Patrick Demarchelier

Puffy, East Hampton

1999

Patrick Demarchelier était l'un des photographes de mode les plus influents de sa génération, contribuant régulièrement à Vogue et Harper's Bazaar, dont il a fait de nombreuses couvertures. Né en France en 1943, il reçoit un appareil photo Eastman Kodak de son beau-père pour son 17e anniversaire et, sans aucune formation formelle, apprend en autodidacte à développer les films et à faire des tirages photographiques.

Dans les années 1960, après avoir travaillé dans un laboratoire de photographie qui imprimait des photos de journaux, Demarchelier a commencé à assister des photographes professionnels dans le monde de la mode, dont Hans Feurer, qui travaillait pour le magazine Vogue. En 1975, après s'être fait une réputation en France, il suit sa compagne à New York, où il travaille en indépendant comme photographe de mode, assistant notamment Jacque Guilbert et Henri Cartier-Bresson. Rapidement, son travail est apparu dans Marie Claire, Elle et 20 Ans, entre autres publications.

En 1989, Diana, princesse de Galles, qui avait vu et admiré son travail pour Vogue, a demandé à Demarchelier d'être son photographe personnel, faisant de lui le premier photographe officiel non britannique de la famille royale. En 1992, Liz Tilberis, nouvellement nommée rédactrice en chef de Harper's Bazaar, l'a invité à rejoindre le magazine pour ce qui est devenu un partenariat de 12 ans, qu'il a inauguré avec une photo de couverture étonnante de la mannequin Linda Evangelista .

M. Demarchelier a réalisé de nombreuses campagnes de presse très médiatisées pour de nombreux créateurs, notamment Calvin Klein, Ralph Lauren, Chanel, Yves Saint Laurent, Louis Vuitton et Dior. Son travail a également fait la couverture de Life et Rolling Stone, mais ce sont les plus grands magazines de mode du monde qui lui ont servi de scène principale. Les images qu'il a prises pour ces périodiques reflètent sa compréhension du fait que les chefs-d'œuvre de la mode sont mieux appréciés dans un contexte esthétique plus large, qu'il s'agisse d'un paysage naturel d'une beauté saisissante, d'une œuvre d'art ou d'architecture sublime, ou encore d'un bar ou d'un restaurant bien conçu. La prise de vue dans ce type d'environnement exige que le photographe se concentre sur le modèle de la bonne manière.

L'étrange capacité de Demarchelier à capturer des images saisissantes dans des lieux à la fois sobres et complexes l'a maintenu au sommet de sa profession pendant des décennies. En 2010, une photo fantaisiste de deux mannequins portant des robes Dior aux couleurs vives et prenant des poses provocantes, mains sur les hanches, devant un labyrinthe de buis entretenu, fait revivre l'excès et la frivolité de , le site rococo du XVIIIe siècle. La photo prise par Demarchelier en 1998 d'un jeune Cubain, les poings dans des gants de boxe, illustre une synthèse similaire du cadre et de la pose : bien que la salle de sport soit plutôt ordinaire, la posture du garçon et son regard intense confèrent à l'image une certaine gravité, voire un certain glamour.

Ayant passé sa vie derrière la caméra, Demarchelier est passé devant l'objectif dans le documentaire de 2009 The September Issue, qui relate de manière mémorable sa collaboration avec Vogue la directrice de la création Grace Coddington sur le plus grand et le plus important numéro de l'année du magazine. Récemment, sa contribution aux domaines de la photographie et de la mode a été honorée en France, son pays d'origine. En 2007, M. Demarchelier a été nommé Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres par le ministre français de la culture. En 2011, il a coécrit le livre Dior Couture avec Ingrid Sischy, alors rédactrice en chef du magazineInterview.

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