur d'un somptueux tissu écarlate et richement décorée à l'extérieur d'un galon d'or et d'un motif de taches noires brodées. Malgré la richesse de ses vêtements, William Herbert est présenté dans un état de semi-habillement échevelé, sa chemise n'étant pas lacée jusqu'au bas de sa poitrine et ses cravates tombant mollement sur sa main, ce qui indique qu'il est dans un état de détachement distrait. Il a été suggéré que la mode de la mélancolie était enracinée dans une augmentation de la conscience de soi et de la réflexion introspective à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle. Dans la littérature contemporaine, on disait que la mélancolie était causée par une plénitude de l'humeur mélancolique, l'une des quatre humeurs vitales, censées réguler les fonctions du corps. L'abondance de l'humeur mélancolique était associée à une créativité et à des capacités intellectuelles accrues, et la mélancolie était donc liée à la notion de génie, comme le montrent les travaux de Robert Burton, érudit d'Oxford, qui, dans son ouvrage "The Anatomy of Melancholy", décrit le mécontent comme "de tous les autres [le]... plus spirituel, [qui] provoque souvent un ravissement divin, et une sorte d'enthousiasme... qui les incite à devenir d'excellents philosophes, poètes et prophètes...". (R. Burton, The Anatomy of Melancholy, Londres, 1621 dans R. Strong, 'Elizabethan Malady : Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964). La mélancolie était considérée comme une maladie très à la mode sous Élisabeth I et son successeur Jacques I, et les jeunes hommes riches adoptaient une attitude déprimée, se présentant souvent comme des érudits ou des amoureux découragés, comme en témoignent les portraits et la littérature de cette période. Bien que le modèle de ce portrait ne soit pas encore identifié, il est probable qu'il s'agissait d'un noble aux ambitions littéraires ou artistiques, dans la lignée de personnages aussi célèbres que l'aristocrate poète et dramaturge Edward de Vere, 17e comte d'Oxford (1550-1604). L'œuvre peut également être comparée au portrait du poète John Donne...

Il s'agit d'une gravure coloriée à la main par Robert White (1645-1703) d'après une peinture d'Abraham Blooteling (ou Bloteling) (1634-1690) intitulée "The Effigies of the Right hono...

Anne Hyde, duchesse d'York (1637-1671), XVIIe siècle Cercle de SIR PETER LELY (1618-1680) Grand portrait de cour de l'école anglaise du XVIIe siècle d'Anne Hyde, duchesse d'York, h...

Georges Braque Frontispice, extrait de La Nuit, La Faim, 1960 est une œuvre abstraite qui s'inspire d'un poème de Georges Riebmont-Dessaignes. Georges Riebmont-Dessaignes était un éc...

Portrait de Lady Francklin of Bedfordshire, 17e siècle Studio de Sir Peter Lely (1618-1680) Beau portrait anglais du 17e siècle de Lady Franklin of Bedfordshire, huile sur toile. ...

Deux estampes botaniques d'après Cornelis Bloemaert & Vincenzo Leonardi "Lemon", tiré des Hespérides. Reproduction sur C.I&M. épais papier vélin de coton Fabriano ; et Pierre Joseph...

Escarmouche de nuit à Carvaly, 17ème siècle école de Jacques Courtois (1621-1676) Grand maître italien du 17ème siècle, bataille de nuit avec des...

Gravure d'après Egidius Coninxloo (vers 1581 - 1619), exécutée par Nicolaes De Bruyn (Anvers 1571 - 1652 Amsterdam) Filigrane non identifié

Eau-forte sur papier vergé crème fin avec un filigrane partiel "M" ou "W", 5 x 5 15/16 inches (126 x 150 mm), marges de fil. Inscrit dans la plaque en haut à droite : "Antoni Waterlo...

Il s'agit d'une carte du XVIIe siècle, coloriée à la main, intitulée "Insula Gaditana Isla de Cadiz", tirée de l'Atlas Maior de Johannes (Joan) Blaeu, publié à Amsterdam en 1662. La carte fournit un excellent plan de l'île de Cadix, sur la côte sud-ouest de l'Espagne, avec son port, ses fortifications, ses champs agricoles et plusieurs zones de traitement du sel environnantes. De nombreux voiliers de différentes tailles se trouvent dans et autour du port et de la baie, dont cinq grands voiliers, ainsi que vingt-quatre navires plus petits. Une petite rose des vents se trouve au-dessus de la baie. Le pont qui relie l'île au continent est illustré à droite. Le cartouche de titre en bas à gauche est extrêmement orné et coloré, avec ses figures mythologiques qui rappellent la fresque de Galatée de Raphael à la Villa Farnesina à Rome. Les couleurs vives sont préservées de manière éclatante. Le maître coloriste a tenté d'imiter une peinture en utilisant différents tons pour créer un effet tridimensionnel.
 Le nom de Blaeu est présent dans la plaque en bas à droite. Dans sa description de Cadix, Blaeu a déclaré : "La principale richesse des insulaires est le sel qu'ils récoltent et qu'ils cultivent : "La principale richesse des insulaires consiste dans le sel, qu'ils récoltent et
 la pêche au thon". 
 Cette carte du 17e siècle, colorée à la main, est encadrée dans un cadre en bois orné, partiellement texturé, de couleur bronze, et vitrée avec un verre de conservation protégé contre les UV. Il y a une pliure verticale au centre, comme dans l'édition. Il y a un léger pli en bas à droite et un léger décalage de couleur à gauche par rapport au côté droit de la carte, ce qui s'explique par le fait qu'elle a été placée dans un atlas pendant des centaines d'années. De petits foyers de peinture sont présents dans la partie supérieure de la marge gauche et dans le coin gauche de la marge. La carte est par ailleurs en très bon état. En grande partie grâce à leur puissant empire commercial, les Néerlandais se sont fait connaître par la cartographie au XVIIe siècle. Cette période est considérée comme l'âge d'or de la cartographie néerlandaise. Leurs maisons d'édition produisaient des travaux de la plus haute qualité en Europe, en particulier des cartes et des graphiques de pays étrangers, et la cartographie hollandaise a fixé la barre de la précision et de l'art cartographiques jusqu'au début du XVIIIe siècle. Certains des cartographes les plus connus ont travaillé à Amsterdam pendant cette période. La famille Blaeu est peut-être la plus célèbre d'entre elles. Willem Janszoon Blaeu, s'installe à Amsterdam. Son fils, Johannes (Joan), lui a succédé à sa mort en 1638. Il a continué à exercer les fonctions de son père en tant qu'hydrographe de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales et à vendre des cartes au public. Les presses cartographiques de Blaeu, situées près de la place du Dam à Amsterdam, étaient les plus grandes que le monde ait jamais connues jusqu'alors. L'incendie de l'entrepôt des presses en 1672 a marqué la fin de l'âge d'or néerlandais de la cartographie. Johannes (Joan) Blaeu (1596-1673) était un cartographe, astronome et éditeur néerlandais qui a joué un rôle important dans le développement de la cartographie au cours du XVIIe siècle. Né à Alkmaar, aux Pays-Bas, Blaeu a étudié le droit avant de s'intéresser à l'astronomie et à la cartographie. Il a commencé sa carrière en tant qu'apprenti de son père, Willem Blaeu, qui était également un cartographe renommé. Après la mort de son père en 1638, Johannes Blaeu...

Provenance : James Byrnes, Los Angeles (1917-2011) Giusto Le Court est né Josse ou Justus de Corte dans la ville flamande d'Ypres. Son père Jean était sculpteur et on peut supposer ...

Nous disposons de la série complète des 52 estampes (y compris la page de titre) de VITA Passio et Resurrectio Iesu Christi. Pour trouver les autres, faites défiler vers le bas jusqu...

Cette gravure de maître ancienne intitulée "Allegorie op de Rechtspraak" est réalisée par Willem van Swaanenburg d'après une peinture de Joachim Wtewael, publiée par Christoffel van ...

Peinture italienne ancienne de la seconde moitié du XVIIe siècle. Huile sur toile représentant le portrait d'une vieille dame, la veuve du pharmacien de Trente, de bonne qualité pict...

Le couronnement de la Vierge, 17ème siècle D'après Guido RENI (1575-1642) Importante représentation du couronnement de la Vierge par un maît...

L'empereur Trajan s'adressant aux soldats romains est une œuvre d'art réalisée par Pietro Santi Bartoli (1635-1700) en 1672. Eau-forte. Bon état. La colonne Trajane est une colonn...

Portrait de Maximilien de Bethune, duc de Sully, ambassadeur d'Henri IV de France auprès de Jacques Ier d'Angleterre ; par Gerard Edelinck, d'après Franz Pourbus le Jeune Gravure su...

Artiste/École : école néerlandaise du 17e siècle Titre : Un vaste paysage de rivière avec des figures au premier plan Support : peinture à l'huile sur toile, encadrée Peinture : 1...

Pour voir nos autres vues d'Oxford et de Cambridge, faites défiler l'écran jusqu'à "Plus de ce vendeur" et, en dessous, cliquez sur "Voir toutes les vues de ce vendeur" - ou envoyez-...

Le système circulatoire est une gravure originale réalisée comme planche no. 124 de l'ouvrage "De Humani Corporis Fabrica" d'Andrea Vesalio. Le "De Humani Corporis Fabrica" est co...

Le chien avec des plantes dans le jardin est une belle œuvre d'art réalisée par Jan Peter Verdussen en 1751. stylo et aquarelle sur papier brun. En bonne codition à l'exception de q...

La Madeleine pénitente, 17e siècle cercle de CARLO DOLCI (1616-1686) Grande représentation italienne du XVIIe siècle de la Madeleine pénitente, huile sur toile. Grande scène de dév...

Peinture italienne ancienne de la seconde moitié du XVIIe siècle. Huile sur toile représentant un splendide paysage bucolique avec des animaux et un berger, d'une grande qualité pict...

Olio su tela. Scuola italiana del XVII secolo. La grande composition présente une variété de alimenti su un tavolo di cucina : a sinistra un grand canestro di vimini pieno di ortagg...

Gravure sur papier vergé réalisée en 1631 ca. Signée sur la plaque. Bonne impression avec des marges autour de la plaque. Renard diffus sur la feuille. Réf. Hollstein 20.  Bon é...

Studio de David Teniers le Jeune 1610 - 1690 Paysans jouant aux boules devant une auberge Huile sur panneau bercé de chêne, signée Taille de l'image : 16 ½ x 22 ½ pouces Cadre balayé...

Gravure sur cuivre coloriée à la main, datant du XVIIe siècle et intitulée "Caryophyllus Maior Sylve Strisvarie Gatus" (Fleurs roses des bois et des maisons), tirée de l'ouvrage de r...

Gravure sur papier vélin fait main, 3 3/4 x 2 3/4 pouces (95 x 70 mm), marges de fil. Troisième état (sur cinq), probablement imprimé au début du XIXe siècle. En très bon état avec u...

Rhenen Gravure, 1652-1677 Signé dans la plaque : W. Hollar fect Lettrage en haut à gauche : "Rhenen" ; en dessous de la bordure à gauche : "I. Peeters' inv." ; en dessous de la bordu...

L'histoire mythologique fascinante de Diane et Actéon se trouve dans les Métamorphoses d'Ovide. Provenance très importante d'une collection royale. Fabuleux coeval en bois doré finement sculpté cadre . Giovanni Battista Viola...

Huile sur panneau de chêne Taille de l'image : 9 x 7 1/4 pouces (23 x 18,5 cm) Cadre d'époque fait à la main Cet autoportrait est vraisemblablement celui d'un artiste anglais du XV...

Huile sur toile. École vénitienne du XVIIe siècle. S'inspirant des modèles popularisés par Jacopo Bassano, le tableau présente une scène riche en figures et en éléments de contour ty...

Filigrane : Wappen von Amsterdam mit Nebenmarke

Un homme barbu torturé par une sandale à pointes, 17e siècle École italienne - rare représentation inhabituelle, peut-être d'un martyr Fine représentation d'un vieux maître itali...

Gravure sur papier vergé crème fait à la main, 2 7/8 x 6 1/4 pouces (72 x158 mm), marges de 1/4 de pouce. En très bon état avec une légère usure des bords. Collé avec de l'adhésif le...

Londres : T. Spilsbury & Son, 1790. Gravure sur papier vélin léger, 3 3/4 x 5 3/4 pouces (950 x 145 mm), marges complètes en haut et sur les côtés de la feuille, partie inférieure d...

"Le Bouvier est une gravure originale de Claude Lorrain. Elle représente un berger avec un troupeau de vaches. Cette gravure figure également dans les collections du Met et du Louvre...

L'Ascension à Venise École d'Anvers du 17e siècle Louis de Caullery (1582-1621) Huile sur panneau de chêne Dimensions : h. 12.8 in, w. 23.03 in (h. 32,5 cm, w. 58,5 cm) Cadre de styl...

Conception d'une fontaine allemande baroque du 17e siècle Gravure au trait de cuivre, publiée en 1664 à Nuremberg. Extrait de "Architectura Curiosa Nova" de George Andreas Boeckler ...

Il s'agit d'une gravure de portrait de Saint Vincent de Paul réalisée au 17ème siècle par Gerard Edelinck (1640-1707) d'après une peinture de Simon François (1606-1671), publiée dans...

Cette grande carte coloriée à la main intitulée "Le Royaume de Portugal et des Algarves Divisee en see Archeveches, Eveches et Territoires Par le Sr Sanson" a été créée à l'origine p...

Baigneurs sur une rivière montagneuse Paysage, 17ème siècle attribué à Sisto BADALOCCHIO (1581/85-1647) Beau et grand paysage de l'école italienne de Bologne du 17ème siècle avec d...

Huile sur toile attribuée à Philipp Peter Roos Rosa da Tivoli, réalisée à la fin du XVIIe siècle en Italie. Grandes œuvres d'une grande finesse d'exécution, en particulier dans la c...

Profil d'un homme oriental est une oeuvre d'art réalisée au 17ème siècle, d'après HARMENSZ VAN RIJN REMBRANDT, (1606 Leyde - 1669 Amsterdam) Gravure sur papier. 13 x 12 cm. Légère...

1641. Gravure sur papier vélin crème, 5 1/16 x 7 11/16 pouces (128 x 195 mm), marges étroites. Imprimé au 19e siècle sur un reliquat comportant au verso une image imprimée, partielle...

Dujardin, Karel. Frontispice avec fontaine à gradins ; un mur de pierre avec un bec verseur versant de l'eau dans un bassin rectiligne, d'où un second bec versant de l'eau dans un ba...

Gravure sur papier vergé crème avec un grand filigrane foolscap, 5 5/8 x 7 7/8 (150 x 200 mm), marges de fil. En excellent état, avec une légère inscription au crayon et un numéro d'...

Philipp Peter Roos, dit Rosa da Tivoli (Sankt Goar, 30 août 1657 - Rome, 17 janvier 1706) Paire de paysages de la campagne romaine avec des chatons (2) Huile sur toile, 22 x 30 cm ...

Le violoniste bossu (3e état), 1654 Eau-forte 266 x 113 mm. ; 6 1/2 x 4 7/16 pouces Filigrane : Fleur de lys dans un écu couronné Références : Godefroy 44 III/VI Hollstein 44 III...